여성적 감정표현과 근접화면 : 잉마르 베리만의 <페르소나>, <외침과 속삭임>을 중심으로
저자
발행사항
서울 : 연세대학교 커뮤니케이션대학원, 2012
학위논문사항
학위논문(석사) -- 연세대학교 커뮤니케이션대학원 , 방송영화전공 , 2012. 2
발행연도
2012
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
기타서명
Womanly emotion expression and close-up : centering on <Persona>, <Cries and Whisper> by Ingmar Bergman
형태사항
iii, 73장 : 삽화 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 이윤영
소장기관
본 논문은 스웨덴 영화감독 잉마르 베리만(Ingmar Bergman 1918-2007)에게 '여성-이미지'는 무엇인가라는 질문에서 출발하여 영화 <페르소나Persona> (1965), <외침과 속삭임 Cries and Whisper>(1972)에 나타난 여성적 감정표현과 근접화면의 관계를 규명하고자 한다. 본론에서는 여성영화의 선구자인 샹탈 아케르만이 <잔느 딜망>에서 여성-이미지를 보여주는 재현형식이 롱 쇼트와 롱 테이크인 반면에 베리만의 영화 <페르소나>와 <외침과 속삭임>에서는 여성-이미지를 표현한 재현형식이 근접화면인 차이가 존재하지만 '여성'이라는 주제를 밀도 있게 표현하고 있다는 공통점에 대해 논의한다. 영화에 예술적 지위를 부여했던 베리만이 주력하고 있는 근접화면의 가장 큰 특징인 '거리의 근접성'과 '시각적 촉각성'을 통해 <페르소나>와 <외침과 속삭임>의 여성-이미지들은 물신화되기보다는 쇼트를 장악하고 내러티브의 주체가 되고 있다. 또한 여성의 공간과 시간이 내러티브를 벗어나 근접화면이라는 영화언어를 통해 여성의 감정을 내밀하게 보여준다. 근접화면의 쇼트는 '심도'를 중심으로 이루어지기 보다는 '평면성'을 통해 이미지의 질을 획득한다. 이를 통해 우리는 들뢰즈의 해석처럼 근접화면이 곧 얼굴인 여성-이미지를 통해 영혼의 울림 즉 여성의 내밀한 감정표현을 경험한다. 이때 우리가 마주하고 있는 얼굴은 언어로 표출되지 않는 의미들을 표정으로 발설하고 있기 때문이다. 즉, 비가시적인 세계를 가시적인 얼굴을 통해 사유할 수 없는 것을 사유할 수 있게 만드는 형상의 세계로 우리를 이끈다. 이로 인해 베리만은 근접화면이 곧 얼굴인 스크린을 통해 여성적 감정표현을 성취해낸 감독이 된다.
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