이준호 작곡의 아쟁협주곡 <흰두루> 분석 연구 : 아쟁 독주 선율을 중심으로 = Analysis on Ajaeng Concerto <Huinduru> composed by Lee. Joon ho : Focusing on the melodies of Solo Ajaeng
저자
발행사항
서울: 추계예술대학교, 2018
학위논문사항
학위논문(석사)-- 추계예술대학교: 국악문화예술교육 2018. 2
발행연도
2018
작성언어
한국어
DDC
789.1307 판사항(20)
발행국(도시)
서울
형태사항
81p.; 26cm.
일반주기명
추계예술대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
Analysis on Ajaeng Concerto
지도교수:김성경
참고문헌: p.
UCI식별코드
I804:11055-200000019062
소장기관
본 논문은 작곡가 이준호의 ‘아쟁협주곡 <흰두루>’를 분석 연구한 논문이다. 이 곡은 2014년 3월 20일 KBS국악관현악단의 제21회 정기연주회 ‘젊은 풍류Ⅲ’에서 동 악단의 아쟁수석인 이문수에 의해 10현소아쟁으로 초연된 곡이다. ‘아쟁협주곡 <흰두루>’를 분석한 결과를 요약하면 아래와 같다.
첫째, 총 15개의 단락을 구분하면 다음과 같다. 아쟁협주곡 <흰두루>는 단락부터 단락까지 15개의 소단락으로 총 273마디로 구성되어있는 협주곡이다. 각 소단락은 조성과 박자를 기준으로 다섯 개의 단락으로 구분되며 각 단락별 구분은 다음과 같다.
제1단락은 부터 까지 다섯 개의 소 단락으로 이루어진 총 102마디이며 12/8박자이다. 빠르기는=110 의 ‘밝고 경쾌하게’로 연주하라 제시되었으며 자진모리로 시작하여 장단의 느낌을 살릴 수 있는 선율로 진행된다. 조성은(c minor 다단조)로 선율을 이루고 있다.
제2단락은 부터 까지 세 개의 소 단락으로 이루어진 총 41마디이며 12/8박자이다. 나타냄말은 서정적으로(그리움)으로 제시되어있고 빠르기는 =45의 굿거리장단으로 산조아쟁 특유의 선율인 애절함과 관현악의 밝은 선법 구조가 대칭된다. 세 개의 단락이 모두 동일한 박자와 빠르기로 진행되며 단락은 서정적으로(풍부한 감정으로)의 나타냄말이 제시되었다. 이 단락은 전조연결구로 다음단락의 조성변화를 예비하는 연결구의 기능도 함께 한다.
제3단락은 부터 까지 세 개의 단락으로 총 41마디이다. 12/8박자로 =52로 제시되어 있고 연주 나타냄말은 ‘화려하게’로 제시되어있다. 조성은 바단조(f minor)와 병행조인 내림가장조(A♭ Major)조가 한 단락 차이로 변화를 이루며 진행된다. 세 개의 단락은 동일한 박자로 진행하지만 단락의 속도가=110으로 제시되어있고 자진모리장단으로 구성되었다. 단락은 관현악으로 구성된 연결구의 역할과 단조 선율에서 장조선율로 전환하는 연결구의 기능도 수행한다.
제4단락은 부터 ~ 까지 총 세 개의 단락으로 구분되어있으며 총 76마디로 이루어져있다. 세 개의 단락 중 단락은 전 단락들에서 제시된 12/8박자로 빠르기는=110으로 제시되었다. 조성은 바단조(f minor)의 선율로 이루어져 있다. 단락 역시 박자와 속도가 동일하게 진행되며 3분박과 2분박의 리듬이 혼합된 박으로 진행된다. 선율의 진행이 특정 음을 기준으로 음정의 폭을 넓히며 진행하거나 음정의 폭이 좁아지며 순차 하행하는 선율로 진행된다. 단락은 Cadenza부분으로 12/8박자로 두 번의 속도 변화를 보이며 진행 후 (=110/ =50) 다시 원래의 빠르기로 복귀한다.
