한국 포스트드라마 연극에서 관객의 ‘탈위계화’ : 랑시에르의 ‘해방’ 논의를 중심으로
저자
발행사항
서울 : 성균관대학교 일반대학원, 2019
학위논문사항
학위논문(박사) -- 성균관대학교 일반대학원 , 예술학협동과정 , 2019. 2
발행연도
2019
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
기타서명
‘De-hierarchization’ of the Spectator in Korean Postdramatic Theatre : Focused on the Discourse on Jacques Rancière’s Emancipation
형태사항
v, 134 p. : 삽화 ; 30 cm
일반주기명
지도교수: 김현희
참고문헌: p. 120-131
UCI식별코드
I804:11040-000000150889
DOI식별코드
소장기관
지난 1999년 한스-티스 레만의 『포스트드라마 연극』이 독일에서 처음 출간된 이후 ‘포스트드라마 연극’이라는 용어와 개념은 국제적으로 많은 관심을 받으며, 드라마적 텍스트에 대한 모방과 재현을 거부하는 동시대 연극을 바라보는 참조점으로서 그 유용성을 확인해 왔다. 한국에서도 지난 2000년 그 첫 소개가 이루어진 이래 지속적인 논의와 탐구가 진행되어 이론과 실천 양 영역에 걸쳐 주목할 만한 성과를 이루고 있다.
그러나 일각에서는 포스트드라마 연극론과 그것의 국내 담론화에 대한 부정적 견해가 제기되기도 했다. 이러한 시각은 크게 한국의 포스트드라마 연극론 수용이 그동안 국내 학계 전반에 자리해 온 서양에 대한 무비판적 선망에서 비롯된 현상이라는 주장과 포스트드라마 연극은 연극의 사회적 목소리를 상실한 예술을 위한 예술에 지나지 않는다는 주장, 그리고 포스트드라마 연극의 개념과 범위가 모호하다는 주장으로 압축 가능하다.
상기한 비판적 견해가 나름의 정당성을 토대로 하고 있지만 충분한 재고의 여지를 지니고 있다. 한국의 포스트드라마 연극 담론화의 경우 독일에서 그 개념이 발표된 직후 국내 소개가 시작된 이래, 서양 동시대와 지속해서 소통하며 함께 개념의 정교화를 이루어 왔다. 이러한 사실은 한국의 현대연극 담론 수용에서는 드물게 서양에 대한 지체 현상을 극복한 일례라는 긍정적 평가의 가능성을 열어준다. 포스트드라마 연극의 사회적 역할에 관한 문제 역시 그에 대한 고민이 꾸준히 이루어져서 공동체의 재건을 비롯한 다양한 역할 혹은 그 가능성에 대한 설명이 이루어지고 있다.
한편 레만을 비롯한 여러 연구자가 포스트드라마 연극의 개념과 범위를 더욱 명확히 하고자 노력해왔다. 그 결과 포스트드라마 연극이 비판과 단절의 대상으로 삼는 ‘드라마 연극’이 구체적으로 무엇을 가리키는지와 같은 유의미한 설명이 이루어졌다. 그러나 포스트드라마 연극이라는 현상이 ‘드라마적 텍스트’를 전제하지 않는 오늘날의 다양한 탈재현적 공연 실천들과 구별되는 지점이 과연 무엇인지 선명하게 설명할 수 있는 데까지는 아직 추가적 논의가 필요한 것으로 보인다. 본 연구에서는 정치철학자 자크 랑시에르의 관점에 따라 한국의 포스트드라마 연극 현상들 속에서 나타나는 관객의 ‘탈위계화’ 문제를 분석할 것이다. 연극의 모습은 결국 그것이 성립하기 위한 필수 조건 가운데 하나인 관객과 어떻게 혹은 어떠한 소통을 지향하는지와 밀접히 맞닿아 있는 것으로 볼 수 있다. 감각의 분할이라는 관점에서 예술을 정치적 실천 행위로 간주하고 있는 랑시에르의 해방 사유는 감각적 지각을 통한 관객과의 소통을 지향하는 포스트드라마 연극을 보다 구체적이고 현실적인 차원에서 숙고해 볼 가능성을 제공할 수 있을 것으로 본다.
이상의 논의를 통해 전통적 연극과 모습을 달리하는 다양한 포스트드라마적 공연 현상들이 ‘관객론’을 중심으로 분석, 이해될 수 있다는 사실을 확인하는 동시에 포스트드라마 연극에 대한 이해가 심화되는 계기가 마련될 것이다. 나아가 포스트드라마 연극이 서양과 동시대적으로 연극 담론을 공유하는 가운데, 단순 이론적 논의에 머물지 않고 실제 한국 연극 무대에서 나타나고 있는 새로운 관객을 설명하는 데 기여하고 있다는 또는 그러한 가능성을 제공한다는 사실을 확인할 수 있을 것으로 기대된다.
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