한영숙류와 이매방류 살풀이춤의 춤사위 용어와 호흡 비교
저자
발행사항
서울 : 숙명여자대학교 전통문화예술대학원, 2003
학위논문사항
학위논문(석사) -- 숙명여자대학교 전통문화예술대학원 , 전통무용전공 , 2003. 8
발행연도
2003
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
형태사항
100p ; 26cm
소장기관
본 연구는 한영숙류와 이매방류 살풀이춤을 대상으로 외형적 형식은 같지만 춤사위와 호흡을 비교 분석함으로써 두 살풀이춤의 독특한 개성과 내재적인 특성을 도출하는 것을 목적을 두고 있다.
본 연구는 먼저, 살풀이춤의 기본적인 이해를 돕기 위하여 현실적인 액을 해소시키려는 의도에서 무속신앙에 바탕을 둔 우리 민간의 심성에 내재되어 있는 기우에 근거하여 살(煞)을 제거하고액을 방지하기 위한 방편으로 접신하여 귀신을 달래기 위한 수단으로 추었던 굿에 나온 춤으로, 살풀이춤의 유래는 살풀이굿에 두고 있으나 시간이 경과하면서 주술적, 종교적인 원래의 의미가 민중들의 오락적이고 예술적 취향으로 변천되면서 점차 일반 민중들의 예술적 취향에 따라서 오락화되고 예술화되어 변화,발전되어 오다가 1963년을 계기로 오늘날과 같은 한국 전통무용으로 세련되고 수준 높은 예술작품으로 재정리되기에 이르기까지의 살풀이춤의 어의와 유래 그리고 형성과정을 살펴보았으며, 류파별 살풀이춤의 특징에서는 두 살풀이춤이 지니는 호흡 및 춤사위적 미적 특징에 대하여 그리고 복식의 특성과 느린 살풀이로 시작하여 자진 살풀이(자진모리)로 몰아가다가 다시 느린 살풀이로 풀어 가는 삼현육각의 살풀이춤의 반주 음악과 구성요소에 대하여 살펴보았다.
다음으로 실제적인 분석에 있어서, 살풀이춤의 춤사위용어를 살펴본 결과 같은 동작에 있어서도 그 동작에 쓰이는 용어가 틀리거나 혹은 드물게 춤사위와 용어가 일치하는 경우가 있는데, 이렇듯 춤사위의 용어가 다르게 나타나는 이유는 한영숙류인 경기류와 이매방류인 호남류 살풀이춤의 발전 과정상 나타날 수밖에 없는 언어적인 차이점 때문이 아닌가 생각하며, 호흡과 춤사위를 비교 분석하기 위하여 한영숙류 살풀이춤의 살풀이장단 145 장단, 자진모리 장단 56장단, 뒷 살풀이 장단9장단과 이매방류 살풀이춤의 살풀이장단 151 장단, 자진모리 장단 63장단, 뒷 살풀이 장단 10장단을 장단에 따라 어떠한 춤사위들이 나타나는지를 비교 분석하여 이에 따라 나타나는 호흡을 비교 분석하였다. 먼저 한영숙류의 춤사위 중 가장 빈번하게 나타나는 허리나 겨드랑이 밑으로 손을 놓는 끼는 사위가 많은 것으로 보아 지적이며 사려 깊고 오랜 각고의 열매로 맺어진 인내의 탁월한 정신과 정서적 특질을 지님으로써 이성적인 면과 감성적인 면을 동시에 내포한다고 볼 수 있으며, 특히 춤의 멋은 디딤세에 있다고 볼 수 있는데, 매 장단 박자마다 디딤세를 하는 것이 아니라 적당히 적절히 얹혀 줌으로서 정재된 담백함을 이루며, 또한 제자리에서 도는 사위가 많은 것으로 보아 여성적인 부드러움을 내재한 강한 인내의 표출로 다소곳하면서도 끈끈한 흐름이 있다고 볼 수 있으며, 묵직하게 한 장단을 채워서 하는 디딤세는 언제나 지치거나 처지지도 않는 중도를 지키는 춤이라 할 수 있다.
이에 반해 이매방류 살풀이춤은 정지한 순간의 감흥이라기 보다는 장단과 장단 사이에 내 딛는 디딤세가 많은 것으로 보아 멋과 흥을 돋우는 디딤세로 장단의 맥을 정확히 짚어내는 춤이라 할 수 있으며, 직선이 아니라 곡선의 흐름으로 반원이나 태극의 곡선으로 용트림처럼 세찬 힘으로 구불거리기도 하고 새의 날개 짓처럼 아기자기하게 그려내는 곡선의 디딤세가 복합적으로 섞여 있어 강한 인상을 주고, 꼬리치기,방아사위,수건 채는 사위,몸 돌리는 사위 또한 많이 나타나는 사위 중 하나로 춤 전체에 풍요로움과 감칠맛이 있고 역동성있는 춤이라 할 수 있다.
