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베를린 샤우뷔네와 연극혁신 프로그램 -샤우뷔네 탄츠테아터와 콘스탄차 마크라스의 <메갈로폴리스> = Das Tanztheater der Schaubühne und <Megalopolis> von Constanza Macras
저자
장은수 (한국외국어대학교)
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2011
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Im Zeitalter des postdramatischen Theaters gewinnt der Körper immer mehr an Bedeutung und damit auch das Tanztheater. Das deutsche Tanztheater ist aus dem Geist der studentischen Revolution von 1968 entstanden, welcher die Mitbestimmungsdebatte an den deutschen Theatern auslöste. Auf der Suche nach einer ganz neuen Art des Tanzes erfand Erich Jooss den Begriff Tanztheater. Als das Geburtsjahr des Tanztheaters gilt das Jahr 1967, ungefähr gleichzeitig mit der Uraufführung der ersten Stücke Pina Bauschs und Johann Kresniks. Kresnik provozierte mit seinen Agitprop-Stücken, Pina Bausch ging mit ihrer Kompanie gegen die traditionelle Tanzszene in die Offensive und begründete das Tanztheater Wuppertal.
Die Ästhetik des Tanztheaters stellt sich als eine der Befreiung dar, eine Befreiung körperlicher Sinnlichkeit aus den sie kolonialisierenden gesellschaftlichen Determinierungen und Repressionen. Es strebt in Anlehnung an die epische Theatertheorie von Bertolt Brecht und den avantgardistischen Entwurf eines Theaters der Grausamkeit von Antonin Artaud eine körperzentrierte und literaturunabhängige Autonomie des Schauspiels an. Mit Theatermitteln der Montage und Verfremdung erzielt das Tanztheater im Medium des individuellen Körpers einen realitätsstiftenden und kritischen Zugang zur Gesellschaft.
Die neue Ära der Schaubühne, die 1999/2000 wiedereröffnet wurde, begann mit dem Einmarsch des Tanztheaters. Sasha Waltz übernahm mit dem jungen Regiestar Thomas Ostermeier zusammen die Direktion der Schaubühne.
Ostermeier gab dem Tanztheater von Sasha Waltz im Programm der Schaubühne mehr Gewicht und bezog Tanz und Körperbewegung als neues Ausdrucksmittel in seine eigenen Inszenierungen stark ein. Seit er mit Sasha Waltz die Schaubühne übernahm, versuchte er Schauspiel und Tanztheater produktiv zu verbinden. Dies gelang ihm erstmals mit dem Stück <Ein Sommernachtstraum>, das er mit der Choreografin Constanza Macras zusammen inszenierte.
In den Inzenierungen von Macras kann man wiederum die zeitgerechten Mittel finden, den von Ostermeier genannten neuen Realismus durch das Tanztheater herzustellen. Sie bettet die Gebärdensprache in polyästhetische Ausdrucksformen ein, die gleichzeitig auf der Bühne präsentiert werden. Viele Aktionen ereignen sich simultan, die fragmentarischen Episoden geschehen parallel. Mit Übertreibung und Überforderung bis zum Overkill verfremdet, spitzt sie Stereotypen zu. Sie scheut sich auch nicht, Klischees über ethnische Minderheiten als theatrales Zeichen zu verwenden. Hier kreuzen sich die Menschen im Dickicht der Städte als ziellose und zügellose Nomaden.
Das Tanztheater von Macras ist nichts anderes als eine präzise Bestandsaufnahme zeitgenössischer Metropolen, wo sich die Menschen sowohl verzweifelt als auch voller Kraft bewegen, um sich mit dem Körper gegen die Identitätslosigkeit und Gesichtslosigkeit zu behaupten. Damit ist ein Stück <soziologisches Theater> realisiert, in dem, wie Ostermeier meinte, die Wirklichkeit um uns herum, d.h. die Wirklichkeit des menschlichen Verhaltens, in seiner ganzen Widersprüchlichkeit gezeigt wird.
분석정보
연월일 | 이력구분 | 이력상세 | 등재구분 |
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2024 | 평가예정 | 재인증평가 신청대상 (재인증) | |
2022-02-25 | 학회명변경 | 한글명 : 한국뷔히너학회 -> 한국독일현대문학회영문명 : 미등록 -> Koreanische Gesellschaft für Neuere Deutsche Literatur | KCI등재 |
2021-01-22 | 통합 | KCI등재 | |
2021-01-18 | 학술지명변경 | 한글명 : 뷔히너와 현대문학 -> 독일현대문학외국어명 : Buechner und Moderne Literatur -> Neuere Deutsche Literatur | KCI등재 |
2018-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2015-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
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2009-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2002-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 FAIL (등재후보1차) | KCI후보 |
2000-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.36 | 0.36 | 0.32 |
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0.34 | 0.31 | 0.681 | 0.06 |
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