색면 추상 회화의 연구 : 본인의 작품을 중심으로
저자
발행사항
서울 : 숙명여자대학교 대학원, 2008
학위논문사항
학위논문(석사) -- 숙명여자대학교 대학원 , 회화학과 서양화전공 , 2008. 8
발행연도
2008
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
형태사항
v, 35 p. ; 26cm
일반주기명
지도교수 :이석주
소장기관
In 1945, after the Second World War, huge revolutions arose which converted the pre-existing values all over the fields such as sociology, economics and cultures. Arts also could not find any meanings from the remains which were brought by the loss of the war. Despite the impeded world situation, the young American artists sought for new movement, challenged the irrationalities of the pre-existing society, and criticized the world of art and civil. The Abstract Expressionism sprouted from the thirst for the new society. The works were produced for 10 years since 1940s among the artist communities with their own expressions. The Abstract Expressionism is divided into two parts: the Action Painting by Jackson Pollock, and the Color-Field Painting by Barnett Newman and Mark Rothko.
The Color-Field Painting is one part of the Abstract Expressionism; it denies the three dimensional spatial illusions, and it solely covers the canvas with the colors. Then the canvas becomes integrated with the colors, and enlarged to show the new effects: the harmony of the colors and the space. The Color-Field Painting ultimately seeks for the pure visual arts. The famous artists are Barnett Newman, Mark Rothko, Kenneth Noland, Clyfford Still, Ellsworth Kelly, and Frank Stella. The most precious objectives of the Color-Field painters are the deep considerations of themselves: their universal concepts. They put emphasis on the theme of the works not on the traditional painting frames. They also claim that the abstract paintings can deliver the messages in the way of accessing the ultimate meanings.
Later, the Color-Field Painting influences the minimalism which is considered the new wave of the American arts in 1960s. This trend changes inartistic concepts into artistic ones; it pursues the artistic autonomy and the purity of the media, however, it thoroughly refuses the reproductivity and illusionism. It also focuses on the investigating of the materials. Moreover, this trend presents the structural sculpture such as the Cubism and the Primary Structure; it minimizes the artistic self-expressions, and restores the basic elements through simplifying the colors, shapes and the structures of the work. The minimalism shows excessive monotones. In addition, the minimal works are large-sized, and thoroughly reject the matiere. They apply the regular systems on the simple shapes such as squares or cubes, and they structure the entire space with duplicated items.
This paper studies my own works based on the Color-Field Painting which is classified in the Abstract Expressionism: the modern arts of the twentieth century. The American modern arts, post-war arts, refuse the traditional European methods which are the origin of the conventional aesthetics, and the artists want to pursue the new models. From these points of view, the artistic flows become complex and specified admitting the various features and styles. It also leads to produce many experimental works. However, I want to seek for the appropriate materials which can effectively demonstrate my intension, rather than creating new illustrating methods in the overflowed expression world. Among the numerous trends, the Color-Field Painting is the right choice; it is able to show the meaningful and emotional messages of the works. The formative shapes and colors of my works are structurally based on the Color-Field paintings; those shapes and colors focus on the internal necessity.
With this structural way, the single geometric forms are collected and combined; they show the figurative beauty, and express the metaphoric space of the colors which are covered on the geometric forms then they try to convey the implication of the materials. The intension of mine are to show the visual poetic images of the works. My works deliver artistic senses piling up the color touches on the canvas to implicate various feelings. These artistic senses convey both the nostalgia of the humanity, and implicit but comfortable images with hand-made procedures.
The visual poetry is the main intension of my works. The viewers' points of view, however, and their inner consideration are more important. Therefore, I hope the viewers understand my works with their own feelings rather than applying intellectual interaction of the symbolism.
1945년 세계2차 대전이 종식 된 후 사회, 경제, 문화 등 모든 분야에서 기존의 가치를 뒤엎는 큰 변혁이 일어났으며 미술의 영역에서도 전쟁의 상실감이 가져온 폐허의 잔해 속에서 그 어떠한 의미도 찾지 못하였다. 이러한 세계의 정체(停滯) 속에서 미국의 젊은 미술가들은 새로운 움직임을 모색하였고 기성사회의 불합리성에 도전하며 문명세계와 미술계를 비판하였다. 이렇게 추상표현주의는 새로운 사회에 대한 열망의 소용돌이 속에서 시작되었고 1940년대부터 10년 동안 뉴욕을 중심으로 예술가의 공동사회에서 그들만의 표현방식으로 작품들을 산출하였다. 추상표현주의는 두 가지 형태로 구분 지을 수 있는데 폴록의 액션페인팅과 뉴먼, 로드코 등의 컬러필드 페인팅이라는 기법을 구사하는 색면회화이다.
