Artifacts in Goryo dynasty(高麗) inherited the artifacts tradition of Unified Silla period(統一新羅). Also it was influenced from culture transferred from Chinese dynasties: Song(宋), Liao(遼), Jin(金), and Yuan(元) dynasty. These imported and inherited techniques were further developed and a variety of artifacts were developed in Goryo period. Especially celadon, the master piece of ceramic art, was invented under the influence of Zhejiangsheng(浙江省) Yuezhou-yao(越州窯). Its production increased in 11th century and its shapes and colors were developed and refined. Goryo celadon was not only influenced by Chinese celadon but also many other artifacts, especially metal wares, of the time. This paper studies metal ware resembled celadon shapes and designs, the time period on which these were most heavily influenced by metal ware styles, and ultimately how metal wares influenced on the development of celadon production technique and its style.
From the late 10th century, Goryo grew up to be a nation of centralization of power with aristocracy. Also small scale industry system was established, and finally new trend showed up in celadon production. Its ceramic production system changed, celadon production technology was well developed, and the styles of celadon was changed. Celadon bowls with high footring, celadon dishes with wide edges, celadon teacups, and celadon incense burners were excavated at kiln sites in Yongwoon-ri(龍雲里) and Samheung-ri(三興里) from the circle of Gangjin-goon(康津郡). These kiln sites might be used as Deagoo-so(大口所) or Chilrang-so(七良所) on where celadons are produced for official imposts purpose. Jangyaso(掌冶署) was a government’s department that produced metal wares for royal court. Metal wares from Jangyaso and celadons from Deagoo-so or Chilrang-so are produced and have priorities for public imposts purpose. The metal ware resembled celadons were produced due to the customer’s requests and tastes. We can guess where the customers used those metal wares and celadons from the fact that celadons and metal wares excavated from old tombs and temple sites. Various types and shapes of celadons and metal wares were excavated together from tombs, so we can guess that same kind of people used those two in their daily life. Mostly high class celadons, used by upper class social group, resembled metal wares.
Basically celadons and metal wares are made of radically different materials and models of those were different either. However those two kinds were used for similar daily life purposes. Both metal and celadon bowls with lids(有蓋鉢) were made for common applications. Also flower shaped celadon dishes and celadon dishes with wide edges were very similar to flower shaped metal dishes and metal dishes with wide edges. Also jars, bottles, and basins were made of metal wares or celadon. The bodies of those have corners, and lotus(蓮花) and phoenix(鳳凰) commonly appear on it. Also teacups(托盞) had rasied stands, and cups and stands used to have flower shapes. Incense burners(香爐) and bowls were produced in same shape as if these designed after a metal ware. Celadon’s metal ware characteristics were that body had corners, rims were bended sharply, footrings are tall and widely open. Although sometimes these characteristics appears in same shape in different celadon, in most case, these are mixed with each celadon’s own style. At the late Goryo period, this trend became more clear, and this metal ware resembled celadons were manufactured continually for a long time.
Goryo celadons were not only influenced by Goryo metal ware techniques but also influenced by Northern Song porcelains and the metal ware shapes and designs of Northern Song and Laio dynasties. The shapes of celadons might be imported from Chinese porcelains and metal wares. However detailed designs were very similar to those of Goryo metal wares, so we believe, in some of those models, at first new shapes were made for metal wares and these designs were inherited to celadons.
After middle of 12th century, celadons, mostly high end metal wares, adopted inlaying technique(象嵌技法). This inlaying technique first appeared earlier than 11th century. In 13th century, celdadons with inlaying technique had totally different materials and designs than those of early Goryo dynasty. “Sangam” inlaying designs are very similar and closely related with inlaying silver(銀入絲) designs that appear on bronze incense burners and bowls, and kundika. These inlaying silver designs mostly appear on Buddhist vessels such as kundikas and incense burners. The configurations and alignments of those designs look constant while different celadon models have same design and free style coordination. Just like the characteristics of metal ware designs were mixed into classic cedalon design, it followed the designs and shapes of metal wares but there were some changes when it applied on cedalons.
