이해식의 25현 가야고와 거문고를 위한 "소리질내기" 분석연구
이 연구는 국악작곡가 이해식의 중주곡「소리질내기」를 분석하여 현대음악의 작곡기법들을 밝히고 작품성향에 대한 이해의 폭을 넓히기 위한 목적으로 시작되었다. 이러한 목적을 달성하기 위한 한 방법으로 악곡구성, 선율 및 조성, 선법적 특징과 리듬의 특징을 분석한 결과는 아래와 같이 결론을 유추할 수 있다.
첫째, 악곡의 구성에 있어서 주제의 제시, 연결구와 주제적요소, 주제의 발전형태의 순환구조를 가지고 있다.
둘째, 선율선에 나타나는 음정관계에 있어 병진행 되는 4․5도의 음정 구조와 장2도(M.2), 단2도(m.2), 증2도(A.2,), 증4도(A.4)의 음정 사용이 많이 나타나고 있으며 선율선의 다양화를 위해 현대음악 작곡기법인 병행하는 선율로 선율을 중복시키는 수법(Melodic Doubling in Parallel), 2도 화성(Secundal Harmony)의 선율선이 사용되고 있는 특징이 있다.
셋째, 선법적인 특징으로 자연장음계(Natural Major), 화성단음계(Harmonic-
Minor)의 사용을 비롯하여 그리스 선법인 이오니안 선법(Ionian Mode), 프리지안 선법(Phrygian Mode) 리디안 선법(Lydian Mode), 에올리안 선법(Aeolian Mode)의 4종류의 선법이 다양하게 사용 되어지고 있다.
특히, 리디안 선법의 제6음을 반음 내린형태의 음계로 음계의 1음과 4음 그리고 6음을 반음 내려서 7음 사이에 증2도의 음정을 포함하는 음계, 화성장음계를 혼합하여 우리나라의 전통적인 5음 음계의 선법을 탈피하였다.
넷째, 현대음악에서 리듬의 사용은 선율이나 화성, 조성에 못지 않게 큰 비중을 차지하고 있다. 본고에서 리듬의 사용에 있어서 다양한 엇붙임(Rhythm grouping)의 사용과 똑 같은 형태의 리듬을 계속적으로 반복하는 기법인“리듬 오스티나토(Rhythm Ostinato)”의 사용으로 곡 전체에 통일감을 주는 역할을 한다.
리듬의 강약의 위치가 바뀌는 당김음(Syncopation)적인 요소의 사용과 리듬을 분화시키고 변화되어 현대음악의 리듬기법들이 나타나고 있다.
특히, 액센트의 이동(ShiftingAccents), 박자 없는 리듬(Nonmetric Rhythm), 3:2의 헤미올라(Hemiola) 및 새로운 개념의 리듬등이 다양하게 사용된 특징이 있다.
이러한 특징적 결론을 통해 이해식의 중주곡「소리질내기」에서 표현 되어진 악기는 국악기로 쓰여진 작품이지만 20세기 이후 현대음악의 작곡기법들이 많이 수용되었음을 확인할 수 있었다. 이러한 현대음악적인 요소가 적극 수용된 작품으로 결론을 내릴 수 있다.
본 연구는 이해식의 작품을 이해하고자 비교적 후기적 작품에 해당하는 작품을 기준으로 작곡 경향과 배경 그리고 작곡기법중 조성 및 선법의 사용, 선율․화성적 진행․병행하는 화음군, 현대음악에서 많이 보여지는 리듬의 형태를 어떻게 수용하였는가에 비중을 두었다.
미흡하지만 이해식의 25현 가야고와 거문고를 위한 󰡔소리질내기󰡕를 연구하고자 하는 이들에게 작은 보탬이 되었으면 한다.
This thesis commences with an analysis of “Sori-Jilnaegi” in order to clear up compositional techniques of contemporary music and widen understanding of the character in the work, “Sori-Jilnaegi” composed by Hae-Sik Lee, a Korean traditional music composer.
An analysis is employed from the viewpoint of music structure, melody, tonality and modal and rhythmic characteristic in the work in order to attain the goal written above and it amounts to this, as it were, analysis results run as follows:
First, as for the music structure, cyclic form is chosen in the light of a display of theme, transition, thematic element and thematic development.
Second, as far as intervals in melodic line are concerned, intervals of major second(M.2), minor second(m.2), augmented second(A.2) and tritone(A.4) are frequently shown along with fourth and fifth in parallel motion. Also, adopted are compositional techniques of contemporary music such as Melodic Doubling in Parallel and Secundal Harmony to diversify the melodic line.
Third, in regard to modal characteristic, used in various ways are Natural Major scale, Harmonic-Minor Scale and four different types of Greek mode (Ionian Mode, Phrygian Mode, Lydian Mode and Aeolian Mode). Particularly, this outgrows the conventional use of Korean Pentatonic scale by mixing Harmonic-Major scale and altered Lydian mode, to flat sixth note on Lydian mode and to flat first, fourth and sixth note on it. Consequently, the interval of augmented second brings forth in this context.
Fourth, rhythmic use is placed a great deal of weight on contemporary music as much as melody, harmony and tonality are. With respect to its rhythmic use, the unity of the whole work is given by employing Rhythm Ostinato, a short phrase persistently repeated, and Rhythm grouping. The use of rhythm in contemporary music is shown in this music such as syncopation, rhythmic differentiation and rhythmic change. Particularly, used in various ways are Shifting Accents, Nonmetric Rhythm, Hemiola (the ratio of 3:2) and rhythms of new concept.
Although the instruments used in Hae-Sik Lee’s “Sori-Jilnaegi” are traditional ones, we ascertain that a lot of compositional techniques of contemporary music are accepted. We can notice Hae-Sik Lee’s inclination to adopt new compositional techniques to Korean traditional music in the light of his positive acceptance of the contemporary elements described above.
Even though this thesis might leave much to be desired, it deals with the character in the work, background, tonality, mode, melody, harmonic progression, and rhythmic use in contemporary music in order to understand his work.
Lastly, I hope this thesis will be of help to those who intend to investigate Hae-Sik Lee’s “Sori-Jilnaegi” for twenty fifth String Kayago and Kǒmun'go.
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