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가면극의 판소리 수용에 관한 연구 = A Study of how the Masque embraced P'ansori
저자
발행기관
학술지명
국악원논문집(Journal of the National Center for Korean Traditional Performing Arts)
권호사항
발행연도
2014
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재후보
자료형태
학술저널
수록면
115-159(45쪽)
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1
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This article analyzes the pattern how the Masque embraces P’ansori by comparing lyricsin the Masque, which is similar to P’ansori, with the actual P’ansori passages. The patternof absorbing P’ansori has been analyzed through a comparison of the Masque recording,which is located at the National Research Institute of Cultural Heritage, and the P’ansorirecording, which took place at the similar era with the Masque recording. The results fromthe study are as follows.
First, the configuration of the Masque lyrics shows 2 patterns, ① one that consists ofsame lyrics from P’ansori in parts or adopted repeated phrases from P’ansori but generallydifferent in composition, ② the other one that’s minimal in comparison with P’ansori butalmost similar in overall pattern.
Second, wider musical range is used in P’ansori by half an octave than the Masque.
Observing the vocalization, the Masque singers are not fully performing falsetto on highnotes nor the deep and genuine vocal sound, while P’ansori singers are controlling thevoice register skillfully according to the context of the songs.
Third, the passages can be categorized in 3 patterns, ① the musical tone and melody aredifferent from each other ② the mood is similar but the tone is different ③ the mood oftone and melody is similar. The passage, which has similar mood but different tone, seemsto have been affected by the passages from P’ansori just as the passage with similar toneand melody has. Even though it doesn’t seem to be much reasonable to build a clearconclusion by analyzing only a dozen songs of the Masque related with P’ansori, however,these can still be assumed when looking at the results analyzed in this article. When embracing passages from P’ansori, the Masque absorbs them by changing them intoGyemyeonjo, and transforms the speed, Butimsae, range, rhythm to make it easier to beperformed.
The reason for transforming the song into Gyemyeonjo when performing can beunderstood as because Gyemyuonjo as the typical mode of P’ansori, and the Masqueperformers chose to sing Gyemyeonjo in that senseA closer look at the musical features of the Masque should be taken from now onthrough analyzing a variety of vocal Masque being performed at the moment.
본고는 가면극에서 판소리와 유사한 사설을 노래하는 대목과 실제 판소리의 비교를통해 가면극의 판소리 수용 양상에 대해 고찰하였다. 가면극의 판소리 수용 양상은문화재 지정 당시 녹음된 국립문화재연구소 소장 가면극 음원과 비슷한 시기의 판소리음원을 중심으로 비교하여 살펴보았다. 결과를 요약하면 다음과 같다.
첫째, 가면극 사설의 구성은 ①판소리 사설과 일부가 동일하거나 판소리 사설의 반복어구만 따와 전혀 다르게 구성하고 있는 형태와 ②판소리 사설보다는 축소되어 있지만가면극을 구성하고 있는 전체 사설이 판소리 사설과 거의 동일한 형태로 나타나는 두가지 양상이 보인다.
둘째, 두 장르의 음역은 판소리가 가면극보다 반 옥타브 이상 넓은 음역을 사용하고있다. 발성법을 살펴보면 가면극 창자들이 통성이나 상청에서의 가성 등을 제대로 내고있지 않는 반면, 판소리 창자들은 기교적으로 곡의 이면에 맞게 성구를 조절하여 사용한다.
셋째, 분석한 대목들은 ①두 장르의 악조와 선율진행이 서로 다른 대목, ②두 장르의 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 나타내는 대목, ③두 장르의 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 대목의 세 가지 양상이 나타난다. 악조는 다르지만 비슷한 분위기를 내는 대목은 악조와 선율진행상의 분위기가 유사한 경우와 같이 가면극이 실제 판소리 대목에서 영향을 받은 것으로 생각된다.
판소리와 관련된 가면극의 일부 악곡들의 분석으로 명확한 결론을 지어보려는 것이무리라는 생각이지만 본 고에서 분석한 결과를 보았을 때는 이러한 추정을 할 수 있다.
가면극은 판소리의 대목을 수용할 때 계면조로 바꾸어 수용하며 속도나 붙임새, 음역,장단은 종합예술인 가면극에서 연희하기 편리하도록 좀더 쉽게 바꾸어 노래한다. 계면조로 바꾸어 노래하는 것은 가면극 창자들이 판소리에서 계면조가 가장 대표적 선법이라 느꼈기 때문으로 보인다.
향후 가면극에서 불리고 있는 다양한 성악곡들의 분석을 통해 가면극의 음악적 특징을 살펴보아야 할 것이다.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
---|---|---|---|
2027 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2021-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (계속평가) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 유지 (기타) | KCI후보 |
2011-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.41 | 0.41 | 0.4 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.33 | 0.29 | 1.006 | 0.05 |
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