무용 연출 활성화 방안 연구 : 국립무용단을 중심으로 = A study on revitalization of dance direction : Focused on the National Dance Company of Korea
저자
발행사항
서울 : 숙명여자대학교 전통문화예술대학원, 2005
학위논문사항
학위논문(석사) -- 숙명여자대학교 전통문화예술대학원 , 전통무용전공 , 2006. 2
발행연도
2005
작성언어
한국어
발행국(도시)
서울
형태사항
ⅴ, 86 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 정재만
소장기관
본 연구의 목적은 무용연출의 필요성과 문제의식을 토대로 무용연출의 실태를 연구하고 무용연출의 활성화 방안을 연구 하기위함에 있다.
첫째, 무용공연에 있어서 현재까지 전문성을 띠지 못하고 있는 연출이 어떠한 역할을 하는지, 무용 실기를 전공한 전문 연출인 이 왜 필요한지에 대해 집중 연구하여 무용연출에 대한 이론적 지식을 연구의 방법으로 접근한다.
둘째, 국립무용단 정기공연의 연출 참여 실태 조사를 통해 무용계의 연출의 위치를 입증하고, 좀 더 바람직한 발전 방향을 연구 하고자 하였다.
셋째, 국립무용단 연출 실태 조사를 바탕으로 무용 공연에 있어서 연출에 필요성에 대한 설문을 작성하여 우리 무용계 연출의 현 위치와 연출에 대한 무용인들의 필요성 여부, 개선 방안 등을 찾아 발전 방향을 연구 하고자하 였다.
이러한 연구 방법에 따라 현 무용계의 무용연출 실태를 조사 해 보고, 연출이 작품이 미치는 영향과 연출의 발전 방향을 조사 해본 결과 다음과 같은 결론을 얻었다.
첫째, 무용 전문 연출가의 육성이 필요하다.
현재의 연출이 연극의 연출개념이 그대로 도입된 연출로 어떤 극본이나 상황을 무대 위에 구체화 시키는 개념적인 부분, 무대장치, 소도구, 조명, 음악 등을 종합하여 제작에 투입 등 많은 부분이 무용의 연출 개념에 포함되나 전체적으로 극적인 부분에 치우치는 경향이 있다.
이는 무용의 특성을 이해하지 못하고 연극의 연출기법을 그대로 활용한 결과로 볼 수 있는데 이러한 문제점은 대학교육에서부터 연출적 능력을 갖추도록 교육이 이루어 져야 한다.
둘째, 무용 연출의 활성화를 위해 안무자의 무용 연출에 대한 지식 습득과 연출가의 무용 이해도를 높여야 한다.
셋째, 연극에 기초한 연출법이 아닌 이미지를 형상화 시켜 자아에 의해 표출 되어 신체의 언어로 표현하는 무용의 특징을 이해하고 무용에 기초한 무용 연출법이 나와야 할 것이다.
넷째, 안무자와 연출자는 서로의 영역을 인정하며 서로 대립되는 관계가 아닌 동반자로서 함께 작품을 완성하며 대등한 위치로서 함께 존재해야 할 것이다.
이는 처음 기획된 의도로 작품이 완성되기 위해서는 서로의 예술적 욕심을 배제 하고 작품제작에 임해야 어느 한 쪽에 치우치지 않는 작품으로 완성 될 것이며 서로에게 꼭 필요한 가치로 인정받게 될 것이다.
이 이루어져야 할 것이다.
이 연구를 토대로 무용연출의 전문화와 세분화를 이뤄 무용 연출의 활성화를 가져와 지금의 공연이 단순한 몸짓의 표현이 아닌 보다 차원 높은 예술의 경지를 이루는데 기여 하였으면 한다.
The purpose of this study is to find out actual conditions of dance direction and search the way to revitalize it based on its necessity and critical mind on it.
First, the researcher studied why dance direction is not professionalized on the stage dance performance, what kind of role it has and why specialized dance director, majoring in dance, is needed.
Second, by surveying the actual conditions of direction to subscription performances of the National Dance Company of Korea, the researcher studied the position of dance direction in the dance community and tried to find its developing ways.
Third, based on the consequences of above surveying, the researcher made a questionnaire on the necessity of dance direction and suggested the improvement of the current situation for the better position of dance direction.
According to the method taken for the study, the result revealed that:
First, upbringing professional dance directors is necessary.
The current dance directing system is introduced from theater direction, so it is quite biased to conceptive feature and dramatic feature. Conceptive feature is to actualize a drama or a situation onto stage. Dramatic feature is to put stage setting, stage properties, stage lightning and music together into production.
There are some problems about current dance direction because people don't fully understand the characteristics of dance and utilize theater directing system directly. In order to solve the problem, training should be taken from college education to have directing skills.
Second, for revitalization of dance direction, choreographers should study about dance direction and the directors also have to learn about dance itself.
Third, by escaping from direction based on theater, new production method only for dance should be introduced showing body expression overflew from self image.
Forth, both choreographer and director respect each other's field and produce works of art as partners not as opponents on equal positions.
In order to complete a work with the intention set at first, they have to exclude their selfishness so that the work cannot be biased and the product will be valuable.
The researcher hope that this study will be able to contribute to the specialization, ramification and revitalization of dance direction and elevated artistic state of current dance performance.
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