In the development of celadon production technology, the influences of metal wares on celadon designs were different at different period. At its first period, from 10th century to later 11th century, early celadon styles had been changed slowly and established classic celadon style. Celadon production increased and more sophisticated technology was developed. At that time of the influence of period metal started to be reflected on the shape of celadon shapes. Certain kiln sites in Gangjin area are believed to assimilate metal wares when high end celadon were produced. At second period, from later 11th century to middle of 12th century, Goryo opened its official trading route with Northern Song dynasty again in the year of 1071, and the influence of Goryo celadon to Northern Song porcelain was increased. Goryo celadon adopted advanced technologies (new design, model and technology) from Northern Song dynasty and Liao dynasty. Unlike the past, Goryo celadon makers didn’t just imitate these technologies, but mixed the elements of metal wares characters and the shapes of Chinese porcelains. At third period, from late 12th century to late 13th century, even though the shapes of celadon still resemble metal wares, its influences were comparably weakened compared with the past. In the period, classic celadon shapes were established. Also as inlaying techniques were widely spread, inlaying silver techniques heavily influences on “Sanggam” celadon. "Sanggam” celadon designs became more luxurious and complicated. In this design, main designs and partial designs were intermingled with one another, so the design itself is very similar to silver inlayed metal wares. In 14th century, the number of celadon productions increased. Goryo celadon was influenced by Yuan dynasty’s porcelain. The influence of metal ware decreased rapidly, but still some celadon shapes and designs were inherited. The influence of metal ware to celadon was changed depending on different period. Goryo celadon was more heavily influenced by metal wares when classic Goryo celadon style was being established under the influence of Chinese porcelain.

고려시대에는 통일신라시대의 공예전통을 이어받고 중국 宋·遼·金·元의 문화를 수용하여 발전시킨 다양한 종류의 공예품이 제작되었다. 특히 도자공예를 대표하는 청자는 浙江省 越州窯의 영향으로 제작되기 시작하여 11세기에 제작이 증가하고 造形과 釉色이 세련되었다. 청자의 발전에는 중국자기와 더불어 동시기의 다양한 공예품과의 관련이 보이는데 특히 금속기명의 영향이 다양하게 표출되었다. 이 논문에서는 청자에 나타난 금속기명의 조형과 문양을 고찰하고 영향이 집중된 시기를 살펴봄으로써 궁극적으로 청자의 발전과정에서 금속기명이 어떠한 역할을 하였는지 살펴보았다.
10세기 후반 이후에 고려는 중앙집권적인 귀족사회를 확립하고 수공업체제가 정비되면서 청자제작에도 새로운 경향이 나타났다. 요업체제가 바뀌고 자기번조기술이 발달했으며 청자양식도 변화하였다. 특히 康津을 중심으로 龍雲里, 三興里 등지의 가마터에서 굽이 높은 발과 전접시, 잔탁, 향로 등의 청자가 출토되었다. 이들 가마터는 공납용 자기를 번조하였던 大口所, 七良所로 추정된다. 관청수공업으로 금속기명을 제작하던 곳으로는 掌冶署가 있었다. 장야서에서 제작된 금속기명과 대구소·칠량소에서 제작된 청자는 모두 공납이 우선적인 목적이었다. 금속기명을 모방한 청자의 제작 동인은 수요층의 요구와 취향에 기인한다고 볼 수 있다. 수요층의 금속기명과 청자의 사용형태를 볼 수 있는 예로 고분과 사지에서 출토 된 청자와 금속기명이 있다. 고분에서 기종과 기형이 다른 청자와 청동기명이 함께 출토되어 일상생활에서도 사용계층이 동일했음을 짐작할 수 있다. 주로 상류계층에서 소용되던 청자를 중심으로 금속기명을 모방했던 것으로 판단된다.
청자와 금속기명은 기본적으로 재질이 다르며 주로 제작된 기종에서도 차이를 보였지만 일상생활기명에서 기종과 기형의 유사성이 강하게 나타났다. 발은 佛具의 일종인 발우와 뚜껑과 함께 전해지는 有蓋鉢에서 기형의 유사점이 발견되었다. 花形접시와 전접시가 공통적으로 제작되었고 대형호와 광구호도 청자와 금속기로 제작되었다. 병은 반구병과 정병 등이 제작되었는데 특히 반구병은 통일신라시대부터 제작된 기형으로 12세기 이후 매병의 조형으로도 이어졌다. 주자는 조형의 유사성이 가장 강하게 나타나며 몸체가 각을 이루고 뚜껑에 연꽃과 봉황조각이 공통적으로 나타났다. 잔도 주자와 마찬가지로 금속기명의 영향이 강하게 나타나는데, 잔대가 높고 잔과 잔탁을 화형으로 제작하기도 했다. 이 밖에도 향로와 향완은 금속기명을 모본으로 한 듯한 동일한 형태로 제작되었다. 청자에 나타난 금속기명의 특징은 몸체에 각이 지거나 구연이 예리하게 꺾이고 굽이 높고 벌어진 형태이다. 이러한 특징은 동일한 형태로 청자에 나타나기도 하지만 대부분 청자 고유의 조형과 혼재되어 나타났다. 이러한 경향은 고려후기로 가면서 강해지고 금속기명을 모방한 청자의 조형이 답습되었다.