두 춤의 전체적인 흐름을 알아보면, 한영숙류 살풀이춤이 신체의 흐름을 따라 자연스러운 동선으로 정(靜)을 추구하는 정(靜)중(中)동(動)의 춤이라면, 이매방류 살풀이춤은 다양한 변화와 기교로 즉흥적이면서 원형적인 동선으로 동(動)을 추구하는 움직임으로서 동(動)중(中)정(靜)의 춤이라 할 수 있으며, 호흡에 있어서 한영숙류는 정적인 운동미로 고요하면서도 우아한 미의식을 보이는 담백하고 솔직한 형식의 구성으로 깔끔한 처리를 하여 깊이 내재한 한(恨)을 절제의 미로 은근하면서도 지속적으로 그 감정을 묘사하고 있다고 본다면, 이매방류 살풀이춤은 다양한 변화와 화려한 형식미로 동선을 많이 활용하여 박진감 있고 개성이 있으며 짜임새 있는 운동미와 구성미를 보이며 고도의 기술로써 잘 다듬어진 세련된 처리의 미를 볼 수 있으며, 내재한 한(恨)을 신명껏 뿜어내어 흥과 더불어 인간적이면서도 대담 솔직한 감정 묘사를 하는 춤이라 할 수 있겠다.
이렇듯 두 살풀이춤은 살풀이춤이라는 외형적인 형식은 같지만 춤사위와 호흡을 비교하여 봄으로써 내적인 특징이 각각의 개성으로 다르게 나타나남을 알 수 있었다.
This study compares and analyses the choreography and rhythm in Han Young-sook style and Lee mae-Bang style Salpuri(exorcistic dance) to find out the uniqueness and characteristics of Salpuri.
Founded on imaginary fears in exorcistic religion, Salpuri is dance form performed as a way to appease spirit and prevent disaster. Salpuri is originated form Salpuri Exorcism, but as time passed the form of exorcistic and religious meaning turned to more of a play or an artistic form for ordinary people, and around 1963 it was settled as a kind of highly artistic Korean traditionai dance form. And I studied costumes, history, and deveiopment, and the artistic rhythm and choreography of two styles of Salpuri, and also samhyunyookkags(an assortment of six kinds of musical in struments) musical accompaniment, corresponding to Salpuri, which starts from slow rhythm.
As I reviewed the terms used in both Sarpuri, and I found some discrepancies. I think it is because of lingguistic discrepancy occurred during the development of both of the Salpuri forms - Han young-sook style, performed in kyonggi area, Lee Mae-Bang style, performed in Honam area - in different regions. And l reviewed rhythms in both Salpuri - 145 Salpuri rhythm, 56 Jajinmori rhythm and 9 after Salpuri rhythm in Han young-sook style, and 151 Salpuri rhythm, 63 Jajinmori rhythm and 10 after Salpuri rhythm in Lee mae-bang style - to perform comparative analysis on the choreographies accompanying different rhythm.
In Han young-sook style Salpuri, we notice frequent acts of putting hands on waist and under the arms, exhibiting intelligent and prudence from long times of endurance, and showing spiritual and sentimental aspects. The taste of dance may be on the didimse, a foot tough. In the Salpuri, the foot doesnt touch in every rhythm, but dose in modesty, exhibiting refined lightness. Also it shows lots of turns on spot, displaying strong endurance exhibiting feminine softness, and gentleness and tenacious flows. And the didimse following on each heavy rhythm shows moderation, never tired or fell behind.
Contrary, in Lee Mae-Bang style, judging from the frequent didimse between rhythms, rather a quiescent inspiration, its didimse adds and enlivens Salpuri. It is dance picking the exact rhythm of music, and It flows following circular movements rather than straight-line movement. It flows in energetic movements as in half round or Taeguk circular movements, and the movement exhibits complex and strong movements containing minuscule movements, like birds wing movements. With the frequent movements of kkorichigi(tail wiggling), bangah saoui(milling movement), towel snatching saoui and body turning saoui, it is a bountiful, tasty and energetic dance.
When I reviewed the movements in both forms of Salpuri, I found out Han young-sook style Salpuri emphasizes quiescence, and flows in quiescence-middle-movement sequence, but in Lee Mae-Bang style Salpuri, with the colorful change and techniques, it emphasizes movement in impromptu and circular motions, and flows in movement-middle-quiescence.
Regarding to the rhythm, in Han young-sook style Salpuri, with the quiescent movement, it exhibits quiet and elegant beauty in a light and honest form, showing the deep built grief in subtle and continuous form in self-restraint manner. But in Lee Mae-Bang style Salpuri, with its variety of movements and colorful style using lots of circular movements, it shows energetic and idiosyncrasy in structured flow style, and the highly polished beauty, and exhibits the deep built grief in cheerful and playful manner, showing humanistic and honest emotional expression.
In conclusion, I found that even with the same shape of dance as Salpuri, both of the Salpuri exhibits different dance characteristics with their different choreography and rhythm.
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