무라카미 다카시의 작품 속 정체성들과 그 전략적 이용 = Strategic Use of Identities in Takashi Murakami's Artworks
국 문 초 록
본 논문은 무라카미 다카시(村上隆, 1962-)의 작품에서 나타나는 무라카미의 다양한 모습을 살펴보고, 거기에서 드러나는 여러 정체성에 대해서 고찰한다. 나아가 그의 작품에서 나타나는 양식적 특징과 오랫동안 고수된 작업 방식과 그의 정체성이 어떠한 관련을 갖는지 분석한다. 또한 동시대 작가인 아이다 마코토(会田誠, 1965-)와 비교해 보는 과정을 통해 무라카미가 개인으로서 자신의 모습을 표현하는 데에 천착하고 있으며, 이에 기반하여 여러 정체성들을 전략적으로 이용하고 있음을 보이고자 한다.
지금까지 무라카미에 대한 연구는 무라카미가 제시한 ‘수퍼플랫(Superflat)’이라는 개념과 팝아트라는 미술 흐름 속에서 나타나는 대중문화에 대한 차용과 상업적 측면을 바탕으로 진행되어 왔다. 무라카미는 1990년대 후반부터 서구 미술 시장에서 주목받기 시작하였으며, 데미안 허스트(Damien Hirst), 제프 쿤스(Jeff Koons)등 당시 경매 시장에서 높은 작품가를 기록하던 작가들과 함께 앤디 워홀(Andy Warhol)의 추종자로 인식되었다. 이에 따라 무라카미는 국제 미술계에서 큰 명성을 얻었지만, 동시에 일본과 서구 모두에서 지나치게 상업적이라는 비판을 받기도 했다.
2000년에 무라카미는 전시와 선언문을 통해 오타쿠 하위문화와 에도 시대 일본의 전통적 회화에서 공통적으로 나타나는 평면성이라는 양식적 특징을 강조하고, 이를 하나의 계보로 연결시켜 자신의 작품 또한 이런 양식에서 영감 받은 것이라고 주장했다. 상대적으로 비평적 뒷받침이 풍부하지 못했던 무라카미에게 있어서 ‘수퍼플랫’은 그의 작품 세계를 설명하기 위한 중요한 이론이 되었다. 이 전시 이후 무라카미에 대한 연구는 일본의 전통 회화, 오타쿠 하위문화와의 밀접한 연관성 하에서 진행되었으며, 무라카미라는 작가가 가지고 있는 사적인 정체성과도 깊은 관계를 맺기 시작했다.
무라카미는 작품 속에서 오타쿠 하위문화의 적극적인 소비자와 생산자로서 자신의 면모를 적극적으로 드러냈으며, 이는 서구 미술계에서 관람객을 유혹했다. 무라카미는 또한 오타쿠 문화가 일본의 전통 회화로부터 시작된 것임을 강조하고 그것이 전후 미국과 일본의 역사적 문제들을 표현하고 있는 독특한 문화 형태라고 주장함으로써, 일본인으로서 자신의 정체성을 국제 미술계의 헤게모니를 장악하고 있는 서구에 대해 대립되는 것으로서 제시했다. 마지막으로 무라카미는 그가 만들어낸 다종의 캐릭터들을 분열적 모습으로 작품 속에 등장시켜, 자신의 모습이 하나의 정체성에 고정되는 본질적인 것이라기보다는 늘 유동적이고 표면에 머무르는 것임을 보여주려 한다. 무라카미는 이를 통해 모더니즘 이후 새로이 등장한 포스트모던적 주체로서 자신을 제시한다.
이와 관련된 비평적 논의들이 전개되면서 무라카미의 작품은 새로이 다양한 의미를 획득했다. 그러나 동시에 그가 주장하는 정체성들을 적절히 반영하고 있는가에 대해서, 그리고 그의 이론들에서 발견되는 논리적 모순에 대해서 비판이 제기되어 왔다. 본 논문에서는 이러한 비판들을 염두에 둔 상태에서 그의 작품에서 나타나는 매체와 양식의 일관성에 주목하여 무라카미가 무엇보다 독특한 개인으로서 ‘나’의 미적 취향과 감정에 뿌리를 두고 있으며 여기에서 나타나는 정체성들을 전략적으로 이용하고 있음을 보이고자 한다. 이는 일본 미술계에서 무라카미에 대한 대안으로 제시된 아이다가 오타쿠이자 일본인으로서 자신의 정체성에 완전히 몰입하고 있는 데에 반해, 무라카미가 이러한 정체성과 항상 거리를 두고 있는 것으로부터 더욱 확연히 드러난다고 할 수 있을 것이다. 이러한 분석을 통해 무라카미가 주장하는 그의 정체성들에 대한 타당성을 판단하는 것에서 나아가, 무라카미 작품에 나타나는 개인으로서 무라카미의 모습이 어떤 의미를 가질 수 있을 것인가에 대해 발전적으로 논의할 수 있을 것이다.
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