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디지털 시대의 영화 존재론에 관한 연구: 매체 융합환경에서 영화의 수용자 경험 변화를 중심으로 = A Study on the Ontology of Cinema in the Digital Era -Focusing on the Change of Spectator`s Experience in the Environment of Media Convergence-
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학술지명
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발행연도
2009
작성언어
-주제어
KDC
331.54105
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학술저널
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75-106(32쪽)
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6
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본 연구는 영화의 존재론(Ontology), 즉 영화(Cinema)가 무엇인가 하는 것을 연구한 논문이다. 영화는 1895년 처음 등장했고, 이후 백여 년이 넘는 시간동안 역사적, 지역적, 기술적, 산업적, 미학적 특수성에 따라 다양한 모습으로 변모해왔다. 그러나 이 논문에서 주목하는 것은 1990년대부터 가시화된 디지털 테크놀로지와 영화의 문제이다. 디지털 테크놀로지는 영화의 지난 역사, 그 어떤 시기의 기술적 변화보다도 크고 강력하게 영화에 침투하며 영화의 존재양식에 변화를 주도하고 있다. 생산의 메커니즘은 물론이고 관객이 영화를 경험하는 방식 역시 전통적인 영화 경험과는 다른 양식(mode)으로 나아가고 있다. 고전적인 영화의 존재론은 영화가 극장의 예술이며, 사회적 제도이자 경험이라는 것을 전제하고 있다. 그러나 디지털 컨버전스 미디어가 만들어낸 영화의 다양한 형태들(극장을 포함하여, TV, 컴퓨터, DVD, PMP 등)은 전통적인 영화의 경험 양식을 공적, 집단적, 강제적, 선형적, 이벤트적 성격으로부터 사적이고 개인적, 비선형적, 선택적, 즉흥적인 것으로 변모시키고 있다. 그렇다면 디지털 시대에 이렇듯 변모하는 성격을 지닌 영화를, 과거 우리가 불렀던 전통적인 영화(cinema)와 과연 같은 것이라고 말할 수 있을까? 이를 위해 본고에서는 디지털 시대 영화의 현재적 특성을 이해하기 위해 영화 고고학(archeology)의 방법론을 채택하고, 과거 역사적 경험 속에서 발견되는 영화의 다양한 특징과 제도들을 현재적인 것과의 상관관계 속에서 살펴보았다.
더보기This study is on the ontology of cinema, asking what cinema is. Cinema first appeared in 1895 and has changed itself a lot in accordance with its historical, regional, technological, industrial and aesthetic specificity. However, what this study tries to pay attention to is especially the mutual relationship between the digital technology and cinema, which has been built since the 1990s. In fact, digital technology penetrated powerfully into cinema than any other technological changes in the past and has been leading the shift in cinema`s ontological mode. Due to digital technology, the mechanism of production as well as the mode of experience of cinema develops itself in a different way from the traditional mode of it. In other words, the classical ontology of cinema premises cinema as an art of theatre as well as a social institution and experience, while various forms of cinema resulted from the digital convergence media such as TV, computer, DVD and PMP, not to mention the theatre, alter the traditional mode of experience of cinema: from the public, collective, forcing, linear and event-like characteristics to the private, individual, nonlinear, selective and spontaneous ones. Thus, the following question was the biggest issue in this study: can we categorize this newly changing cinema in the digital era as the same as the traditional cinema? In order to answer this question, I would like to employ the methodology of cinematic archeology to understand the present characteristics of digital cinema, and explored the various characteristics and institutions found in the past historical experiences in a relationship with the present ones.
더보기분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2026 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2020-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2017-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2010-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 1.04 | 1.04 | 1 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.94 | 1.04 | 1.477 | 0.09 |
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