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현대미술로 표현된 시간연구 : 시각예술의 시간과 비디오 아트, 트릭필름의 내러티브를 중심으로 = A Study on Time in the Contemporary Art
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2010
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KCI등재후보
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학술저널
수록면
257-289(33쪽)
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1
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현대미술에서 시간에 대한 인식은 흔히 생각하는 것보다 훨씬 크고 근본적인 부분을 차지한다. 모방과 원근법이 창출한 일루전은 기본적으로 전통적인 시공간 개념, 즉 뉴턴식 개념을 깔고 있으며, 인상주의부터 미래파, 입체파 등으로 이어지는일련의 미술흐름의 저변에는 변화된 시공간개념이 흐르고 있다. 그래서 이 논문에서는 우리가 익히 아는 현대미술의 여러 사조들을 한낱 다양한 사조들 중의 하나가 아니라 이러한 근본적인 세계인식의 변화가 몰고 온 여파로 볼 것이다. 평면에시간 의식이 반영되는 양상을 추적하고, 급기야 시간 자체가 예술 공간 안으로 들어오는 시차사진술, 영화, 뒤이은 비디오아트와 애니메이션을 이러한 시간 유입의관점에서 바라보고, 거기서 파생되는 장르의 특성에 접근하여, 매체의 특성을 좀더 잘 살리는 방안을 생각해보는 계기로 삼고자 한다. 이러한 시간과 인식변화의관점에 서면 작금에 회화가 처한 존립의 어려움을 이해하고 회화가 보여주는 여러가지 모색에 대해서도 이유를 찾을 수 있을 것이다.
20세기 현대미술은 시공간의 지각에 대한 다양한 실험을 하기 시작했고, 여기에는 뢴트겐, 원자론, 상대성이론 등 과학문명의 발달과 새로운 사진, 비디오 등 기술매체의 발명이 직간접적으로 영향을 미쳤다. 이 논문에서는 시간차에 따른 색의 변화를 묘사한 인상주의를 이러한 시공간 실험의 본격적인 출발점으로 보았다. 입체파의 다시점은 시시각각의 체험에 좀 더 다가가는 이미지의 재구성이라고 볼 수 있다. 시차사진술은 움직임을 연속되는 정지이미지로 추출해냈다. 이처럼 시간 자체,또 시간에 따른 변화와 순차적인 움직임은 현대미술의 근간이라고 보아 무방하다.
실시간으로 이루어지는 해프닝과 퍼포먼스도 있지만, 이 논문의 주안점은 비디오아트와 트릭필름 등의 영상매체이다. 두 시간매체를 살펴보기 위한 전제로 현대미술을 시간에 대한 인식의 관점에서 바라봤다. 그리고 두 영상매체의 근간이라 할수 있는 시간을 작가들은 어떻게 바라보고 어떤 의도로 다루고 있는지, 또 일정한러닝타임을 전제로 하는 두 매체에서 내러티브의 양상은 어떻게 나타나는지를 주요 몇 작품들을 통해 살펴보았다.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2018 | 평가예정 | 계속평가 신청대상 (등재후보1차) | |
2016-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
2015-12-01 | 평가 | 등재후보 탈락 (기타) | |
2013-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 FAIL (등재후보1차) | KCI후보 |
2012-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2011-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (등재후보2차) | KCI후보 |
2010-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2009-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (등재후보2차) | KCI후보 |
2008-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2007-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 FAIL (등재후보1차) | KCI후보 |
2005-05-02 | 학회명변경 | 영문명 : Visual Art Society -> Association of Image & Film Studies | KCI후보 |
2005-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.46 | 0.46 | 0.39 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.34 | 0.29 | 0.852 | 0 |
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