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사찰민화와 불화 속 궁중회화 양식의 경계 = Boundaries between temple folk paintings and court styles in Buddhist paintings
저자
윤진영 (한국학중앙연구원)
발행기관
학술지명
권호사항
발행연도
2023
작성언어
Korean
주제어
등재정보
KCI등재후보
자료형태
학술저널
수록면
296-321(26쪽)
제공처
There are two sides to temple paintings: the simple ‘folk painting’ style and the high-level court painting style.
In other words, it has many different layers, from simple paintings of folk tastes to works that show outstanding skill. Even within Buddhist paintings, elements of temple folk paintings and court paintings coexist.
Research on folk paintings in Buddhist paintings began in earnest after 2000. Among the Buddhist paintings at major temples, parts containing pure folk painting elements were introduced. These examples can be called ‘temple folk paintings’ and are mainly paintings drawn on the exterior walls or gun walls of temples.
The period in which temple folk paintings emerged was in the 19th and early 20th centuries, and is not much different from the emergence of general folk paintings. Folk paintings became popular through the rise of new demand groups and the demand for daily life decoration, and Buddhist paintings were used as part of popular missionary work for the temple economy. Looking at the painters, those who paint folk paintings are those who have not mastered traditional painting, and the court style in Buddhist paintings includes both experienced Buddhist monks and unknown painters who stayed with folk painting elements. The contents are very extensive, including auspicious signs, fortune-telling, decorative paintings, old sad paintings, and sentimental paintings.
While temple folk paintings have a strong nature of subverting reality, paintings in the style of court paintings are rarely found.
In order to revive the temple's economy, monks actively engaged in painting activities in response to private demand in addition to painting duties for Buddhist temples. Research on the boundaries and points of contact between folk paintings, court paintings, and Buddhist paintings requires interdisciplinary research, and beyond the scope of both, it provides various implications for research on the history of painting in the late Joseon Dynasty.
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