한국 문양에 나타난 융합디자인 특성의 역사적 접근 = Historical approach to the convergent aspect of Korean illustration patterns
Abstract
Historical Approach to the Convergent Aspect of Korean Illustration Patterns
Kim, Hyang Won
Kangwon National University Department of Design
Korean society has not only rooted in its natural environments but historical influence. Civilized of itself, the Korea(Peninsula, Silla, Koryo and Choson) revealed important human and social competences for their sophisticated crafts and culturally deep products by overcoming the pure naturalist or non activist lives that many art critics had commented on.
This paper has ventured to propose that the Korean peninsula artistic products, especially craft-illustrations, had some clearly modern and post-modern characteristics in its every dimension of their creation and were based on a kind of (post) modern design. The Korean craft-illustrations have composed their visual elements originated and generated of some mathematical and reasonable accumulation which has been made by the peoples' lifework.
A semiotical analysis was used to illustrate the above points, it could be investigated from figurative and artistic expressions in craft-illustration and explain its some features in style. The semiotical analysis method has been applicated on the all the illustrated patterns which had been generated and changed in its kind through the Korean long history. This analyse could arrive to some conclusions by dividing the instruments in two; signifiant and signified. The first could detach some expressive elements in the patterns and the second could verify their meanings.
Firstly, the Korean craft-illustration reveals its modern character in abstract tendency which supports itself by growing to abstraction of the real figures. This character permits us to consider a standardization of the illustration. Secondly, the Korean craft-illustration reveals its textualization effect, transformation from a genre to the another, by stressing a integration of source original materiality and spirituality as well. It means that it has realized some re-mediation process of which our modern men discuss largely and deeply on its cause and result. Thirdly, the Korean craft-illustration reveals that the letters could be a important design element in the domain. The typographism was appeared in the craft-illustration in its large application. Abstraction, texualization and typographism were the major characters in the Korean craft-illustration, which aren't different in every aspect from the modern one. Lastly, the Korean craft-illustration reveals its convergent effect which make cross some different aspects of the figurative signs into a united figure and expression.
These globally convergent characters of the Korean craft-illustration show that our contemporary aesthetic and design in the digital age is not in its unique industrial and modern historical course, but also in our universal tradition which is actually performant. We call our age 'convergence Era'. But the term has never been correctly defined in any scholar domain until now. This study reflects finally this term of convergence in comparison with those of consolidation, consilience, integration etc. which have mixed often the real demands and the majors' exchange in scholar areas. This study, resuming the term on all Korean illustrated patterns' base, tried to define a convergence in design environmental domain as like these: 1) two elements functionally different 2) driving together effectively for human life 3) resulting or attending in the final a new element.
These three Korean's figurative nature corresponds exactly to our contemporary design trend, so-called the convergence design which focus on its convergent aspect more than its classical symetrical figurative tradition. Korean contemporary designs reveals also their configurational and convergent aspect and convergent as well as their traditional ones. They cannot distinguish fitfully among figurative elements which compose whole design configuration but ensemble as an organic one, which could have some similar points with our post-modern culture and its design trend as well as with Korean traditional philosophies as Taoism, Wonhyo's Hwajaeng. It means that the Korean figurative tradition had have already its post-modern aspects in the history and Korean people's mentality.
Although these definitions or meanings are not enough to make deep relation with every realty in our present design actuality, these can clear some problems occurred from early in the domain of design for projection of meaningful creation in the future.
Keywords : Korean traditional pattens, Historical approach, Figurative element, Convergence, Mondern design.
국 문 초 록
한국 문양에 나타난 융합디자인 특성의 역사적 접근
김 향 원
강원대학교대학원 디자인학과
본 연구는 ‘한국 생활디자인 문양의 융합적 양상을 검증하고자 한다’는 연구목적을 가졌다. 이에 따라 한국의 전통문양에 어떤 특징이 있었으며 그 특징은 현대문양의 패턴과 어떤 조형적 관계가 있는가를 관찰, 설명했다. 한반도에서 구성된 디자인의 거대한 흐름이 실은 수 천년 동안 유럽 및 시베리아와 중앙아시아를 거쳐 이동해온 여러 인종과 민족들이 공통으로 축적시킨 융합디자인 이라는 가설에 따라 한국전통 디자인은 한국만의 특수성 보다는 지역 융합적인 특성이 강조되어 있다는 사실을 밝혔다.
