Edward Weston의 조형사진에 관한 연구 = (A) study on the formal photography of Edward Weston
저자
발행사항
부산 : 慶星大學校 産業大學院, 1992
학위논문사항
학위논문(석사)-- 경성대학교 산업대학원: 산업디자인학과 1992. 8
발행연도
1992
작성언어
한국어
주제어
KDC
660.4 판사항(4)
발행국(도시)
부산
형태사항
60p. : 삽도 ; 26cm.
일반주기명
참고문헌: p. 48-51
소장기관
The early stages of the 20th century, the progressive artist were searching for the beauty of their new media which had a unique property Edward Weston's visual art made it possible to attempt to free himself from a dependent vision. He accomplished the real photo on the basis of the optical document of Alfred stieglitz's pure photo.
His accomplishment had great fame in the modern photographic history. " A Picasso of a phot" an honorific title was given to him because he had his works played an important part in the modern photography.
He had taken the pictorial photos but in 1915, he changed them to the abstract ones in which he had an attraction in the modern art in Sari Francisco. He abandoned boldly a tendency toward the Salon found in his early successful works and persued the mystic image inside green vegetables and insects by close-up in a studio.
Weston not only elevated such an approach to the standard of a master, but he got a satisfactory result from his research for form to rediscover the organization of photograph. His eminent sense of space and figure inspired life hidden in form to inanimate things. Weston used to try to disclose certain contour from his materials which had frame-formed constitution. In 1932, a group of young photographers deeply impressed by Weston and his works formed a club widly known as F64.
Among them were Ansel Adams, Imogen Cunningham, Willard Van Dyke and Edward Weston himself. The organization of F64 marked his photographical influence definitely.
Paul Strand, pioneer of the Real Photo, followed directly by Weston, drew the beauty of fitness of madinery by close-up for the first time; and, his marked feature of strick formality is shown intensively in still photos of plants, mardinery or common-life articles and architectual photos. Paul Strand's formal working was an experimental persuit found through the principal jointly owned by science and art. While Strand's real photo matches subject to it's accompaning elements. Weston's formality is more real and understood as small universe severed from it's theme itself from any other materials.
Whereas Strandstressed the freshness of revealing scientific balance, Weston's persuit of formality expresses life and the mystery of it.
Weston established new aesthetic out of pictorial effect, which was a starting point of the new persuit of the real photo actively prosecuted by F64. Weston's new aesthetics, namely his world of formality was disclosure of photographic art peculior to him and was enough to be defined as a genre of art in the history of modern photography.
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