King Richard Ⅱ의 극적기교 = Dramatic Techniques in Richard Ⅱ
저자
조효진 (英文學)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
1986
작성언어
Korean
KDC
040.000
자료형태
학술저널
수록면
159-187(29쪽)
제공처
소장기관
The play can be divided into two parts by the differences of the dramatic technique.
In the first half (from the opening scene to Act Ⅲ, Scene ⅰ), the character of King Richard is depicted by the objective perspective. Through a series of events including the banishment of Bolingbroke and Mowbray, Richard's appropriation of the Lancaster property to finance his Irish expedition and his choosing of helpless Yoke as a regent, King appears arbitrary, inhuman, tyrannical and headstrong. While Shakespeare was true to the actual historical fact, he made his own inventions to get the heatrical effect. The exchange of retorts between King and his dying uncle, Gaunt, is one of Shakespeare's inventions in which Richard's unfitness for kingly office is fully exposed. The Duke of Gaunt makes King fly into a rage by using his name 'Gaunt' as a pun. Shakespeare compressed time between the events, though in actual fact some time must elapse. These dramatic techniques make the play what is above the mere chronicle play.
In the second half (from King's return from Ireland to the end), Richard is no longer the arbitrary and tyrannical king, displaying his absolutism stubbornly against all advice. He returns to find himself with neither an army nor subjects. Scroop, one of his favorites, delays deliberately his report on the defection of Yoke on whom he laid his only remaining hope. In the deposition scene, King is baited by his courtiers like a bear is baited by a few dogs in the bear-baiting. King becomes a poet and player, singing and acting out his anguish to death. Now the audience feel pity for the same Richard they had been angry with in the first half. To get this dramatic effect, Shakespeare used the subjects around King as instruments for Richard to vent his sorrow naturally and lavishly. And the dramatist portrayed all the events in which King appeared through the eyes of Richard. So the audience can see the external world only through the eyes of Richard. These dramatic techniques have us share King's sorrow with ease and, on the other hand, listen to his cry: can it be possible for a subject to depose the anointed king by force? So we can say that the second half has a lot of elements to be found in the expressionistic play.
In a sense, the play is a synthesis of chronicle play and tragedy, the realistic play and expressionistic one.
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