가설을 증명하기 위하여 1)한반도 문양의 역사적 특성은 무엇인가? 2)한반도 문양의 특성은 조형적 융합의 일반특성과 어떤 관계를 가지는가? 하는 2가지 연구문제를 제시했다. 먼저, 연구문제 1. 한반도 문양의 일반 흐름을 밝혔다. 한반도 문양은 각 시대의 흐름에 맞추어 문양의 특성을 구성해 왔지만, 대다수 문양이 조형적으로 볼 때 융합되어 나타날 수 밖에 없었던 정치, 역사적 조건을 설명했다. 연이어 한반도 디자인 문양의 조형적 특징을 시대별로 분석, 추출했다. 추출된 문양의 특성을 찾은 후, 연구문제 2. 현대 조형의 융합적 특성과 어떤 관계를 갖는지를 상호 비교, 해석하기 위하여 디자인의 기본요소인 형태, 구성, 선과 면, 도상, 그리고 전체형태를 범주로 만들어 분석을 진행했다. 분석샘플은 청동기 문양, 통일신라시대 문양, 고려시대와 조선시대의 문양 중에서 널리 알려지고 충분히 공식화 된 대상을 선정했다. 분석의 범주는 구조기호학의 기준에 따랐다. 문양의 세부 요소들이 조형적으로 관계 짓는 방식을 분석하는 것이다. 이로써 한반도 문양의 특성을 끄집어 낼 수 있었다.
한반도 문양의 특성은 1)도상을 형상화 했지만 추상적으로 취급한다는 것이다. 즉 눈에 보이는 사물을 그대로 두지 않고, 이를 어떤 방식으로든 재형태화, 재구성화, 재배열, 재이념화 한 것으로 추상화의 양태를 가진다는 것이다. 2)한반도 문양은 형상과 조형을 반복하고 이들을 서로 대칭시키는 방식으로 특징지어 진다. 정확하게 말하면 조형요소의 반복과 대치를 통하여 조형의 새로운 가치를 창출하는 것이다. 이런 특성이 서구의 고전주의적 시각사와 어떤 관계가 있는가 하는 점은 중요하지만 연구범위를 벗어난다. 3)문양의 각 조형요소가 지나치게 복잡하게 연계되어 있다. 이는 주로 선과 선의 운동에서 보인다. 직선은 꼭 직선 만은 아니다. 곡선 또한 처음 선이 시작한 원점으로 방향을 잡으면서 스스로 면으로 변한다. 면은 스스로 전환하여 입체성 혹은 평면성을 확대된다. 이렇게 가면 결국 형상과 배경을 융합해버리게 된다. 이는 서구의 시각사와 극명하게 대비되는 특성이다.
한반도 문양이 지닌 3가지의 특징은 현대 융합적 디자인의 일반 개념에 걸맞다. 디자인의 균형보다는 융합을 바라는 정신이 한국 디자인의 특성이다. 사실과 추상간의 구분, 대칭과 반복의 조형양식, 조형요소 사이의 분리 불가능성은 한국 현대 디자인에도 나타난다. 어떤 조형요소가 고려될 때, 항상 다른 조형요소도 고려해야만 그 조형요소의 특징을 알 수 있다. 이처럼 조형요소를 서로 분리해서 이해하기 어렵게 만드는 양식을 가진 것이 한국 디자인이다. 모든 문양 디자인은 유기적으로 엮인 조형요소로 구성되어 있는 것이다.
이 3가지 경향은 현대 포스트모더니즘의 일반경향과 교차한다. 또한 불교와 노장철학, 원효의 삼원론적 사상과도 맞닿아 있다. 이런 이유로 한반도 문양이 보여주는 조형적 특성은 한민족의 의식의 산물이라는 결론을 내렸다. 본 연구는 한반도를 살았던 민족의 의식이 원초적으로 융합적 특성을 가졌으며 이 양상은 디지털 기술의 발전 이전에 이미 존재했던 한민족 본성적인 모습이라는 점을 강조한다. 인문학적인 차원에서 설명한다면, 기술, 기예가 융합으로 변해서 인간이 융합의 삶을 사는 것이 아니라, 한반도 민족의 의식 자체가 융합적이라서 그러한 디자인과 조형의식을 발전시킬 수 있었다고 보는 것이다.
주제어 : 한국문양, 역사적 접근, 조형요소, 융합, 현대디자인
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