본 연구는 지방제별 무형문화재 보유자의 평시조와 사설시조를 분석하여 음악적 특징을 살펴본 글이다. 분석 대상으로 삼은 지역은 경제(京制)와 내포제(內浦制)・영제(嶺制)・완제(完制)・석암제(石菴制)이다. 먼저 각 지역별 계보와 악보자료를 분석하고, 사설과 배자, 선율과 시김새 등을 중심으로 평시조와 사설시조를 비교하였다. 이를 토대로 고찰한 지방제별 시조의 음악적 특징을 정리하면 다음과 같다.
첫째, 지방별 시조보(時調譜)의 기보법을 살펴보면 경제와 영제(김향교), 석암제의 『아악보』는 정간보를 사용하고, 내포제 중 아랫내포제는 숫자로 된 선율선보를 활용하였다. 또한 윗내포제는 오선보 위에 선율선을 얹고, 산조가야금의 조현(調絃) 및 구음(口音)을 바탕으로 출현음을 숫자로 기보하였다. 영제(이기릉・김영도)는 칠선보(七線譜)에 점(点)과 선(線)을 사용하여 음고(音高)와 소리의 파동, 발성(發聲) 등을 표시하였으나, 해당 악보는 해석에 있어 다소 난해한 부분이 단점이므로 제자인 김향교가 이를 보완하여 정간보로 개정하였다.
둘째, 각 지방 명인들의 시조보에서 여창 중지름시조는 경제에만 보이고, 여창 지름사설시조・굿거리시조・온질림시조는 석암의 초기 악보에는 수록되어 있지만, 현재 완제와 석암제에서 사용되는『수정주해 선율선 시조보(修正註解 旋律線 時調譜)』에는 보이지 않는다. 각 지방별 시조보에는 해당 지방제의 시조 외에도 다른 지역의 시조보가 수록되어 있는 경우가 발견된다. 특히 내포제와 완제의 시조보는 서로의 악곡들을 공유하고 있고, 여타 지역에서도 다른 지방제의 시조를 담고 있으므로 각 지역의 명인들이 다른 지역의 시조에도 관심을 갖고 전승하였음을 알 수 있었다.
셋째, 지방제별 평시조와 사설시조의 사설은 대부분 유사하였으나 그 중 사설시조는 동일한 악곡일지라도 부분적으로 사설의 차이를 보였다. 다만 사설의 차이가 크지 않으므로 사설의 전체적인 내용은 유사한 편이다. 한편 평시조의 배자(排字)는 대부분 음보(音步)의 앞쪽을 촘촘히 붙이고 뒤쪽은 성글게 붙이는 형태를 보였으나, 사설의 자수나 음보 수, 지역과 창자에 따라 다르게 나타났다. 사설시조의 경우 악곡에 따라 사설의 자수와 한 박에 붙는 글자 수가 다르며, 평시조에 비해 사설이 확대된다. 그러므로 5박 장단의 경우 대부분 제1～4박에 배자되지만, 드물게는 제5박까지도 배자되는 양상을 보였고, 8박 장단의 경우 제1～8박까지 모두 배자되기도 하였으므로 음악적 차이점을 찾기가 쉽지 않았다. 다만 초장의 제3각과 중장의 제2각, 종장의 제1・2각에서 경제와 향제가 차이를 보이고, 중장의 제3・4각은 영제가 여타 지방제와는 다른 양상이 나타남을 확인하였다. 또한 창자별로는 내포제(소동규), 영제(고영태・이기릉・채숙자), 석암제(이상래・이영준)는 경제와 배자가 유사하였다. 이는 지역 내 창자들과는 배자가 일치하지 않기에 개인차로도 볼 수 있으나, 악곡별로 사설과 단어를 끊어 읽을 때 강세가 다르게 나타날 수도 있으므로 이와 같은 배자법이 항상 동일하게 나타난다고 단정 짓기는 어렵다. 한편 영제인 채숙자의 시조는 경제의 배자법과 매우 유사하여 경제의 영향을 받았다고 추측된다. 이와 같이 다른 지방제의 음악적 특징을 받아들여 보다 복합적인 음악적 구성을 보이는 예도 일부 지방별 시조에서 확인할 수 있다.
넷째, 지방제별 평시조와 사설시조의 선율과 시김새는 대부분 유사하였으나 부분적으로 차이가 나타났다. 경제 평시조는 대부분의 창자들이 ‘㳞’까지 음역대를 넓혔으며, 특히 평시조와 사설시조 모두 다른 지역에 비해 ‘南’을 빈번하게 사용하였다. 또한 중장과 종장에서 가성(假聲)을 사용하는데, 이와 같은 창법적 특성은 석암제를 비롯한 각 지방의 창자들에게도 나타난다. 이와 같은 창법적 특징은 경제시조의 영향을 받은 지방제 시조의 특징으로도 볼 수 있다.
내포제는 기존 연구에서 ‘仲-黃-黃’으로 진행 시 아랫내포제의 소동규와 김연소는 목막음을 사용하여 툭 떨어져서 끊듯이 짧게 처리하고, 윗내포제의 박선웅은 세게 부르지 않고 자연스럽게 넘어가는 특징이 발견된다. 그러나 경제의 이주환・김호성・김월하도 ‘仲-黃-黃’으로 진행 시 힘을 주어 센 음으로 하행하는 경우가 있고, 특히 영제는 다른 지역에 비해 좀 더 강하고 꿋꿋하게 가창하므로 아랫내포제에서 나타나는 창법적 특징을 아랫내포제의 특성으로만 보기는 어렵다.