제5단락의 소단락 는 종지단락으로 총 13마디이다. 12/8박자로 속도는=120이며 작곡자는 ‘박진감 있게’라는 나타냄말을 제시하였다. 조성은 바단조(f minor)의 선율로 이루어져 있으며 리듬이 2분박으로 분할된 소아쟁 독주선율이 진행 된 후 3분박으로 분박된 선율이 관현악과 함께 진행되며 이 곡은 마무리 된다.
둘째, 각 단락의 세부형식은 다음과 같다.
제1단락의 는 (a-b-a1)의 형식이다. 는 (c-c1-연결구-d-d1-연결구-d2)의 형식이다. 는 (e-연결구)의 형식이다. 는 (c3-관현악 연결구)의 형식이다. 는 (e1-a1-d3-d4-종지구)의 형식이다. 제2단락의 는 (f- f1- f2)의 형식이다. 는 (g형연결구 – g)의 형식이다. 는 (h- g형 연결구)의 형식이다. 제3단락의 는 (관현악연결구- i – 연결구- i1)의 형식이다. 는 관현악연결구(전조연결구)의 형식이다. 는 (k-k1-관현악연결구)의 형식이다. 제4단락의 은 (l- g1- 관현악연결구)의 형식이다. 은 (l1-k2-k3-전환연결구)의 형식이다. 은 Cadenza 부분으로 (n-n1-n2-연결구)의 형식이다. 제5단락의 는 (종지연결구-종지구)의 형식이다.
셋째, 전통음악의 조성체계와 서양음악의 7음계를 혼용한 조성이다. 제1장과 2장의 조성은 다단조(c minor)와 c본청 계면으로 구성되어 선율이 진행된다. 제3장부터 5장까지의 선율은 바단조(f minor)/ 내림가장조(A♭Major)/ 바단조(f minor)의 순으로 진행되며 각 단조의 선율에서는 전통 조성인 계면의 선율과 서양조성의 화성단음계의 선율이 자연스럽게 혼용되어 진행되고 있다.
넷째, 전체 15개 단락의 다섯 개 악장은 도입- 주제제시 –주제의 변형-연결- 발전의 구조로 전개된다. 이 곡은 서양음악의 선율발전법과 전통음악의 형식 중 메기고 받는 형식이 관현악과 아쟁 독주선율에 적용되었다. 전체 선율의 형식은 <빠른악장>- <느린악장>- <빠른악장>이 교차 배치되며 전체적인 곡의 분위기 전환을 이끌며 진행된다.
본 연구의 목적은 전통적 색채는 물론 현대적 감각에 부합할 수 있는 10현 /12현소아쟁의 연주법을 살펴보고 민속악적 선율에 기반을 둔 창작곡의 악곡구조와 곡의 형식 등을 파악하는데 두고 있다. 또한 앞으로 이 곡을 연주하고자 하는 아쟁 연주자들에게 작곡자의 의도를 알고 작품에 대한 이해도를 높여 연주할 수 있도록 기초자료로써 본고의 필요성을 두고 있다.
This theis has analyzed composer Lee Joon-ho’s Ajaeng Concerto <White Crane>. This song was first played by KBS Korean Traditional Music Orchestra on 2014, March 20th on the 21st Concert ‘Young PoongryuⅢ’ by the principal Ajaeng player Lee Moon-soo with his 10 string small Ajaeng. The result of anaylzing the Ajaeng Concerto <White Crane> is as same as follows.
Firstly, total of 15 phrases can be divided in these ways. Ajaeng Concerto <White Crane> consists of A Paragraph from O Paragraph and total of 15 small paragraphs so this concerto consists of total of 273 phrases. Each small phrases can be divided into 5 paragraphs based on its melody and beat and the dividing of each paragraph is as same as follows.
