티나 모도티 (Tina Modotti) 의 사진 작품에 대한 비평
저자
발행사항
서울: 홍익대학교, 2007
학위논문사항
발행연도
2007
작성언어
한국어
KDC
660 판사항(4)
DDC
770 판사항(21)
발행국(도시)
서울
형태사항
iv, 102장: 삽화; 26 cm
일반주기명
참고문헌: 장 85-93
DOI식별코드
소장기관
본 논문은 1920년대부터 멕시코를 중심으로 활동하였던 여성 사진작가이자 사회주의 혁명가인 티나 모도티 (Tina Modotti) 의 사진 작품들을 비평한다. 그녀의 사진을 다층적으로 해석하기 위하여 형식주의적인 비평, 사회학적 비평, 여성주의적 비평 등 다양한 접근을 시도하며, 각각의 맥락에 따른 작품의 의미를 살핀다. 동시에 각각의 비평 방식의 특징과 한계를 확인하면서, 오늘날 사진에 대한 비평의 역할은 무엇일까를 고민한다.
Ⅰ장에서는 모도티의 사진을 비평하기에 앞서 작가의 일생을 간략하게 살펴보도록 한다. 그녀의 삶에서 일어난 사건들은 필연적으로 사진 작업의 변화로 연결되기 때문에, 작가의 일생은 사진 작품을 비평하기 위한 배경 지식이 되어준다.
Ⅱ장에서는 모도티의 사진 양식에 지대한 영향을 미친 에드워드 웨스턴이 대표하고 있는 미국의 모더니즘 형식주의 계열의 사진에 대해 알아본다. 또한 모도티가 초기 작품에서 사진의 조형성을 추구함에 있어서 어떻게 자신만의 개성을 표현하였는가에 관심을 둔다.
Ⅲ장은 사진이 순수예술 작품이 아닌 사회적인 산물로서 어떻게 작용하는가에 초점을 맞추고 있다. 열성적인 공산당원이 된 모도티는 자신의 사진 작업을 사회주의 운동의 도구로 이용하였다. 언론매체에 실리는 사진은 텍스트에 의해서 그 의미가 결정되는 특성이 있으며, 모도티의 정치 선동적 사진도 예외는 아니었다. 한편으로는 그녀는 벽화운동 작가들과 친분을 유지하며 그들의 벽화를 촬영했고, 급속도로 산업화되어 가고 있는 멕시코의 현실을 카메라에 담아서 기록했다. 그녀는 멕시코에 대한 애정을 가지고 그러한 작업에 임했지만, 당대의 멕시코의 예술운동은 서구적 패러다임을 전제로 하였다는 근대기 특유의 모순점들을 내포하고 있었다.
Ⅳ장에서는 작가의 사후에 부각된 여성주의적 관점에서 모도티의 사진에 나타난 여성성에 주목한다. 여성주의 비평가들은 기존의 제도권이 지니고 있던 보수성을 폭로하여 여성 작가를 복권시키기 위해 노력했다. 이러한 활동 덕분에 모도티의 사진이 재평가 될 수 있었지만, 그것은 미술시장에서의 작품 가격의 폭등으로 이어지면서 자본주의 체제 안으로 수렴되는 결과를 낳았다. 이는 사진에 대한 비평이 사진을 둘러싼 현실적인 상황들과 무관할 수 없다는 점을 확인시켜준다.
사진 작품을 비평할 때에는 여러 가지 맥락들이 복합적으로 고려된다. 본고에서는 티나 모도티의 사진을 비평하는 방법으로 조형작품으로서의 미적 기능, 사회적인 메시지로서의 기능, 그리고 현실반영으로서의 기록적 기능 등을 추적하며, 그것이 오늘날의 비평과 미술관, 미술시장과 더불어서 어떻게 재해석되는 지를 연구한다.
This essay criticizes the photographic works of Tina Modotti, a photographer and a socialist revolutionary who was active primarily in Mexico through out the early part of 20 century. It finds the meaning of her works based on the contexts of formalist art, sociology and feminism. At the same time, it asks the roles of today's criticism of photographic works by ascertaining the characteristics and the limitations of each critical method.
In chapter Ⅰ, it describes the biography of Tina Modotti in order to understand the background and transition of her photographic works which are necessarily connected with the artist's life. In chapter Ⅱ, it investigates the American modernism photography representative Edward Weston, whose formalism had a strong influence on the style of Modotti's photography. It also searches the unique characteristics expressed in her early works in pursuit of the formative quality.
In chapter Ⅲ, it focuses on the photograph not as a work of fine art but as a social product. Modotti, a devoted communist, used her work as an instrument of politic propaganda through journalism. however in mass media the significance of the photographic image is fixed by the text explaining the image, and Modotti's works are not exceptions. On the other hand, Modotti was intimated with the Mexican muralists and took pictures of their paintings. She also recorded the realities of the effects of rapid industrialization and modernization on the lives of Mexicans. Though Modotti gave her affection to the Mexican people, but the Mexican cultural movement of those days had some inconsistencies in following western civilization.
In chapter Ⅳ, it pays attention to the feminity of Modotti's photography as seen by feminist art theory. The feminist art critics made an effort to revaluate the worth of female artists by revealing the conservative nature of established art institutions. By virtue of their effort the merit of Modotti's photographic works was recognized, but as a result of the price of her works rose, and this contributed to the profit at the art market and capitalism.
It must be considered that the criticism of Photography is grouded in various contexts which provide the meaning of the works. This is especially true of the photographic works by Tina Modotti which have been is commented on by formalism, the political messages of socialism, the documents of modern Mexico, the representations of the feminine, and the current topics of art institutions, yet many possibilities remain from which one can criticize her works.
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