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<로미오와 줄리엣>의 드라마투르기적 분석 및 공연분석 -셰익스피어의 드라마와 오태석의 공연- = Dramaturgische und Auffuhrungs-analyse von Romeo und Julia -Shakespeares Drama und Oh, Tae-suks Auffuhrung-
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2010
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680.911
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163-206(44쪽)
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Um die Jahrhundertwende des 20. Jahrhunderts besinnt sich Theater als ein Kunstwerk auf seine eigene Realitat, Korper, Raum und Zeit. Die Existenzweise des Theaterkunstwerks ist Auffuhrung. Die Kennzeichen der Auffuhrung ist Transitorik, Unmittelbarkeit und Ereignishaftigkeit. Auffuhrungsanalyse der Theaterwissenschaft als Disziplin wird lange Zeit vernachlassigt, weil Auffuhrung ein Opfer der Zeit ist. Angesichts der Aufuhrungsanalyse muß man eine Invariante zur Verfugung stellen, um einen Gegenstand zu analysieren. Die Inszenierung als asthetischer Gegenstand ist einmalig und unwiederbringlich. Das Buhnengeschehen ist materielle Realitat, die von dem Zuschauer sinnlich - optisch und akustisch - erfahren wird. Die Inszenierung realisiert sich in `drei Buhnengestalten`: `Intendierte Buhnengestalt`, `realen Buhnengestalt` und `vermeinte Buhnengestalt`. Die Auffuhrung konkretisiert sich im Kopf des Zuschauers nicht als eine reale Buhnengestalt, sondern als ein `asthetisches Objekt`, `als Abdruck der Buhnenvorgange`. Der Platz des Auffuhrungsanalytikers ist der des Zuschauers, des Rezipienten. Die asthetische Buhnengestalt ist eine Rekonstruktion der selektiven wahrgenommenden Auffuhrung, die der `realen Buhnengestalt` ahnelt. Diese Rekonstruktion als neue Schopfung des Rezipienten ist "Simulacrum", das der dem Objekt hinzugefugte Intellekt ist. Der Begriff der Auffuhrungsanalyse wird Synonym fur die Interpretation als hermeneutischer Prozeß. Fur die Methode der Auffuhrungsanalyse gibt es Strukturanalyse und Transformationsanalyse. Strukturanalyse geht ausschließlich von der Auffuhrung aus. Transformationsanalyse geht von der Transformation des Textes aus. Fur diese Arbeit steht dramaturgische Analyse von Shakespeares Romeo und Julia als erste Grundlage. Die Handlungsentwicklung von Romeo und Julia ist klar in `funf Akte` eingeteilt, die insgesamt aus 24 Szenen bestehen. Die Gesamthandlung von Romeo und Julia baut sich pyramidenformig nach dem Schema der steigenden und fallenden Handlung auf: Exposition/ Ausgangssituation (bis zur ersten Begegnung des Liebespaares auf dem Fest), erregendes Moment als Steigerung (von der Verliebtheit bis zur Eheschließung), Wendepunkt/ Peripetie (Mercutios Tod), retardierendes Moment (Julias Scheintod) und Katastrophe (Vereinigung im Grabe). Die Handlung des Stuckes gliedert sich in eine Haupt- und eine Nebenhandlung: dominierend ist die Liebeshandlung zwischen Romeo und Julia, daneben steht die Entwicklung der Fehde zwischen den Familien von Montague und Capulet; sie sind `sich gegenseitig bedingend, steigernd, hemmend und vernichtend`. Parallelisierung und Kontrast der Figurenkonstellation werden in den jeweils sozial oder im Alter entsprechenden Figuren aus den beiden verfeindeten Familien gezeigt. Die Thematik des Stuckes kommt in dem Oxymoron "loving hate" (I.1.175) zum Ausdruck. Shakespeare lasst die Liebeshandlung von Romeo und Julia in der Art der de casibus-Tragodie spielen; deren Handlungsmuster ist `dargestellt im Rad der Fortuna, das einen Menschen emportragt und wieder absturzen lasst`. Das Stuck Romeo und Julia ist eine experimentelle Tragodie. Es beginnt als Komodie mit Zugen einer Romanze, die sich aus dem Motiv der privaten Liebe und Heirat entwickelt. Pater Lorenzo und die Amme treten mit Lorenzos Wissen von der magischen Kraft der Krauter und der Geschwatzigkeit der Amme haufig in der Komodie auf. Die Handlung von Romeo und Julia erreicht mit Mercutios Tod den Wendepunkt, der die komische Welt zur tragischen umwandelt. Fur die Sprache gibt es Prosa der Diener wie die Alltagssprache der einfachen Leute und zugleich Verse der Adeligen. Shakespeare verwendet eine kontrastreiche Metaphorik fur Raum und Zeit. Dreimal geschehen am Tag die Kampfe der verfeindeten Familien auf den offentlichen Platzen. Der Tag wirft ein Licht auf den Hass und die Gewalt. Die Nacht aber ist die Sphare der Liebe, wo Romeo und Julia ihre heimliche Verbindung verborgen halten konnen. Die Liebenden treffen sich in der Nacht und in dem ummauerten Raum. Oh, Tae-Suks "Romeo und Julia" wird in der Form des Madangguks gestaltet. Die Handlung in Oh, Tae- Suks Textfassung ist also nicht nach dem Prinzip der Kausalitat und Folgerichtigkeit zu lesen wie im Shakespeare-Drama. Wegen dem Ignorieren der Kausalitat des Handlungsablaufes und dem Fehlen der Motivation der Handlung ergibt sich hier keine individuelle psychologische Figurencharakterisierung. Die Figuren sind typisiert. Die koreanische Textfassung mit den extremen textlichen Verkurzungen und den zwei szenischen Hinzufugungen pragt die Inszenierung dahingehend, dass an die Stelle der Wortsprache mehr Korpersprache und szenische Bilder treten. Die langen Sprechpartien der Figuren im Shakespeare-Drama werden meistens gekurzt und beschranken sich entweder auf Informationen uber die Situation oder zur Handlungsentwicklung. Und der Handlungsablauf erfolgt in Episoden sowie Musik, Lied und Tanz; Musik, Lied und Tanz dienen einerseits dem Ubergang der Szenen, sind aber andererseits auch selbst Teil des Handlungsablaufs. Wahrend Shakespeare die Sprache der Worter in den Vordergrund ruckt, stutzt Oh, Tae-Suk sich mehr auf die Sprache des Korpers, die ja zugleich bildhaft ist. Dafur nimmt die Inszenierung Tanz und Lieder. Oh, Tae-Suks Inszenierung entwirft Shakespeares Tragodie in der Form des Madangguks als Spiel und zugleich als erkennentnisorientiertes, nachdenkliches Theater fur den koreanischen Zuschauer, das dem traditionellen koreanischen Theater als Unterhaltungstheater nicht moglich ist, in dem sich das Volk von der Wirklichkeit erleichterte und sich vergnugte. Oh, Tae-Suk formt das Publikum zum `Wir` und zugleich zum `Ich`. Mit dem Zusammensein der vollig andernen Theaterkulturen schafft der Reigisseur das hybride Theater und dadurch bildet fur die moderne koreanische Gesellschaft eine neue kulturelle Identitat heraus.
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2007-07-05 | 학술지등록 | 한글명 : 한국연극학외국어명 : Journal of Korean Theatre Studies Association | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
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2001-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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