KCI등재
빅토르 위고 연극과 그로테스크 미학 - 『크롬웰Cromwell』 서문과 『뤼 블라스Ruy Blas』를 중심으로
저자
김찬자 (건국대학교)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2010
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
발행기관 URL
수록면
45-70(26쪽)
KCI 피인용횟수
2
제공처
Hugo définit, contre l'esthétique du théâtre classique, les règles d'un nouveau genre théâtral, le drame romantique. Le drame romantique né des théories de Hugo se caractérise par l'introduction du laid et du grotesque sur la scène théâtrale, et surtout par le mélange des genres. Comme on le sait, la notion de grotesque a agité l’époque romantique et Victor Hugo en a largement disserté dans sa Préface de Cromwell (1827). Hugo y explique que c’est justement le rapport entre le sublime et le grotesque qui fonde la modernité du drame.
Selon Hugo, le grotesque a modifié la forme de l'art tout entier et la comédie s'est développée comme une forme artistique nouvelle. Mais les tenants de l'autorité classique ne pouvaient admettre le grotesque comme un élément de l'art à cause de leur croyance en Aristote, Boileau et La Harpe, qui n'ont jamais admis le grotesque dans l'oeuvre d'art et qui n'ont jamais mêlé la comédie à la tragédie. Hugo déclare être à côté de la littérature romantique et il affirme que son rôle est de constater un fait.
L'objet de notre étude se divise en trois parties. Nous nous intéresserons d'abord à la préface de Cromwell où Hugo montre l'ingrédient nouveau de son drame, le grotesque. Il donne au grotesque une base philosophique, le dualisme chrétien et énumère un éventail d'exemples dessinant des notions polyvalentes du grotesque. Ensuite nous allons concentrer notre attention sur Ruy Blas où s'inscrivent une esthétique du grotesque et quelques particularités de l'écriture dramatique qui sont propres chez Hugo. Ces deux aspects d'analyse nous permettront de mieux connaître la modernité du théâtre de Hugo.
Le grotesque passe difficilement à la scène tant il suscite la gêne du public ou génère le scandale. Balayant les principes d'unité, d'harmonie, la représentation grotesque ignore les barrières et ruine les bienséances. Le grotesque est une machine de guerre contre l'idéalisme du beau. Là où la tragédie réservait le sublime à l'héroïsme des grands, le drame de Hugo allie au beau qui 《n'a qu'une forme》 le laid qui 《en a mille》. Hugo montre la prédilection pour le bas, le goût de l'antithèse dans la dramaturgie. Hugo signale aux côtés de la culture officielle, l'existence d'une contre-culture, d'une culture que l'on pourrait qualifier de populaire. Le grotesque, issu d'une contre-culture, ne s'appuie plus sur les codes dominants du beau, de la logique, du vraisemblance, du bienséance, mais du laid, du bas, de la fantastique, de l'horreur, du comique. L'art devient polyvalent et populaire avec Hugo. Il conçoit le theatre comme fête populaire. Il écrit pour le peuple, et c'est au peuple qu'il s'adresse. On y retrouve les principales structures de la dramaturgie hugolienne : contestation des lois, inversion des pouvoirs, carnavalisation du monde.
Ruy Blas est souvent défini comme une oeuvre de synthèse. Nous pouvons y remarquer deux sortes de synthèse. Première synthèse, esthétique. Ruy Blas marque le retour en force du grotesque. Il permet de définir le mélange du genre(tragédie, comédie), rend possible variété et réversibilité des registres(sublime, grotesque). Deuxième synthèse, politique ; abolir les différences de classe, faire du drame le moyen d'élever les spectateurs par les ouvrages de l'art, et de les constituer en un public en écrivant des pièces qui satisfassent toutes ses composantes : 《La foule demande au théâtre des sensation ; la femme, des émotions ; le penseur, des méditations.》 Le drame fondra donc sous une même forme les genres qui correspondent à chacun de ces goûts.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2011-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2001-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.21 | 0.21 | 0.22 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.21 | 0.2 | 0.404 | 0.18 |
서지정보 내보내기(Export)
닫기소장기관 정보
닫기권호소장정보
닫기오류접수
닫기오류 접수 확인
닫기음성서비스 신청
닫기음성서비스 신청 확인
닫기이용약관
닫기학술연구정보서비스 이용약관 (2017년 1월 1일 ~ 현재 적용)
학술연구정보서비스(이하 RISS)는 정보주체의 자유와 권리 보호를 위해 「개인정보 보호법」 및 관계 법령이 정한 바를 준수하여, 적법하게 개인정보를 처리하고 안전하게 관리하고 있습니다. 이에 「개인정보 보호법」 제30조에 따라 정보주체에게 개인정보 처리에 관한 절차 및 기준을 안내하고, 이와 관련한 고충을 신속하고 원활하게 처리할 수 있도록 하기 위하여 다음과 같이 개인정보 처리방침을 수립·공개합니다.
주요 개인정보 처리 표시(라벨링)
목 차
3년
또는 회원탈퇴시까지5년
(「전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한3년
(「전자상거래 등에서의 소비자보호에 관한2년
이상(개인정보보호위원회 : 개인정보의 안전성 확보조치 기준)개인정보파일의 명칭 | 운영근거 / 처리목적 | 개인정보파일에 기록되는 개인정보의 항목 | 보유기간 | |
---|---|---|---|---|
학술연구정보서비스 이용자 가입정보 파일 | 한국교육학술정보원법 | 필수 | ID, 비밀번호, 성명, 생년월일, 신분(직업구분), 이메일, 소속분야, 웹진메일 수신동의 여부 | 3년 또는 탈퇴시 |
선택 | 소속기관명, 소속도서관명, 학과/부서명, 학번/직원번호, 휴대전화, 주소 |
구분 | 담당자 | 연락처 |
---|---|---|
KERIS 개인정보 보호책임자 | 정보보호본부 김태우 | - 이메일 : lsy@keris.or.kr - 전화번호 : 053-714-0439 - 팩스번호 : 053-714-0195 |
KERIS 개인정보 보호담당자 | 개인정보보호부 이상엽 | |
RISS 개인정보 보호책임자 | 대학학술본부 장금연 | - 이메일 : giltizen@keris.or.kr - 전화번호 : 053-714-0149 - 팩스번호 : 053-714-0194 |
RISS 개인정보 보호담당자 | 학술진흥부 길원진 |
자동로그아웃 안내
닫기인증오류 안내
닫기귀하께서는 휴면계정 전환 후 1년동안 회원정보 수집 및 이용에 대한
재동의를 하지 않으신 관계로 개인정보가 삭제되었습니다.
(참조 : RISS 이용약관 및 개인정보처리방침)
신규회원으로 가입하여 이용 부탁 드리며, 추가 문의는 고객센터로 연락 바랍니다.
- 기존 아이디 재사용 불가
휴면계정 안내
RISS는 [표준개인정보 보호지침]에 따라 2년을 주기로 개인정보 수집·이용에 관하여 (재)동의를 받고 있으며, (재)동의를 하지 않을 경우, 휴면계정으로 전환됩니다.
(※ 휴면계정은 원문이용 및 복사/대출 서비스를 이용할 수 없습니다.)
휴면계정으로 전환된 후 1년간 회원정보 수집·이용에 대한 재동의를 하지 않을 경우, RISS에서 자동탈퇴 및 개인정보가 삭제처리 됩니다.
고객센터 1599-3122
ARS번호+1번(회원가입 및 정보수정)