The first paragraph consists of total of 5 small paragraphs from A to E and the total is 102 phrases and 12/8 meter, Tempo is =110 ‘bright and lightly’ played and it starts with jajinmori and the melody goes on with the method that you can feel the beat. Tonality(c minor) consists of this.
The second paragraph consists of 3 small paragraphs from F to H total of 41 phrases and 12/8 beat. It is indicated to be played as lyrical as possible and the beat is gutgrori tempo of ♩.=45, and the main characteristic of Sanjo Ajaeng which is sadness contrasts with that of the orchestra’s bright way of playing. Three paragraphs are proceeded all in three different rhythm and speed, H paragraph was indicated to be played lyrically(with deep emotions). This paragraph is a connecting paragraph to the next paragraph and also functions as the connector that prepares the change of composition of next paragraph.
The 3rd paragraph consists of 3 paragraphs from I to K and in total there are 41 bars. 12/8 beat has been presented as tempo of ♩.=52 and it was indicated to play colorfully. Tone proceeds by f minor to A♭ Major changing through one paragraph after another. Three paragraphs are continued with the same beat but the tempo of paragraph is presented as ♩.=110, Jajinmori beat. J paragraph functions as a connector which consists of Orchestra and the connector which helps to change from minor scale to major scale.
The 4th paragraph consists of L to N in total of three paragraphs and there are 76 bars, Out of all three paragraphs L Paragraph consists of 12/8 beat and tempo of ♩.=110. The tone consists of f minor melody. Also, M paragraph tone and speed proceeds the same way and it is performed with a mixture of 3 small meters and 2 small meters. The melody proceeds based on the certain melody that is played in a higher pitch melody and then to a lower pitch melody. N paragraph is a Cadenza with 12/8 beat with two changes of speed and then after it has been played it returns of its original tempo that are♩.=110/ ♩.=50.
The 5th paragraph is O paragraph which is the end of the paragraph and there are in 13 bars. It is 12/8 beat with the tempo of ♩.=120, and the composer has requested its players to play this concerto rhythmically. The tone is mainly composed of f minor melody, after small Ajaeng solo melody divided into 2 small beats has been played, small melody that is divided into three small beats is played with its Orchestra leading this sone to its end.
Second, each paragraph may look like following in detail.
The 1st paragraph A is in the form of (a-b-a1). B is in the form of (c-c1-connector-d-d1-connector-d2). C is in the form of (e-connector). D is in the form of (c3-orchestra connector). E is in the format of (e1-a1-d3-d4-ending phrase).
The 2nd paragraph F is in the form of (f- f1- f2). G is in the form of (g type connector – g). H is in the form of (h- g type phrase).
The 3rd paragraph I is in the form of (Orchestra connector– i – connector- i1). J is in the form of Orchestra connector(modulation phrase). K is in the form of (k-k1-Orchestra connector).
L of the 4th paragraph is in the form of (l- g1- Orchestra connector). M is in the form of (l1-k2-k3-changing connector). N is Cadenza part in the form of (n-n1-n2-connector).
The 5th paragraph O is in the form of (ending connector- ending phrase).
Third, this musical piece has the tonality of both traditional music’s tonality and the western music’s tonality of heptatonic scale. The first movement and the second movement tonality consists of c minor and C key note Gyemyungil. From the third movement fo the fifth movement the melody proceeds in the order of f minor/ A♭Major/ f minor, and at minor of each melody traditional tonal melody of Gyemeon and western tonal melody of harmonic minor scale are mixed and played naturally.
Fourth, five movement of all 15 phrases develops starting from Beginning – Presenting the theme – Change of the theme – Connect – Advance. This song’s method of how western music’s melody progresses and the form of traditional music was applied in Orchestra and Ajaeng solo. Overall melody consists of <Fast movement>-<Slow Movement>-<Fast Movement> allocated one next to another offers the change of atmosphere with all music.
This research took place to take a closer look upon 10 string/ 12 string small Ajaeng which has both traditional and modern taste. Also this research aims on helping the future Ajaeng players to know the intention of the composer to reinforce their understanding upon this musical piece.
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