트랜스내셔널 장르로서의 만주활극 : 만주활극의 형성 및 변화과정 연구 = Manchurian-Hwalkuk as a transnatoinal genre
저자
발행사항
서울 : 중앙대학교 첨단영상대학원, 2009
학위논문사항
학위논문(석사) -- 중앙대학교 첨단영상대학원 , 영상예술학과 영화영상이론 전공 , 2009. 2
발행연도
2009
작성언어
한국어
발행국(도시)
서울
형태사항
ii, 81 p. ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 문재철
참고문헌 수록
DOI식별코드
소장기관
본 논문은 만주활극 영화들을 국내 영화산업과 장르지형도 및 한국영화사, 해외 영화장르의 흐름과 영향, 1960년대 한국사회의 사회문화적 조건 등 다양한 맥락들 속에서 살펴봄으로써, 만주활극 장르가 어떻게 형성되고 변화했으며, 이것이 어떠한 의미들을 생산해내는가를 밝히고자 한다.
만주활극 장르는 무엇보다 한국 영화산업의 변화와 밀접한 관련을 맺으며 출현했다. 산업의 성장은 기존의 사극과 멜로드라마 위주의 장르경향에서 벗어난 새로운 영화를 요구했고, 당시 외국영화들을 통해 경험한 액션스펙터클을 한국영화 안에서 실현하고자 하는 욕망을 낳았다. 한편 아직 체계화되지 않은 제작여건 속에서 영화법이 규정하는 의무제작편수를 채우고, 지방흥행업자들의 구미에 맞는 흥행 상품을 찍어내야 하는 현실적 여건은 외국 액션영화를 모방한 저예산 액션영화의 제작을 부추겼고, 스파게티웨스턴이나 무협영화를 베끼다시피 하여 만들어진 후기 만주활극이 여기에 포함되었다. 그러나 외국영화에 대한 모방은 이제 막 해외시장으로 눈을 돌리기 시작한 한국영화가 스스로를 보편화, 세계화하는 전략의 하나이기도 했다.
산업적 요인들이 만주활극 장르 형성의 외적토대를 형성했다면, 그 내적 형식들은 국내와 해외의 다양한 장르들로부터 영향을 받아 구성되었다. 1920-30년대 활극영화의 주요 서사전략이었던 신파와 활의 결합, 1950-60년대 전쟁영화가 보여주는 역사체험의 스펙터클화, 그리고 1960년대 액션영화 하위장르들에 나타나는 액션장면 연출과 이국적 공간 등은 만주활극 안에서 계승되고 모방되는 동시에 재작업된다.
이러한 국내 장르들이 만주활극을 둘러싼 복잡한 장르 간 영향관계의 한 축이라면, 다른 한 축은 미국 서부극과 그것의 다양한 지역적 변형물들이다. 1960-1970년대에 일어난 서부극 장르의 트랜스내셔널한 이동과 번역은 아시아의 다양한 액션영화들에 영향을 미쳤다. 이 영화들이 지역적 맥락에 따라 서부극을 방언화하는 과정에는 자국의 영화산업 및 기존 영화장르와의 관계뿐 아니라 근대화, 산업화의 경험이라는 정치사회적 현실이 복합적으로 작용한다.
따라서 만주활극이 서부극을 번역하는 과정 역시 1960년대 남한의 사회문화적 조건과 연관지어 살펴보아야 한다. 만주활극의 주요 관객이었던 주변부 남성들의 강한 남성성 회복에 대한 욕망과 이들을 민족/국민이라는 이름 아래 통합하여 산업화, 근대화에 동원하고자 하는 지배담론의 민족주의 이데올로기는 만주활극 영화들 안에서 때로는 공모하고 때로는 충돌한다. 이러한 공모와 충돌의 긴장관계는 만주활극이 단일한 의미로 고정되지 않는 복합적이고 역동적인 텍스트로서 형성되고 변화해 왔음을 증명한다.
이처럼 만주활극은 다채롭고 복합적인 요소들의 상호작용의 관계망 속에서 형성되고 변화했던 장르이다. 어느 관점에서 접근하느냐에 따라 만주활극은 산업과 지배담론, 대중관객 그리고 영화 그 자체가 지니는 다양한 욕망의 산물로 읽힐 수 있다.
This dissertation examines how Manchurian-Hwalkuk film genre appeared and changed in relation with Korean film industry, other film genres which include domestic and international ones, and socio-political conditions in 1960s.
First of all, the development of Korean film industry in 1960s needed new film trend since melodramas and costume dramas had dominated Korean cinema in 1950s, and attempted to imitate actions and spectacles that it saw in foreign films. At the same time, it started to look out overseas film market and action films suited for the purpose of exportation and co-production.
While film industry formed the foundation for the appearance of Manchurian-Hwalkuk, domestic and imported film genres influenced to developing the generic characteristics of it. The strategy to combine 'Shimpa'(melodrama) and 'Hwal'(action) in 1920-30s' Hwalkuk films, spectacularization of historical experiences in 1950-60s' war films, and action scenes and exotic spaces in 1960s' action films, all of these are reworked in Manchurian-Hwalkuk films.
Another main factor that triggered the formation of Manchurian-Hwalkuk is the Westerns which move outside of America and is transformed into different versions. This transnational movement of Westerns affected to Asian action films. They vernacularized Westerns according to their local context that consists of domestic film industry, genres and socio-political conditions which mean particularly the modernization and industrialization in these Asian countries.
In Manchurian-Hwalkuk, the marginal male desire for remasculinization and nationalist ideology to reclaim and incorporate him into the state apparatus either work together or conflict. This changing relationship shows that Manchurian-Hwalkuk cannot be defined in single way but a complex and dynamic text that was formed and changed in different ways. For this reason, Manchurian-Hwalkuk still remains interesting object of study on Korean action cinema up to recently.
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