조선후기 여성 속옷을 응용한 전통 의상디자인 = A Study on the Traditional clothing design by applying the late Joseon's women underwear style
본 연구는 조선 후기 다양하게 발달하였던 여성 속옷의 전통적 조형요소 및 모티브를 재해석하여, 이를 겉옷 디자인에 응용하고 실물로 제작해보고자 한다.
이를 통해 전통 속옷의 조형요소와 모티브를 의상디자인에 활용할 수 있는 다양한 방향을 모색하고, 전통미를 계승하는 전통 의상디자인 개발의 가능성을 제시하는데 목적이 있다.
연구 방법은 조선후기 복식에 관한 풍속화의 자료 분석을 중심으로 고문헌과 여성 속옷에 관한 선행연구의 고찰, 박물관에 소장되어 있는 유물 답사를 통해 전통 속옷을 재해석하여 실물을 디자인, 제작하였다.
전통 복식사를 보면 조선후기 여성 복식이 상박하후(上薄下厚)의 형태, 즉 상체를 압박하고 하체를 과장되게 부풀리는 실루엣을 이루었던 것으로 보아 속옷의 역할이 지대했던 것을 알 수 있다. 조선후기 신윤복, 김홍도 등의 풍속화에 표현된 조선후기 여성 복식의 특징은 저고리의 길이는 겨드랑이가 보일 정도로 짧고, 배래는 곡선이 거의 없는 직선형이며 도련 밑으로는 흰색 치마 허리띠를 조여 매어 허리의 날씬함을 강조하고 있다. 이와는 대조적으로 치마는 풍성함을 돋보이게 하기 위해 대부분 허리띠 거들치마, 두루치 치마로 치마꼬리를 치켜 올려 매어 하체를 더욱 풍성하게 보이도록 하였다. 이러한 치마의 착장방식은 자연스럽게 속옷과 신체를 노출시켰으며, 은폐의 목적으로 겹겹이 껴입었던 속옷을 은밀하게 드러냄으로써 여성 신체의 아름다움을 선정적으로 표현하고자 했던 의도적 연출로 볼 수 있다.
이러한 경향은 임진왜란 이후로 여성의 저고리가 단소화(短小化) 되고, 복식이 간소화(簡素化) 되면서 직접적인 노출보다는 은근하고 암시적인 방법으로 속옷을 드러내는데서 시작되었다. 이로 인해 조선후기 여성 복식의 착장 방식은 속옷의 노출과 함께 여성의 신체 곡선을 강조하게 되었는데 이는 그 당시의 실학자들이 개탄할 정도로 논란이 되었음을 문헌을 통해 볼 수 있다. 또한 조선후기 김홍도와 신윤복의 풍속화 묘사된 여성들이 대부분 기녀들이나 일반 여성들의 모습에서도 나타나고 있어 그 당시에 유행하던 현상이었음을 알 수 있다.
위의 연구를 토대로 조선후기 여성 속옷의 전통적인 조형 요소를 새롭게 재해석하여 전통미를 나타낼 수 있는 의상을 디자인하여 실물을 제작 하였는데 다음과 같은 관점을 도출할 수 있었다.
첫째, 의상에 도입한 형태는 주로 전통 속옷의 형태적인 윤곽선을 응용하여 디자인, 제작하였는데 조선후기 속옷의 조형요소를 겉옷의 의상디자인 모티브로 응용하여도 무리가 없음을 알았다.
둘째, 소재는 전통 소재인 모시와 양단, 명주, 털 등으로 계절에 맞게 입을 수 있도록 사용하였으며, 전통 소재를 현대적 의상에도 실용적으로 충분히 활용할 수 있음을 확인하였다.
셋째, 색상은 우리민족의 색이라 불리는 흰색과 속옷의 색으로 주로 쓰였던 분홍색, 그리고 미인도나 조선후기 여성들의 치마 색으로 나타난 쪽색 등을 사용하여 전체적으로 저채도의 색상으로 차분하고 우아한 분위기를 연출할 수 있었다.
넷째, 세부적인 제작 기법은 가리개 허리띠와 속바지에 사용하였던 누빔 기법과 얇은 소재에 사용하였던 곱솔 기법 그리고 조각 잇기 기법을 사용하여 전통제작 기법을 현대 의상 디자인 제작에 접목시켜 활용하였다. 또한 전통복식의 치마와 속바지의 여밈 부분에서 끈이 서로 엇갈려 교차됨으로써 겉자락이 흘러내리기 때문에 교차되는 부분에 입술 단추 구멍을 내어 끈이 구멍을 통과하게 함으로써 교차되는 부분을 매끄럽고 흘러내리지 않게 하여 실용성을 모색하였다.
This research analyzes the late Joseon's variously developed women underwear's characteristics and its formative elements and ultimately aims to apply such characteristics to designing modern outfits. The main purpose of the presented work is to give guidelines on utilizing the fashion legacy in a various way, and inheriting the traditional concept of beauty by developing it into modern fashion designs.
The designing and producing of the work is based on the analysis of the late Joseon's genre paintings, historical documents, traditional costumes in museums, and previous researches on women's underwear.
In the late Joseon dynasty, women's costume style, called Sang-back-ha-hu, was a silhouette of tight in tops and full in bottoms. This silhouette suggests underwear must have played an important role in supporting this stylish figure. The late Joseon's genre paintings by Shin Yun-bok and Kim Hong-do show that women wear extremely short Jo-go-ri, exposing armpits, with almost straight Bae-rae without any curves. And they emphasize their slim waists by tying white waist belts below Do-ryeon. To make full volume skirts, by contrast with tight tops, most women tuck their outer skirts up by wearing inner Geo-dul skirts and Duruchi skirts. This way of styling enables women's body and underwear exposed naturally. Those layered and voluminous underskirts are considered a way to expose eroticism rather than to hide it.
This trend began after the Japanese Invasion of Korea in 1592, when a narrower and simpler dress style was in fashion. Historical documents show that the look, emphasizing women's curves and revealing underwear, was controversial and criticized especially by Confucian scholars. The popularity of such style is widely shown in many drawings of ordinary women in the similar style then as well as gisaengs described in genre paintings by Shin, Yun-bok and Kim, Hong-do.
Based on the above research, the application of traditional underwear design to today's outfits involves the following points.
First, the presented work features the formative outlines of traditional underwear and clearly shows that traditional underwear figure can be a successful inspiration for outer garments.
Secondly, various traditional textiles are used such as ramie fabrics, damask silk, silk fabrics, fur, etc. for four seasons. The process proves such traditional textiles can be widely turned to practical use for modern outfits.
Third, chosen colors are: the white color (so-called the color of the nation), the pink color (usually used for underwear) and the indigo color (widely found on skirts in many genre paintings in the late Jo-seon). Mostly low saturation colors are used to create an elegant and serene atmosphere.
Finally, traditional sewing techniques are specifically applied to modern fashion designs. Included are: Nubim technique, used in Ga-ri-gae waist belt and underpants, Gob-sol technique, used with sheer fabric, and the patching method. In a traditional manner, outer skirts and underpants easily slip down since knotted waist belts often get loosened. This requires wearers to tie their chests up too tightly, therefore leaves them breathless trouble. For the convenience of the wear, this work pursues the design of practical use by replacing knotting tips with a bound buttonhole. Wearers can simply put its waist belt into a bound buttonhole instead of making multiple knots.
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