색면회화는 이러한 추상표현주의의 한 경향으로서 3차원적 공간감의 착시 효과를 거부하고 2차원 평면의 캔버스에 물감을 넓게 펴 발라 색채로 뒤덮는다. 이때 캔버스는 물감과 함께 일체화를 이루게 되고 캔버스는 거대한 규모로 확대되어 순수한 색과 면이 어우러져 이루는 새로운 효과를 보여주었다. 색면회화는 궁극적으로 순수한 시각미술을 추구한 것이며 대표적 작가로는 바넷 뉴먼, 마크 로드크, 케네스 놀런드, 클리포드 스틸 엘스워스 켈리, 프랭크 스텔라 등이 있다. 이들 색면회화가들에게 있어서 가장 중요한 목표는 그들 자신의 내면으로 침잠하는 것으로서 외부세계의 관심이 아닌 그들이 주제로서 추구하는 보편적인 의미였다. 그들은 전통 회화적 형식이 아닌 작품의 주제에 중요성을 두었으며 추상화도 궁극적인 의미로 접근하여 메세지를 전할 수 있다고 주장하였다.
이후 색면회화는 1960년대 미국회화의 새로운 경향으로 대두되는 미니멀리즘에 영향을 주게 되는데 이 경향은 미술의 자율성 및 매체의 순수성을 추구하며 재현성과 일루저니즘을 철저히 배격하고 소재의 사물성 탐구에 역점을 둠으로써 비예술적 개념을 예술화시켰다. 그리고 예술상의 자기표현을 최소한으로 억제하여 작품의 색채, 형태, 구성의 단순화를 통해 기본적 요소로까지 환원해가는 것으로 기하학적 추상회화 및 프라이머리 스트럭처 등의 구조적 조소를 보여준다. 이러한 미니멀리즘은 정사각형과 정윤면체 등의 단순한 형태에 일정 시스템을 채용, 동일 단위의 반복에 의한 연속체로 공간 전체를 구성하는 등 작품의 규모가 크고 마티에르의 철저한 배격되며 극히 모노톤적인 외관을 나타내 보인다.
본 논문은 20세기의 현대미술, 특히 추상표현주의의 범주에 속하는 색면회화에 기반을 두고 본인의 작품을 연구하였다. 전후(戰後) 미국현대 미술은 기존 미학의 근원을 이룬 유럽의 전통적 화법을 거부하고 각자의 새로운 조형성을 추구하기를 원하였다. 이에 따라 많은 양식의 개성을 포괄적으로 인정하면서 예술의 흐름은 더욱 복잡해지고 세분화 되어졌고 그렇기에 실험정신이 강한 개성적인 작품들을 많이 접할 수 있게 되었다. 하지만 본인은 이러한 자유로운 표현양식의 범람 속에서 새로운 표현양식을 실현하기 보다는 본인이 전달하고자하는 바를 적절하게 표현할 수 있는 매체를 찾고 싶었다. 그러던 중에 본인은 많은 사조 중에서도 특히 작품 안에 감정과 의미에 관한 메시지를 추상적으로 표현 할 수 있는 색면회화를 선택하게 되었다. 이렇게 본인은 작품 안에서 자아의 내적 필연성에 중점을 둔 조형적 형태와 색감을 색면회화라는 형식적 바탕에 작업의 방향을 두게 되었다.
이런 형식적 방향으로 본인은 단일한 낱개의 기하학적 형태를 모아 컴바인 형식으로 조합시켜 개성적인 조형미를 추구하면서 기하학적 형태 위에 입혀지는 색의 은유적 공간감과 대상의 함축적 의미를 전달하고자 하였다. 이러한 본인의 의도는 작품의 시각적인 시적인 의미를 지녔기에 본인의 작품은 캔버스 위에 많은 감정을 함축시키기 위해 붓 자죽들을 겹겹이 쌓아, 회화적 느낌을 추구하였다. 이러한 회화적 느낌은 인간미에 대한 향수와 수작업이 빚어 놓은 어눌하지만 포근한 이미지의 전달을 의미하는 것이다.
이처럼 본인이 보여주고자 한 시각적 시는 본인 작품에서 전달하고자하는 중요한 의도이다. 하지만 이러한 의도보다 더 중요한 것은 관람자의 시선이고, 그들 각자의 내적 사유일 것이다. 그렇기에 작품의 상징적 의미에 대한 이성적 교감에 의한 감상보다는 우선적으로는 감각으로 생각하기를 희망한다.
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