민속 취타풍류 중 취타, 별곡타령 선율 비교 연구 : 해금과 피리 선율을 중심으로
저자
발행사항
서울 : 중앙대학교 대학원, 2011
학위논문사항
학위논문(석사) -- 중앙대학교 대학원 , 한국음악학과 기악전공 , 2011. 2
발행연도
2011
작성언어
한국어
발행국(도시)
서울
기타서명
Comparative study on the melody of chuita and Byeolgok taryeong in folklore chuita music
형태사항
92 p. ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 이형환
참고문헌 수록
DOI식별코드
소장기관
민속 취타풍류는 '취타','길군악','길타령','염불타령','삼현타령','별곡타령'6곡의 모음곡으로 구성되어 있으며 행악, 무속 및 춤 반주음악으로 자주 쓰이는 음악이다. 본 연구에서는 첫째, 민속 취타풍류 전 악장의 사용 장단 및 분장 구별과 장단수를 분석하여 취타풍류의 구조를 밝혔고, 둘째, 민속 취타풍류 악장 중 취타와 별곡타령에 대해 주선율인 피리가락과 해금가락을 동일가락, 유사가락, 상이가락으로 구분하여 비교, 분석하여 해금과 피리가락의 관계적 특성을 살펴보았다. 이러한 비교분석을 통해 도출된 결과를 살펴보면 다음과 같다.
첫째, 민속 취타풍류의 사용 장단은 악곡명과 동일한 장단만을 사용하고 있으며 취타풍류의 첫 곡인 취타는 12박 한 장단(12/♩.), 길군악은 8박 한 장단(8/♩.), 길타령은 8박 한 장단(8/♩.), 염불타령은 6박 한 장단(6/♩.), 삼현타령은 4박 한 장단(4/♩.), 별곡타령은 6박 한 장단(6/♩.)으로 구성되어 있다.
취타풍류의 분장구조 및 장단수는 취타의 경우 총 7장 21장단, 길군악은 총 6장 24장단, 길타령은 총 4장 7장단이며, 염불타령은 총 5장 11장단, 삼현타령은 총 4장 23장단, 별곡타령은 총 4장 43장단으로 구성되어있다.
둘째, 취타풍류 악곡 중 취타는 총 7장 제 21장단으로 구성되어 있으며, 해금과 피리가락이 동일가락으로 출현하는 부분은 제 1장 제1, 4장단, 제 2장 제 1장단, 제 3장 제 1장단, 제 4장 제 2장단, 제 5장 제 1장단, 제 6장 제 1, 3, 4장단, 제 6장에 6박 + 제 7장에 6박으로 총 10회 출현한다. 별곡타령 악장은 총 4장 43장단으로 구성되어 있으며, 해금과 피리가락이 동일가락으로 출현하는 부분은 제 2장 제3장단, 제 3장 제 5, 6장단, 제 4장 제 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9장단으로 총 10회 출현한다.
셋째, 취타풍류 악곡 중 취타 악장에서 해금과 피리가락이 유사가락으로 출현하는 부분은 제 1장 제 2, 3장단, 제 2장 제 2장단, 제 3장 제 2, 3장단, 제 4장 제 1장단, 제 5장 제 2장단, 제 6장 제 2장단, 제 7장 제 1장단으로 총 9회 출현한다. 별곡타령 악장에서 해금과 피리가락이 유사가락으로 출현하는 부분은 제 1장 제 1, 3, 4, 5, 6장단, 제 2장 제 1, 2, 6, 7, 8, 9장단, 제 3장 1, 2, 3, 4, 8, 9, 11장단, 제 4장 제 2, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17장단으로 총 26회 출현한다.
넷째, 취타풍류 취타 악장에서 해금과 피리가락이 상이가락으로 출현하는 부분은 제 1장 5장단, 제 3장 4장단으로 총 2회 출현한다. 별곡타령 악장은 제 1장 2장단, 제 2장 4, 5장단, 제 3장 7, 10장단, 제 4장 1, 12장단으로 총 7회 출현한다.
