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동북 아시아 연극 블럭의 가능성: 최초의 한.중.일 합동 공연을 중심으로 = The Possible Creation of a Far Eastern Asian Intercultural Theatrical Bloc: Joint Productions by China, Korea, and Japan
저자
이미원 (한국예술종합학교)
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2023
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Korean
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KCI등재
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학술저널
수록면
139-172(34쪽)
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동북 아시아 연극 블럭은 브로드웨이 뮤지컬의 한 대안이 될 수 있는가? 본 논문은 한중일 합동공연이었던 <춘향전>과 <손오공>을 논의하며 그 가능성을 살피겠다. 이들 시도는 1970년대 이후 문화상호주의의 영향으로, 차차 인근 지역과의 교류에도 눈돌리게 되면서 1980년대 이후 교류하기 시작했던 덕분이다. 한중일 학자들은 3국의 공통분모로 백희 전통의 창.주.염.타를 꼽았다. <춘향전>(2000)은 베세토 서울 페스티벌에서, 제1막 사랑의 장면은 중국의 월극으로, 제 2막 춘향의 옥중 장면은 일본의 가부키 무대로, 제 3막 암행어사 출두 장면은 한국의 창극으로 각각 공연되었다. 이들은 최초의 합동공연이었으나, 상호 간의 영향이 없었다는 점에서 문화상호주의 공연이라기 보다 3국의 각기 독특한 양식을 한 공연 안에 병치했다고 하겠다. 잘 알려진 <춘향전> 택스트 덕분인지, 3개 다른 양식의 병치에도 불구하고 공연은 부드럽게 흘러갔다. <손오공>은 3국의 양식이 섞인 문화상호주의적인 상업극이었다. 이 공연은 동양 3국의 음악적 전통과 육체적 동작을 잘 활용하였으며, 대중적 상업극의 가능성을 가름했다. 이들은 3국의 전통을 오늘날에 살린 공연이었기에, 현재 세계를 장악하고 있는 브로드웨이 뮤지컬에 대한 대안의 가능성을 생각할 수 있겠다. 동양적 음악과 동작을 가진 공연은 뮤지컬과 같이 음악으로 시작해서 음악으로 끝나고 다양한 볼거리를 마련하기 때문이다. 1국의 전통보다 3국의 전통의 합은 이미 보다 많은 관객을 가질 수 있으며 3국의 전통은 세계 연극 무대에 또 다른 공연으로 제시될 수 있겠다. 이러한 공연들은 동북아 문화블럭으로포스트모던 시대의 다양성에 힘입어 새로운 뮤지컬의 양식으로 세계에 부상할 수도 있겠다. <춘향전>은 실로 3국의 양식을 병치했던 최초의 공연이었으며, <손오공>은 3국의 전통에 기반했던 최초의 상업극의 시도였다.
더보기Is a theatrical cultural bloc of the Far Eastern Asia possible to decenter the hegemony of Broadway musicals? This paper will examine the joint production of 《The Story of Chunhyang》, an old Korean love story, by China, Korea, and Japan in their own traditional theatrical forms and will also explore 《The Monkey King, Sun Wukong(孫悟空)》, the legendary magic monkey who guides the Priest of Xuanzang to get the Buddha's Bible, as examples of this new trend of commercial interculturalism. Owing to interculturalism and post-colonialism since the 1970s, interests in theatres among China, Korea, and Japan has increased rapidly in recent years. Interculturalism or multiculturalism first arose in the relationship between the Oriental and the Occidental theatres, and the Oriental theatre seems to provide an alternative to experimental theatres of the West. After the 1990s, this intercultural interests began to rise among the neighboring countries, which has similar cultural backgrounds. Owing to the Post-colonial views, many post-colonial countries not only try to reevaluate their own traditions, but also to study theatre of their regions. Intentional theatrical exchanges among China, Korea and Japan began in the 1980s, which led scholars to study the common roots of their theatrical traditions. Scholar of three countries note the theatrical similarities based on the ancient tradition of Hundred Entertainments, that is, the uses of Song(唱), Speech(念), Dance-Acting(做), and Combat(打).
《The Story of Chunhyang》produced respectively in the form of Chinese Yue Opera, Japanese Kabugi, and Korean Changguek styles. In other words, this production was only the juxtaposition of the three styles, but created an interesting theatre production; the sectional difference was not an obstacle to the smooth flow of the story. This impressive production was possible when it made the best of its common conventions of Song, Dance-Acting, Speech and Combat. It suggested a theatrical cultrual block of the Far Eastern Asia. 《The Monkey King》was a joint performance of the three countries that showed the interest in cultural blocks in today's commercial plays. The performance of The Monkey King stood out with traditional oriental physical language and music. These two performances showed the possiblity of the Far East Asian cultural block in contrast to Broadway musicals as a popular cultural block. It is an alternative to decenter the hegemony of Broadway musicals nowadays and to provide the diversity of world theatre. They could be an answer for pluralism as well as a valid expression of diversities in this postmodern world.
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