李章熙 詩 考察 : 형식주의적 접근을 중심으로 = A Study on Lee Jang-hee's Poems: Focused on the Formalism Approach
고월(古月) 이장희(李章熙, 1900~1929)는 1920년대에 활동한 시인이다. 그는 퇴폐적, 감상적 낭만주의가 주조를 이루던 당대의 문단 상황과는 거리를 두고, 자신만의 독특한 시관을 가지고 감정을 지적으로 절제하며 예리한 감각과 회화적 기법을 구사하여 대상을 형상화함으로써 특유의 시 세계를 개척하였다.
본고는 고월의 시에 나타난 표현상의 특징과 그 이면에 내재된 정서적인 특징을 함께 살펴보고자 하였다. 고월이 추구한 미의 세계는 무엇이었으며, 그것이 시에 어떻게 나타났는지를 밝히고, 이를 통하여 그의 한국 현대 시사적(詩史的) 위치를 탐색하는 데 그 목적이 있다.
제2장에서는 고월이 활동했던 1920년대의 한국 문단 상황을 개관하고, ‘시는 푸라치나 선(線)이라야 한다. 광채 없고 탄력성 없고 자극성 없는 굵다란 철사선(鐵絲線)은 시가 아니다.’라는 시관을 해명하며, 당대의 주조와는 거리를 두고 시 창작에 몰두하였던 고월의 시작 태도를 살펴보았다.
제3장에서는 표현상의 특성을 그의 시관을 중심으로 살펴보았다. 먼저, ‘광채 있는 시’라는 조건은 시에 나타난 청색, 백색, 흑색, 적색 등의 색채어의 분석과 시각적 이미지를 통하여 살펴보았고, ‘탄력성 있는 시’의 조건은 은유, 직유, 의인법 등의 비유적인 표현들을 통하여 고찰하였다. 마지막으로 ‘자극성 있는 시’에 대한 것은 1920년대에는 생소한, 띄어쓰기가 전혀 되어있지 않거나 자각된 의식에서 보면 무질서하게 보이는 낯선 형태의 초현실주의적 성향의 시들이 있는데 이를 통하여 살펴보았다.
제4장에서는 다양한 이원적 대립 구조의 양상을 크게 두 가지로 나누어 살펴보았다. 먼저 표현상의 대립 양상은 고월의 우울한 정서가 개입되지 않은 시 중에서 가장 다양한 대립 양상을 보이고 있는 〈봄은 고양이로다〉를 통하여 고찰하였다. 한편 고월의 시에는 ‘동경(憧憬)’과 ‘우울’이 대립·교차하는 정서상의 특이성이 나타나는데 의미상의 대립 양상은 이를 중심으로 고찰하였다.
고월은 비록 짧은 29세의 나이로 34편의 시를 남기고 떠났지만, 예리한 직관과 감각적 형상화를 통하여 ‘광채 있고, 탄력성 있고, 자극성 있는’ ‘푸라치나 선’과 같은 시를 만들고자 고심하였던 시인이다. 또한 이원적 대립 구조를 통하여 부조리한 현실과 이러한 현실과 대립된 자신의 내면세계를 객관적으로 성찰하고자 하였다. 그가 보여준 독보적인 시(詩) 세계는 우리 시가 1920년대의 감상적 낭만주의를 극복하고, 1930년대의 본격적인 모더니즘시가 활발히 전개될 수 있는 밑거름을 마련했다는 점에서 그의 시사적(詩史的) 의의와 위치를 찾을 수 있을 것이다.
Gowol Lee Jang-hee (1900`~1929) was a poet active during 1920's. Distancing himself from his contemporary literary circle dominated by decadent and sentimental Romanticism, he attempted to encapsulate the objects by controlling the emotion continuously with his own unique view of poetry and using sharp senses and picturesque technique and thereby, explored his own unique world of poetry.
The purpose of this study was to review the expressive characteristics shown in Gowol's poems and the emotional attributes inherent therein. For this purpose, the researcher endeavored to define the aesthetic world pursued by Gowol and determine how it was embodied in his poems and thereby, confirm his status in the history of Korea's modern poetry.
In the second chapter, the researcher overviews the conditions of nation's literary circle during 1920's when Gowol was actively engaged in literary activities, and thereupon, interprets his view of poetry: 'A poem should be Puratina line. The thick iron wire unpolished, unflexible and unstimulative is not a poem'. Then, the researcher reviews Gowol's working attitude distanced from his contemporary trend.
In the third chapter, Gowol's characteristics of expression are discussed centering around his view of poetry. Frist, the condition of 'polished poem' is discussed through his analysis of such colored words as blue, white, black and red as well as through his visual images, and the condition of 'flexible poem' is reviewed through such rhetorics as metaphor, simile and personification. Lastly, the condition of 'stimulative poem' is discussed through strange - in view of the standards during 1920's - surrealistic poems featuring not spaced words or seemingly disordered forms.
In the fourth, the researcher examines the diverse dualistic confrontation structure in two aspects in large. First of all, the expressive confrontation is reviewed for his poem 'Spring Is Cat' where his gloomy emotion is not engaged but most diverse confrontations are found. On the other hand, Gowol's poems feature a unique emotion featuring 'longing' and 'depression' confronting and crossing each other, and thus, semantic confrontations are discussed centering around this unique emotion.
Although Gowol passed away as young as 29 years old leaving 34 poems, he endeavored to write polished, flexible and stimulative poems like 'Puratina lines' with his sharp intuition and sensuous encapsulation. Moreover, he tried to objectively reflect on his inside world confronting irregular reality. The unparalleled poetic world shown by him must have been significant in the history of nation's poetry in that it provided a base for our poems to overcome the sentimental Romanticism during 1920's and devdlop the full-scale modernism poems during 1930's.
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