국내 TV 음악방송 프로그램 무대영상의 유형화
저자
발행사항
서울 : 홍익대학교 영상대학원, 2017
학위논문사항
학위논문(석사)-- 홍익대학교 영상대학원: 영상디자인전공 2017.8
발행연도
2017
작성언어
한국어
DDC
791.45657 판사항(22)
발행국(도시)
서울
기타서명
The classification of contents and structure of Korean TV music programs' performance video
형태사항
ix, 129장 : 삽화 ; 26 cm
일반주기명
부록: 1. 특집 음악 프로그램 분석, 2. 시청자 참여 음악 프로그램 분석, 3. 서바이벌 경쟁 음악 프로그램 분석. 외
국·영문초록수록
지도교수: 김현석
참고문헌: 장 97-99
DOI식별코드
소장기관
Program format and stage design of TV music programs have rapidly changed recent years by the advance of technology. Such change resulted in a change of music program viewpoint from acoustic-oriented to visually oriented consumption culture. It could be seen as “Gesamtkunstwerk” to the public, which was advocated by Richard Wagner, and inherited and developed until now.
This study aimed to analyze the types and characteristics of the contents and structure of Korean TV music programs' stage screens. The literature review of the traditional set design and lighting design were conducted to develop the research frame. More specifically, the contents and structure of the music program genre such as special music events, survival music contest, viewer participation, and audition programs aired on terrestrial TV broadcasting companies (KBS, MBC, and SBS) and the cable music channel (M-Net) from 2009 to 2016. As a result, the structure of stage screens used in music programs was classified into 1) wall surface type, 2) floor type, and 3) one-piece type, depending on the space in which stage screens are located. Image contents were classified into 1) singer-highlight type, 2) virtual space type, and 3) communication type, depending on the messages to be communicated, and into 1) realistic type and 2)abstractive type, depending on the expression techniques used.
The characteristics by type that appeared from stage screens are as follows:
First, the wall surface type gives a 3-D effect of the stage by splitting and combining stage architectures and images to offer continuous images as well as to express scenes of dramatic situations visually rich and interesting for audiences by breaking the two-dimensional monotony of the stage. Second, the floor type maximizes the rich visual expression of the stage by using protrusions, of which visual expression was limited in the past due to a difficulty in using stage devices, and creating a virtual space of a digital environment on a circular stage through combination with a film media, and suggests diverse stages playing creative image contents. Lastly, the one-piece structure gives an effect that makes audiences feel curiosity and pay attention by giving a visual illusion as if a singer was singing a song in a virtual space through screens used on the ceiling.
On the other hand, the characteristics by type that were obtained from image contents are as follows:
First, the singer-highlight type visually emphasizes a singer on the stage to audiences by exposing his or her brand identity through the edition and design of logos, photos, images, etc., to arouse interest. Second, the virtual space type widens the limit and scope of expression by extending the time and space of the stage through the use of a background image and a virtual image to make audiences get immersed in the performance in question. Third, the communication type enhances the audiences’ understanding of and empathy with the performance in question by visually describing the information contents by different music program types, stage information, or the lyrics of songs, and symbolizing situations.
Through the analysis, it was found that the imagination of audiences and viewers could be sufficiently stimulated by utilizing stage screens and the contents on the floor and ceiling, which were considered impossible in the past. Presently, the stage of music programs produces a creative digital fantasia, with illusion and reality fused by the aggressive utilization of the contents through stage screens.
현대의 음악방송 프로그램의 모습은 여러 가지 영상 매체와 콘텐츠가 복합적이고 이색적인 모습으로 빠르게 변화해오고 있다. 이러한 변화는 새로운 문화예술로써 청각적인 소비문화에서 시각・청각적인 소비문화로 음악방송의 관점을 변화시켜, 현재까지 지속해서 계승되고 발전되어진 리차드 바그너가 제창한 총체예술의 모습을 적극적으로 대중들에게 선보이고 있다.
