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“뉴 시네마”를 번역하기 = 하길종의 〈화분〉에 드러난 자기반영성과 문화정치학
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2009
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Korean
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487-512(26쪽)
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Having passed away thirty years ago, director HA Kil-chong is a figure like a prism through which Korean cinema of the 1970s can be illuminated. However, previous studies on him have been devoted to mystified biographical estimations, or they have tended to position him as an exceptional director while failing to historically contextualize him within the tradition of auteurism or of realist discourses in Korean cinema. HA's symbolic legacy known as an omnidirectional "film fighter" in Korean cinema of the 1970s is important in terms of rewriting the history of Korean cinema not as a break between the heyday of Korean cinema in the 1960s and Korean New Wave of the 1980s, but as a "continuity" between them.
Intimately connecting HA as critic-theorist to him as director, this essay focuses on his diasporic identity and concomitant issues of "reception" and "translation." Drawing on "cinema of poetry (pier Paolo Pasolini)," "photogenic," and "surrealism," all that HA considered as expressive of the essence of cinema throughout his writings, I will examine the ways in which he "imagined" a kind of cosmopolitan Korean cinema in dialogue with his contemporary current of international New Cinema. My object of analysis in this essay is The Pollen of Flowers(1972), his debut feature film in which his cinematic self-consciousness germinated and which HA himself called his masterpiece.
Influenced by Pasolini, Ingmar Bergman, and others, HA fostered his cinephiliac sensibility in the scene of "New American cinema" in the 1960s known as "the age of auteurs" and "the era of new art cinema." After his return to Korea in 1970, he proclaimed a "revolution" of Korean cinema in the name of "new generation, new cinema, and new spirit"with an "orphan consciousness" that denounced his father's generation. As manifested in his criticisms that compare An Aimless Bullet (YU Hyeon-mok, 1961) and Rashomon(Akira Kurosawa, 1950) or Korean cinema and Western cinema, HA's awareness of universalism and particularism is the point at which his internalized otherness and ambivalence of coloniality/postcoloniality are contradictorily revealed. Premised on lack due to his distanced observation as a student studying abroad, his understanding of Korean cinema and its history takes on a "doubled" and "diasporic" identity.
The Pollen of Flowers has not been properly understood, though it is a problematic film in the sense that it commingles the attempts at the cinema of poetry, instead of the cinema driven by narrative, with the disquieting madness in the Yushin [Revitalizing Reform] era (1972-1979). Despite its scandal derived from an accusation that it plagiarized Pasolini's Teorema(l968), the film exposes its rich meanings only through an intertexual, comparative study of Teorema, Lee Hyo-seok's original novel of the same title, and Kim Ki-young's The Housemaid series. The film's plentiful intertexuality, I would claim, is important in that it testifies to Rey Chow's arguments on the strategy of translation between two cultures-the translation as a cultural resistance, or the "transportation of visuality through media"beyond text-based translation. The film's portrayal of its protagonist, as confined in the "blue house"that symbolizes the prison-like reality of Korean society, is in this sense read as embodying an "inward exile" of young generation who resisted president Park Jeong-hee's political power in the 1970s.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2026 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2020-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (재인증) | KCI등재 |
2017-09-22 | 학회명변경 | 영문명 : Film Studies Association Of Korea (Fisak) -> Korean Cinema Association (KCA) | KCI등재 |
2017-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (계속평가) | KCI등재 |
2013-01-01 | 평가 | 등재 1차 FAIL (등재유지) | KCI등재 |
2010-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2006-04-09 | 학술지등록 | 한글명 : 영화연구외국어명 : Film Studies | KCI후보 |
2006-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2004-01-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
---|---|---|---|
2016 | 0.58 | 0.58 | 0.59 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.58 | 0.55 | 1.055 | 0.29 |
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