이와 같이 취타풍류 중 취타 악장에서 해금과 피리가락의 동일가락은 47.61%, 유사가락 42.85%, 상이가락 9.52% 로 구성되어 있고, 별곡타령 악장은 동일가락 23.25%, 유사가락 60.46%, 상이가락 16.27% 로 구성되어 있음을 알 수 있다.
Composed of 6 suites, ≪Chuita≫, ≪Gilgunak≫, ≪Giltaryeong≫, ≪Buddhist invocation taryeong≫, ≪Samhyeontaryeong≫ and ≪Byeolgoktaryeong≫, folklore Chuita music is frequently used in haengak, shamanism and accompaniment to dance. First, this study identified the structure of Chuita music by analyzing employed rhythm, makeup distinction and rhythm number in all movements of folklore Chuita music. Second, it investigated the relational property of haegeum and piri melody by comparatively analyzing main tune, piri melody and haegeum melody for Chuita and Byeolgok taryeong in the division of same melody, similar melody and different melody for folklore Chuita music movement. The result drawn through this comparative analysis is as follows.
First, only the rhythm same to musical piece is used for folklore Chuita music. The first piece of Chuita music, Chuita is composed of 12 beat rhythm (12/♩.), Gilgunak is composed of 8 beat rhythm (8/♩.), Giltaryeong is composed of 8 beat rhythm (8/♩.), Buddhist invocation taryeong is composed of 6 beat rhythm(6/♩.), Samhyeon taryeong is composed of 4 beat rhythm (4/♩.), Byeolgok taryeong is composed of 6 beat rhythm(6/♩.).
In the case of Chuita, the makeup structure and rhythm number of Chuita music is composed of 21 rhythms in 7 chapters, Gilgunak is composed of 24 rhythms in 6 chapters, Giltaryeong is composed of 7 rhythms in 4 chapters, Buddhist invocation taryeong is composed of 11 rhythms in 5 chapters, Samhyeon taryeong is composed of 23 rhythms in 4 chapters and Byeolgok taryeong is composed of 43 rhythms in 4 chapters.
Second, Chuita in the Chuita music is composed of 21 rhythms in 7 chapters, the part where haegeum and piri melody appear in the same melody appears in 10 times, namely, 1 chapter 1&4 rhythm, 2 chapter 1 rhythm, 3 chapter 1 rhythm, 4 chapter 2 rhythm, 5 chapter 1 rhythm, 6 chapter 1, 3, 4 rhythm, 6 chapters 6 beat + 7 chapters 6 beat. Byeolgok taryeong movement is composed of 4 chapter 43 rhythms and the part where haegeum and piri melody appear in the same melody appears in 10 times, namely, 2 chapter 3 rhythm, 3 chapter 5, 6 rhythm, 4 chapter 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 rhythm.
Third, the part where haegeum and piri melody appear in the similar melody appears in 9 times in the Chuita movement of Chuita music, namely, 1 chapter 2, 3 rhythm, 2 chapter 2 rhythm, 3 chapter 2, 3 rhythm, 4 chapter 1 rhythm, 5 chapter 2 rhythm, 6 chapter 2 rhythm and 7 chapter 1 rhythm. The part where haegeum and piri melody appear in the similar melody appears in 26 times in the Byeolgok taryeong movement, namely, 1 chapter 1, 3, 4, 5, 6 rhythm, 2 chapter 1, 2, 6, 7, 8, 9 rhythm, 3chapter 1, 2, 3, 4, 8, 9, 11 rhythm, and 4 chapter 2, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17 rhythm.
Fourth, the part where haegeum and piri melody appear in different melody appears in 2 times in Chuita movement of Chuita music, namely, 1 chapter 5 rhythm and 3 chapter 4 rhythm. Byeolgoktaryeong movement appears in 7 times, namely, 1 chapter 2 rhythm, 2 chapter 4, 5 rhythm, 3chapter 7, 10 rhythm and 4 chapter 1, 12 rhythm.
As shown above, Chuita movement in Chuita music is composed of same haegeum and piri melody in 47.61%, similar melody in 42.85% and different melody in 9.52% and Byeolgoktaryeong movement is composed of same melody in 23.25%, similar melody in 60.46% and different melody in 16.27%.
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