본 연구는 국내 음악방송 프로그램 무대에서 사용되는 영상매체 구조와 영상콘텐츠에 대한 유형화 연구이다. 과거 전통적인 무대의 공간과 장치를 통해, 현재 음악방송 프로그램에서 사용되는 영상매체 구조와 영상콘텐츠에 대한 유형과 특성을 분석하였으며, 향후 영상매체를 사용한 무대를 제작하고 진행할 때, 새로운 관점의 접근을 하고, 참고할 수 있는 영상매체 구조와 영상콘텐츠에 대한 유형별 제안이 이 연구의 목적이다. 분석 대상으로는 2009년에서부터 2016년까지의 지상파 3사와 케이블 음악전문 채널 M.net의 특집, 서바이벌 경쟁, 시청자 참여, 오디션형식의 음악프로그램 사례를 통해 무대영상을 분석하였다. 그 결과, 음악방송 프로그램에서 사용되는 영상매체 구조는 무대에 영상매체가 위치한 공간에 따라 벽면형, 바닥형, 일체형으로 분류되었다. 영상콘텐츠는 전달하고자 하는 메시지에 따라 가수 강조형, 가상공간형, 커뮤니케이션형으로, 표현기법에 따라 사실형, 추상형으로 분류되었다.
영상매체 구조에서 나타난 유형별 특성은 다음과 같다.
첫째, 벽면형 구조는 무대 조형물과 영상을 분할, 조합해 이미지를 연속시켜 무대의 입체감을 살리고 단조로운 무대의 평면성을 극복해 극적인 상황을 연출하는 장면에 대중들에게 시각적으로 풍부하고 흥미롭게 표현할 수 있다. 둘째, 바닥형 구조는 과거 무대장치의 사용이 어려워 시각적인 표현에 제한이 많았던 돌출, 원형 무대의 바닥면에 영상매체와의 융합을 통한 새로운 디지털 환경의 가상공간을 창조하게 되면서, 무대의 풍성한 시각적 표현을 극대화하고 창의적인 영상콘텐츠를 연출하는 다양한 무대를 제시한다. 셋째, 일체형의 구조는 천장에 영상매체를 사용해 대중들에게 디지털 가상공간 속에서 가수가 공연하는 것 같은 시각적인 착각을 불러일으켜, 대중들에게 호기심과 관심을 집중시키는 효과가 있다.
영상콘텐츠에서 나타난 유형별 특성은 다음과 같다.
첫째, 가수 강조형 유형은 가수의 로고와 사진이나 영상, 그래픽 이미지의 편집과 디자인을 통해 자신의 브랜드를 노출 시키고 흥미를 유발해, 무대 위의 가수를 시각적으로 대중들에게 강조하고 있었다. 둘째, 가상공간형 유형은 무대의 시공간을 확장하는 배경 이미지와 가상 이미지를 통해 무대의 시공간을 확장해, 표현의 한계와 범위를 넓히며, 관객에게 공연에 대한 몰입을 높여주는 효과를 보인다. 셋째, 커뮤니케이션형 유형은 다양한 음악프로그램 유형에 따른 정보성 콘텐츠와 무대의 정보나 노래의 가사 등을 시각적으로 설명하고, 상황들을 상징화하여, 공연에 대한 이해와 감정이입에 대한 몰입을 높여주고 있었다.
분석을 통해, 과거 활용이 불가능하다고 여겨졌던 무대 바닥과 천장의 공간에 영상 매체와 콘텐츠를 적극적으로 활용하여, 관객과 시청자들의 상상력을 충분히 자극하고 있다는 것을 알 수 있었다. 현재 음악방송 프로그램의 무대는 영상매체를 통한 영상콘텐츠의 적극적인 활용으로, 환상과 실제가 뒤섞여 있는 창조적인 디지털 환상을 만들어 내고 있다.
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