색채와 단위형태의 반복을 통한 색태토도자조형연구
저자
발행사항
서울 : 홍익대학교 대학원, 2016
학위논문사항
학위논문(박사) -- 홍익대학교 대학원 , 디자인공예학과 도예전공 , 2016.2
발행연도
2016
작성언어
한국어
DDC
738.092 판사항(22)
발행국(도시)
서울
형태사항
2책 : 천연색삽화 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 우관호
국·영문초록수록
부록수록
참고문헌수록
1. 논문 -- 2. 작품집
DOI식별코드
소장기관
The clay and color of ceramics have been handled from new perspectives, as the universal concept of ceramics changes into contemporary ceramic art. Within such a change, clay has been constantly discussed from a formal and a conceptual aspect, although studies on color are still few. In particular, Colored Clay is used only passively in Yeollimun or decorations, and examples and values as a leading medium are difficult to find. Therefore, the study reconfirms the value of Colored Clay, and attempts to secure the following theoretical basis to substantiate its potential from a formative aspect.
First, the study confirmed that the thoughts and emotions of the artist was transmitted through Colored Clay by investigating its color characteristics. To begin, with, the study examined the background to the autonomy and independence of color as an expression of emotion by contemplating Néo-Impressionism, Post-Impressionism, and Chromatic Abstraction, with the purpose of confirming the fact that color in art was a medium for thematic expression. Also, by connecting the ‘possibility’ and ‘process’ described in 『New Perspectives of Ceramic Art』 with the ‘tacit knowledge’ of Peter Dormer, the study was able to know that the color of ceramic art was based on the principle of the distinct characteristic of ‘art by earth and fire’.
Furthermore, the study proves that the color of Colored Clay has been imbued with a low chroma due to the ‘distinct characteristic’ of ceramic art and makes comparisons by the Munsell color system and the four season palette of Carole Jackson so as to confirm this distinction. Moreover, the study was able to prove that color was a medium that transmitted the thoughts and emotions of the artist, based on Viktor Lowenfeld’s ‘individual pattern distinctions according to the expressive styles of awareness and perception’.
Second, the study analyzed Colored clay formative ceramics from a structural viewpoint and made interpretations based on a philosophical perspective. The study distinguished the unit forms used in the research works into larger unit forms out of their groups in order to understand the structure, and made analysis by segmentalizing them into the formative elements of shape, texture, and color, as well as the repetitive patterns of structure, volume and direction. Furthermore, the study contemplated the texts of Gilles Deleuze and Jacques Lacan and established the argument linking the examples of op art, pop art, and minimal art, on a philosophical basis connecting repetition to creation in contemporary art.
Through such processes, the color of Colored Clay, based on the accumulated information from tactile experience during the production process, introduces thoughts and emotions to reflect the self, and the soft color of low chroma as well as the unit form of the various textures is able to express delicate internal emotions. The repetitive acts aimed at producing clay is integrated into thought to achieve advancement in skill and this process creates a mastery of energy which allowed the study to understand that Colored clay formative ceramics had been formed. Moreover, by molding the unit forms of various shapes, textures, and colors into integrated and formless combinations, the study materialized the extension of image and form. In such a way, Colored Clay is a medium suitable for internal expression by generating its natural color, and the study confirmed the realization of scale expansion by means of the collective structure of unit forms.
The study is significant in that it proposes a different direction to contemporary ceramic art, which is differentiating the potential of Colored clay formative ceramics as an expressive medium into a variety of aspects. Subsequent studies will develop Colored Clay with new colors and textures to expand its express range in connection with other media.
보편적 개념의 도자가 현대도예로 변화하면서부터 태토와 색채는 보다 새로운 관점에서 다루어지게 되었다. 이러한 변화 속에서 태토는 형식적, 개념적 측면에서 지속적으로 논의되고 있으나 색채에 대한 연구는 아직 그 사례가 적은 편이다. 특히 색태토는 연리문이나 장식 등에서 소극적으로 사용되어 주도적 매체로서 가치와 활용 사례는 찾아보기 어려운 것이 현실이다. 이에 본 연구는 색태토의 표현 매체로서 가치를 확인하고, 조형적 측면에서 확장의 가능성을 실증하기 위해 다음과 같이 이론적 근거를 확보하고자 하였다.
첫째, 색태토가 가진 색채의 특성을 고찰하여 작가의 사상과 감정을 전달하고 있음을 확인하였다. 먼저 미술에서 색채가 주제표현을 위한 매개체임을 확인하기 위해 신인상주의, 후기 인상주의, 색채 추상을 고찰하여 감정의 표현으로서 자율성과 독립성을 지니게 된 배경을 살펴보았다. 또한, 『도자예술의 새로운 시각』에 서술된 ‘우연성’과 ‘과정’, 피터 도머의 ‘암묵적 지식’을 연계하여 도자예술의 색채는 ‘흙과 불에 의한 예술’이란 특수성을 원칙으로 삼고 있음을 알 수 있었다.
색태토의 색채가 도자예술의 ‘특수성’에 의해 저채도를 띄고 있음을 증명하고, 이를 먼셀의 색채 분류와 캐롤 잭슨의 4계절 팔레트를 통해 비교함으로써 그 차이를 확인하였다. 마지막으로, 빅터 로웬펠드의 ‘인식과 지각의 표현방식에 따른 개인 유형 구분’을 근거로 색채가 작가의 사상과 감정을 전달하는 매개체임을 입증할 수 있었다.
둘째, 색태토도자조형을 구조적 관점에서 분석하고, 철학적 견지를 기반으로 해석하였다. 구조를 파악하기 위해 연구 작품에 사용된 단위형태와 이들의 집합인 대단위형태로 구분하였고 이를 다시 형태·질감·색채의 조형요소와 구조·부피·방향의 반복 유형으로 세분화해 분석하였다. 또한, 현대미술에서 반복이 생성으로 연결되는 철학적 근거로 질 들뢰즈와 자크 라캉의 텍스트를 고찰하고 옵아트, 팝아트, 미니멀 아트의 사례들과 연계하여 논거를 확립하고자 하였다.
이상의 과정을 통해 색태토의 색채는 제작과정에서 촉각적 경험에 의한 누적된 정보를 바탕으로 사상과 감정이 이입되어 자아를 투영할 수 있으며, 저채도의 부드러운 색감과 다양한 질감의 단위형태는 내면의 미묘한 감정을 표현할 수 있음을 알 수 있었다. 태토제작을 위한 반복 행위는 사고와 통합되어 기술의 발전을 이뤄내며, 이 과정을 통해 숙련의 에너지가 창출되어 색태토도자조형이 형성됨을 파악하였다. 더불어, 다채로운 형태와 질감, 색채를 지닌 단위형태들을 집적, 비정형적 조합 등의 방법으로 조형화하여 이미지와 형태의 확장을 구체화하였다. 이를 통해 색태토는 본연의 발색으로 내면을 표출하는 데 적합한 매체이며, 단위형태의 집합적 구조를 통해 규모 확장의 실현성을 확인하였다.
본 연구는 색태토도자조형의 표현 매체로서 가능성을 다양한 양상으로 분화되고 있는 현대도예의 또 다른 방향을 제시한다는 데 의의가 있다. 향후 지속적인 연구를 통해 색상, 질감의 색태토를 개발하고 타 매체와의 연계를 시도함으로써 표현 범위를 확장해 나가고자 한다.
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