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苏轼的画学思想与画史地位
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2015
작성언어
Chinese
주제어
KDC
309
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학술저널
수록면
1-28(28쪽)
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蘇軾은 중국 北宋시기의 문학가, 정치가, 사상가, 서예가이다. 현재 전해지는 그의 그림이 매우 적기 때문에 학계에서는 畫史 에서 그의 존재를 거의 논의하지 않았다. 그러나 실제로 소식 의 畫學사상은 宋代이후의 畫壇에 지대한 영향을 주었다고 할 수 있다. 본고에서는 3부분으로 소식의 화학사상을 천명하였다. 첫째, 그는 화가에 대해 ‘人品’을 요구하였다. 그는 고아한 人格이 畫 道의 근본이라는 견해를 제기하고, 회화는 ‘技’에서 ‘道’로 나갈 수 있는 통로하고 천명하였다. 이러한 견해는 회화를 ‘技’에서 ‘道’로 한 단계 끌어 올려 文人畫가 정식으로 확립하는데 중요 한 공헌을 하였다. 둘째, 그는 화가에 대해 ‘涵養’을 요구하여 ‘士人畫’라는 개념을 명확하게 하였다. 셋째, 그는 회화의 ‘意境’ 이 총체적인 주요사상이라는 것을 제기하였으니, 곧 ‘畫中有詩’ 라는 것이다. 이외에 필자는 明代胡應麟이 열거한 소식의 주요 친구들의 신분분석을 통해 소식의 친구들 중에 화가 혹은 화단과 밀접한 인물들이 50%를 초과하고 있음을 발견하였다. 따라서 宋代에 출현한 주요 화학 저술은 대부분 소식과 직간접적으로 관련이 있다고 할 수 있다. 소식이 畫史에서 지위가 견고한 것은 그가 회화기교가 뛰어서 그런 것이 아니라 그가 문단에서 영수적인 위치에 있었기 때문에 그의 화학사상이 문단에 광범위하게 영 향을 주어 화단에 깊이 침투되었기 때문이라고 할 수 있다. 총괄적으로 말하면, 중국 문인화의 4개 요소는 ‘人品’, ‘涵養’, ‘意境’, ‘筆墨’인데, 그중에 앞의 3요소는 모두 송대에 이미 형성 된 것으로, 소식 및 그 학파가 이를 처음으로 제창하였다고 할 수 있다. 모종 의의 상에 소식은 중국 문인화 이론의 기초를 다졌다고 할 수 있다. 게다가 소식은 중국 문인 중에서 특수한 지위와 영향력이 있어 그의 문인화에 관한 이론이 신속하게 화 단의 주요 사상으로 자리 잡게 되었다. 이는 宋이래 ‘抒情寫意’, ‘筆恣墨韻’을 중시하는 문인화가 되어 魏晉이래 ‘尊神權’, ‘重教 化’, ‘重形似’, ‘勾勒填彩’의 院體風格을 타파하였다. 그 결과 중 국 전통회화예술의 풍격이 크게 전환하는 직접적인 계기를 마 련하였다.
더보기Su Shi was the litterateur, statesman, thinker, calligrapher in Chinese Northern Song Dynasty. His surviving paintings were rare, so Su Shi's painting history status was generally kept from talking about. In fact, Su Shi's painting thoughts greatly affected the development direction of Chinese painting after the Song dynasty. This paper expounds Su Shi's painting thoughts from three aspects Su Shi's first important painting thought was that he put forward the "personality" of the painter. He proposed the opinion of "the high personality is the basis of painting", and pointed out the possibility from the "technology" to the "Tao" of the painting. This ascension from the "technology" to "Tao" of the painting is one of the important manifestations for the formal establishment of the literati painting. Su Shi's second important painting thought was that he made a request to the painter's "conservation", made clear the concept of "scholar painting". He said: "reading million volumes before god". Su Shi's third important painting thought was that he put forward the overall guiding ideology for “artistic conception”, namely" poetry in painting ". The philosophy of " painting in poetry " required artists to surpass the formation in the creation process of poetry and painting, to pursuit the harmony and unity at the higher level such as meaning, spirit, charm. In addition, I analyzed the identity of Su Shi's main friends listed by Hu Yinglin of the Ming Dynasty, found that more than 50% of people of Su Shi's friends were closely linked with the painters or painting. There was more or less relationship with Su Shi for several important painting books of the Song Dynasty. The establishment of Su shi’s status in painting history was not because he made amazing achievements in painting skills, but because of his position in the literary world, made his painting thoughts spreading in the literary world, deeply penetrating for the painting. Overall, the four elements of the Chinese literati painting were "moral character, conservation, artistic conception, and ink". Among them, the "moral character, conservation, artistic conception” were the theoretical guidance formed in the Song Dynasty, and were initiated by Su Shi and his school. In a sense, Su Shi laid the foundation of the Chinese literati painting theory. And Su Shi had an unusual position and influence in Chinese scholars, his theory of literati painting had become the dominant ideas quickly. This made the Chinese literati painting to higher lever in the status than the painting since the Wei and Jin Dynasties. The results led directly to the major change in the style of the traditional Chinese painting.
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