18세기 중·후반 가집의 특징과 변모 양상 연구
저자
발행사항
서울 : 성균관대학교, 2018
학위논문사항
학위논문(박사) -- 성균관대학교 일반대학원 , 국어국문학과 , 2018. 2
발행연도
2018
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
기타서명
Study on characteristics and transformation patterns of the collections of Gagok in the mid to late 18th century
형태사항
ii, 218 p. : 삽화 ; 29 cm
일반주기명
지도교수: 김학성
참고문헌: p. 208-214
DOI식별코드
소장기관
이 논문은 18세기 중·후반 가집들의 공통 편찬 담론과 가집 편제의 변화상 및 이 시기 가집의 특징적 국면을 밝히는 데에 그 목적이 있다. 그간 18세기 중·후반 가집들은 가집의 개별적 특징을 논하며 대형 가집과의 관련성 속에서 논의되어 온 경향이 강했다. 그러나 이러한 시각으로 해결되지 못하는 문제들도 분명 남기 마련이다. 또한 개별 가집들의 특징을 통합하여 이 시기 전체를 아우를 수 있는 보편적 담론도 제시되지 못하였다. 이러한 문제의식을 바탕으로 이 논문에서는 18세기 가곡 문화와 가집 편찬의 흐름을 통합적으로 고찰해 시기적 특징과 18세기 가집의 공통 편찬 담론에 따른 가집의 편집 체제 변화 및 그 동인을 조망해보고자 하였다.
제Ⅱ장에서는 18세기 가집을 바라보는 시각 전환의 필요성을 논하며 이 시기 가집 전체를 조망하는 키워드를 ‘중대엽 전통의 계승과 변화’, ‘이삭대엽 편집 체제의 변화와 의미’, ‘농·낙·편의 편가 체제 구성과 변화상’으로 설정하였다. 또한 김천택의 『청구영언』을 통해 이삭대엽의 편집 질서를 살펴보고 해당 악곡의 작품들이 문헌전승과 가창전승이라는 두 가지 담론에 텍스트 외적 환경에 대한 고려가 더해져 가집에 수록되었음을 확인하였다. 농·낙·편을 살피기에 앞서 만횡청류의 속성을 확인하고 이것이 소가곡으로 공인되어 가집 내에 편제 되는 양상에 대해 고찰하였다.
제Ⅲ장에서는 Ⅱ장에서 설정한 키워드에 따라 18세기 중·후반 가집들을 살펴보았다. 먼저 이 시기 중대엽 작품의 증가 현상이다. 『청구영언』이나 『해동가요』와 같은 가집에서 악곡당 1수씩 수록되고 레퍼토리 역시 고정되어 있던 중대엽은 『가조별람』이나 『청구영언』(장서각본B) 등의 가집에서는 한 악곡 당 2∼3수씩 증가하며 레퍼토리 또한 달라졌다. 특히 『가조별람』은 원곡과 대가의 관계로 중대엽과 이삭대엽을 짝지어 부르는 방식을 보여주었고, 『청구영언』(장서각본B)은 우조와 계면조라는 악조 배분이 중대엽 중심으로 이루어지면서 하나의 편가(編歌)가 구성되는 양상을 띠고 있었다.
다음으로 이삭대엽 유명씨부는 작가에 따라 시대 순으로 배열한다는 공통의 체계를 갖고 있으며 이 외적 체제가 견고한 가집과 그렇지 않은 가집으로 나눌 수 있었다. 『청구영언』(장서각본A)과 『가조별람』, 『해동가요』(박씨본), 『청구영언』(가람본)은 외적 체제가 견고한 유형에 속하며, 『해동가요』(주씨본)과 『해동풍아』(일석본)은 외적 체제의 견고성이 무너진 유형에 속하였다. 이들 가집은 모두 세부적으로 내적 질서를 따져보면 문헌전승담론에 의한 작품 수록 의식이 약화되는 경우, 혹은 가창전승 담론과 텍스트 외적 환경에 의해 작품이 누락되거나 추가되는 경우가 있음을 알 수 있었다.
이삭대엽 무명씨부는 당대 가창의 실질을 담고 있으며 가창전승 담론이 주도적으로 반영된 부분이다. 19세기 후반까지 전승되는 작품의 비율도 유명씨부보다 높으며 18세기 중·후반 가집들은 대부분 어휘나 이미지에 의한 연상기억법에 의해 작품이 배열되는 양상을 보였다.
18세기 중·후반 가집 연구에서 반드시 검토되어야 할 것은 김천택이 『청구영언』에 만횡청류를 수록한 이래 농·낙·편이 소가곡으로 공인되면서 가집에 편제되어가는 과정에 대한 고찰이다. 특히 유래가 오래된 낙 계열의 전개 양상을 살펴본 결과 김천택 편 『청구영언』의 낙시조는 제1기 1유형에 속하며, 제2기 1유형에는 『청구영언』(장서각본A)과 『가조별람』, 『시가』(박씨본), 『시여』(김씨본)가, 제2기 2유형에는 『해동가요』(박씨본)과 『해동풍아』(일석본), 『청구영언』(가람본)이, 제2기 3유형에는 『병와가곡집』과 『청구영언(靑丘詠言)』(가람본)이 속해있음을 알 수 있었다. 또한 농·낙·편의 소가곡이 가집마다 다른 음악적 결을 지니고 있으며 편가 구성에서도 변화를 보인다는 사실은 18세기가 가자(歌者)들의 자율성이 더욱 부각된 시기이자 편가 구성의 역동성을 추구한 시기임을 증명해주었다.
제Ⅳ장에서는 18세기 중후반 가집들의 공통 분모적 성질과 개별 특징을 정리하며 이것이 19세기 가집인 『악부』(서울대본)와 『청구영언(靑丘詠言)』(가람본)에도 영향을 주었음을 밝혔다. 18세기 중·후반 가집들은 전 시기를 아우르는 공통의 체계를 가지고 있었고 문헌전승과 가창전승 담론이 어떻게 교직되느냐에 따라 가집의 개별적 특징과 독자적인 면모가 발현되었다. 또한 당대 가집 편찬자들은 만횡[농]·낙·편과 같은 소가곡 계열 악곡의 구성 변화를 통해 편가의 자율성을 향상시켰고 그로 인해 18세기는 19세기에 비해 고정적이지 않은, 융통성과 즉흥성, 역동성이 빛을 발한 편가를 모색할 수 있었다는데 시조사적 의의가 있다 하겠다.
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