피나 바우쉬의 작품분석 연구 : 국가.도시 시리즈 중심으로 = (A) study on the analysis of pina bausch`s works
저자
발행사항
서울 : 중앙대학교 대학원, 2007
학위논문사항
학위논문(석사) -- 중앙대학교 대학원 , 무용학과 무용학전공 , 2006.12
발행연도
2007
작성언어
한국어
발행국(도시)
서울
형태사항
ii,69 p. ; 26 cm
일반주기명
참고문헌 수록
DOI식별코드
소장기관
본 논문은 탄츠 티어터를 대표하는 독일의 피나 바우쉬의 예술세계와 다양한 표현기법이 내재된 국가.도시 시리즈 작품들을 분석 연구 하였다.
탄츠 티어터 는 제2차 세계대전 이후 연극과 춤이 접합된 형식으로 독일에서 발전한 현대 춤을 말하는 것이다. 이것은 정치적 위기, 사회적 모순 같은 강박관념이 인간성 회복을 부르짖었으며 자본주의의 물질주의, 기계문명의 도전으로 1차 세계 대전을 중심으로 나타난 하나의 사조인 표현주의의 근본이념을 가진 표현주의 춤의 형식에서 발전한 것이다.
표현주의 춤은 1910-1920년 사이에 독일에서 자유로운 감정의 흐름을 신체의 움직임을 통해 하나의 표현 형태로 이끌어 낸 것이다. 그 주제는 은밀한 인각관계와 정열을 다루는 것이 특징이었으며 구조면에서 빈약한 구서에 매달린 일련의 장식적 움직임을 포기하고, 작품 속에서의 움직임들은 감정표현이 중심이 되어 작품에 창조적으로 표현되었다.
피나 바우쉬는 초기 표현주의 춤 기법과 브레히트의 소외효과이론에 많은 영향을 받아 순순한 춤 형식에 감정에서의 표현성, 고민, 불안을 접목시켰으며 춤과 연극의 통합예술의 성격을 띠고 있는 탄츠 티어터 형식을 확고히 했다. 이것은 특정한 환경과 요구에 대한 반응의 현상이다. 그리고 대화 ,소재, 멜로디. 전통적인 연극, 소품, 세트 및 의상들을 결합하여 춤을 총체적으로 구성한 것으로 모든 예술의 합성과 서로 상호 관계를 맺고 있다.
오늘날 현대 예술이 지향하는 것이 무한한 창작에 있다는 점에 비추어 볼 때 현대 춤의 실험적이고 독창적인 안무형태의 창출로 나타나게 된 그녀의 도시. 국가 시리즈 작품 중에서 1986년부터 세계 여러 도시와 국가에서 영감을 받아 만드는 이탈리아의 로마를 소재로 한 빅토르를 필두로 오스트리아 빈을 소재로 한 비극 (Ein Trauerspiel)과 미국을 소재로 한(Only You), 포르투칼을 소재로 한 마주르카포고 그리고 마지막 아시아 국가로는 3번째 작품이지만 세계에서는 13번째 작품인 한국을 소재로 한 (Rough Cut)을 통해 그녀의 안무기법이 어떻게 표현되었는지 그 특징을 연구하였다.
그 결과 주제적인 요소에서는 국가.도시 시리즈가 한 도시나 국가에 관한 것만은 아니다. 물론 작품 중간 중간에 그 지역간의 독특한 특징이 나오지만 기본적으로 도시.국가 시리즈는 피나 바우쉬의 다른 작품들과 마찬가지로 인간을 테마로 하고 있으며 인간들 사이의 소통을 담고 있다.
움직임적인 요소에서는 일상적이면서도 새로운 움직임의 개발과 반복을 통해 명확히 부각시켰으며 인간들의 상호간의 관계를 꼴라쥬 기법을 통해 다양한 장면들을 보여줌으로서 작품을 생소하게 만들뿐만 아니라 결국 작품을 주도하며 그적인 형상화를 가져오게 하였다. 그리고 그녀가 제기한 많은 질문과 그에 응한 무용수들의 즉흥적인 움직임은 그녀가 작품으로 이끌어 내던 방법으로서 의도한 것, 의도하지 않은 것, 또 다른 다양한 것들이 작품에 고르게 조화를 이루었다.
음악적인 요소에서는 그녀는 각 장면을 독특하게 몽타주하여 작품으로 만드는 것보다 움직임을 이끌어 가는데 있어서 훨씬 더 잘 알아 볼 수 있다. 그것은 즉흥적인 것을 위한 실험으로 모자이크 퍼즐형식으로 작은 장면들을 모아 조립하여 복합 구성화 하는 것으로 즉흥적인 점을 강하게 지향하기도 하였다.
연극적인 요소에서는 스타니슬라브스키의 연출방식과 서사극의 대가 브레히트의 소외효과를 혼용하여 순수한 춤 형식의 감정, 표현성, 고민. 불안을 침투 시키고 춤과 연극의경계선을 넘나들었다. 그녀의 작품에서 무용수들은 안무가가 요구하는 단순한 신체적인 표현을 넘어서 무용수 개개인이 심리적으로 느끼는 것을 표현하였다.
무대장치적인 요소에서는 예술 공간에 적합한 일상 공간(자연 공간)을 양식화하여 고전 발레의 환상적인 무대 설치보다는 구체적인 것이었고 미국 현대 춤의 무대설치 보다는 비타협적인 것이었다. 그녀는 무대 세트의 설치나 진행 중의 이동이 그대로 노출되어 관객으로 하여금 무대를 실제 현실로 착각하게 하지 않고 공연을 관람하고 있다는 사실을 인식시키고 특정 인물에 대한 관심과 감정을 배제하여 객관적인 시각을 제시하였다.
이렇듯 피나 바우쉬는 현대 춤이라는 기존의 개념을 깬 안무가로써, 작품 속에 즉흥적 표현방법을 사용하여 객관적인 비판의 거리와 이성적 태도로 작품을 관찰하게 하고 현실을 보다 올바르게 인식하게 하여 관객으로 하여금 탄츠 티어터를 새롭게 평가할 수 있는 근거를 제시하게 되었다.
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