고려청자는 고려금속기명의 영향 외에도 北宋代 자기의 영향을 지속적으로 받았고 북송과 요의 금속기명의 조형과 문양을 받아들이기도 했다. 조형 자체는 중국자기나 금속기명의 유입으로 전해졌을 가능성이 있지만 기명의 세부형태는 고려 금속기명과 유사하여 일부 기종에서 새로운 조형이 금속기명으로 먼저 제작된 후 청자로 이어졌을 것으로 생각된다.
12세기 중반 이후 청자는 고급기명을 중심으로 象嵌장식이 발전하였다. 이미 11세기 이전부터 나타나기 시작한 상감기법은 고려초기와는 다른 문양의 소재와 구성을 이루며 13세기를 중심으로 더욱 화려하게 발전하였다. 이러한 상감문양은 청동향완과 합, 정병 등에 등장하는 銀入絲문양과 유사한 형태이며 상호 밀접한 관련을 보였다. 은입사문양은 정병, 향완 등과 같은 불교공양구에 주로 나타나며 구성과 배치에서 정연한 형태를 보인 반면 청자는 동일한 문양도 보다 다양한 기종에 시문되었으며 문양의 조합 또한 자유로웠다. 이러한 현상은 조형에서 금속기명의 특징이 청자고유의 조형과 혼재되어 나타나는 것과 마찬가지로 금속기명의 조형과 문양을 따랐지만 청자에 표현되면서 변용이 일어난 것으로 볼 수 있다.
청자발전과정에서 금속기명의 영향은 시기에 따라 양상이 다르게 나타났다. 첫 번째 시기인 10세기 전반에서 11세기 후반에는 청자의 제작이 개시된 이후 초기청자양식에서 점차 탈피하면서 청자 고유의 양식을 확립해간 기간이다. 청자의 생산이 늘어나고 기술이 발전하였다. 청자의 조형에 금속기명의 영향이 나타나기 시작했는데 강진의 일부 가마에서 고급청자가 제작된 시점에 금속기명의 모방이 이루어진 것으로 추정된다. 두 번째 시기는 11세기 말에서 12세기 중반으로 1071년에 북송과 공식무역이 재개되면서 고려청자에는 북송 자기의 영향이 증가하였다. 북송과 요대의 선진문물의 유입으로 고려청자에 새로운 기형, 문양, 기술이 도입되면서 금속기명의 영향도 이전과 같은 전면적인 모방이 아니라 금속기적 요소와 중국자기의 조형이 혼재되어 나타났다. 세 번째 시기는 12세기후반에서 13세기 후반으로 조형에서 금속기명을 모방한 청자의 제작이 답습되는 양상을 보였고 그 영향은 이전 시기에 비해 상대적으로 약화되었다. 조형은 청자 고유의 양식이 확립되었으며 상감청자가 유행하면서 은입사문양의 영향이 강하게 나타났다. 12세기 후반에서 13세기 전반에는 상감청자의 문양이 매우 화려해지고 복잡해졌는데 주문양과 보조문양이 결합하여 시문된 양상은 은입사기명과 매우 유사하다. 14세기에는 청자의 제작이 증가하였으며 원도자의 영향이 나타나기 시작했다. 금속기명의 영향은 크게 감소하였고 금속기명의 영향을 받은 조형과 문양이 일부 답습되었다. 청자에 보이는 금속기명의 영향은 조형과 문양의 영향이 시기별로 다른 양상을 나타냈는데 중국 자기의 영향을 받아 발전시키고 고려청자 고유의 양식을 완성해가는 시기에 금속기명의 영향이 보다 강하게 나타나는 경향을 보였다.