한편 영제는 채숙자가 청성(淸聲)을 사용하여 경제와 유사하게 진행하였고, 대부분의 영제 창자들이 ‘仲-黃’으로 하행 시 신진(新進)인 이종록은 ‘仲-南-㑖-黃-黃’으로 진행하여 전(前) 세대와는 변화된 모습을 확인할 수 있었다. 완제의 경우 청성을 사용하지 않는 것이 기존 학계의 의견이지만, 지역 내 창자들과는 달리 김영희가 청성을 빈번하게 사용하여 경제와 유사하였다. 그러나 이는 석암제가 경제의 영향을 받아 여성 창자들의 가창에서 세성을 사용하도록 한 것임을 확인하였다. 또한 석암제 역시 청성을 사용하지 않는 것이 일반적이지만, 악곡에 따라 청성의 사용 유무(有無)가 다르게 나타났다. 이 외에도 동일한 제(制)에서 가창자별로 출현음의 차이가 나타나는데, 이상래는 ‘無’를 사용하고, 그의 스승인 정경태는 ‘南’을 사용하는 등 전승에 따른 출현음의 변화를 확인할 수 있었다.
다음으로 시김새는 모든 지방제 평시조에서 초장 제3각 8박 중 제5박과 종장 제2각 8박 중 제5박에 ‘仲-林-仲-黃-黃’의 중간시김새를 사용하였다. 또한 사설시조는 경제와 완제・석암제가 초장 제3각 8박 중 제3박과 종장 제2각 8박 중 제3박에서 ‘仲-林-仲-太’의 시김새를 사용하였다. 이처럼 평시조의 경우 지방제별로 공통적인 시김새를 사용하였다. 다만 사설시조는 곡목에 따라 여러 가지 다른 차이가 나타나는데 그 중 완제와 석암제가 여타 지방제에 비해 비교적 유사한 편이었다.
다섯째, 평시조와 사설시조의 배자와 선율을 비교한 후 각 지역별로 나타나는 차이를 살펴보았다. 그 결과 평시조의 배자는 초장과 중장에 비해 종장에서 많은 변화를 확인하였다. 사설시조의 경우 초장・중장・종장에서 다양한 차이점이 발견되었다. 평시조 초장과 중장의 배자는 창자나 사설에 따라 차이점이 많았던 반면, 종장의 제1각은 지역과 사설, 창자에 따라 복합적인 양상으로 음악적 차이점이 나타났다. 특히 경제와 내포제의 종장은 여타 지역에 비해 많은 차이를 보이지만, 두 지방제 사이에는 유사한 부분이 많았다. 사설시조는 다른 지방제에 비해 영제에서 많은 차이점을 보이지만 경제・내포제와 비교하였을 때 미세한 정도이다. 따라서 경제・내포제・영제가 서로 비슷하고, 완제와 석암제가 유사한 양상을 나타내므로 유기적인 관계로 해석할 수 있다. 지방제에서 나타나는 음악적 차이점들은 특히 사설이 확대되는 사설시조에서 다양하게 나타나며, 여러 가지 요소에 따라 음악적 변형이 나타났다.
평시조의 선율은 지역에 따라 중장 제2각 8박 중 제4～5박과 종장 제1각 5박 중 제1～3박에서 가장 많은 차이를 보였다. 경제와 석암제가 ‘潢’, 또는 ‘潢-汰’의 청성을 사용하지만, 여타 지역은 ‘仲’ 또는 ‘林-仲’의 선율로 청성을 사용하지 않았다. 시조에서 ‘潢’을 가성으로 처리하는 것은 경제시조만의 특징이지만 석암제에서도 사용하는 경우가 있으며, 이는 정경태가 석암제를 창제하면서 경제의 영향을 받은 것임을 확인하였다.
또한 평시조 초장 제1각 5박 중 제4박은 대부분의 지역이 ‘仲-黃’으로 하행하는데 반해 영제는 ‘㑣-黃’으로 상행하거나 창자별로 여러 가지 다양한 양상을 보였다. 이 외에도 중장의 제1각과 제5각은 경제와 영제가 비슷하였으나 경제・내포제・영제가 서로 유사한 부분도 있었고, 종장에서는 내포제와 영제・완제가 서로 비슷하였다. 따라서 평시조에서 가성(假聲)을 사용하는 것은 경제와 석암제이고, 다른 지역은 사용하지 않는 것이 가장 큰 차이지만 이를 제외하고는 대부분 유사하다. 사설시조는 평시조와 마찬가지로 종장의 제1각 5박 중 제1박에서 경제・완제・석암제가 청성을 사용하여 다른 지방제와 차이를 보인다. 청성의 사용을 제외하고는 완제와 석암제, 경제・내포제・영제의 선율이 각각 유사하다.
시김새의 경우 평시조는 모든 지방제가 초장 제3각 8박 중 제5박, 종장의 제2각 8박 중 제5박에서 ‘仲-林-仲-黃-黃’의 중간 시김새를 사용하였다. 이는 각 지방제별 평시조 시김새의 특성이며, 사설시조는 경제・완제・석암제가 ‘仲-林-仲-太’의 중간 시김새를 사용하는 점에서 유사하였다. 특히 경제는 이와 같은 시김새가 두 번이나 사용하였고, 이 외에도 완제와 석암제가 ‘仲-南’의 뒷시김새를 반복적으로 사용하였으며, 경제는 초장의 제2각 8박 중 제3박에서 ‘仲-黃’으로 뒷시김새를 사용하는 등 다른 지역에서는 사용하지 않는 차이를 보였다. 그러나 시조의 모든 악곡을 지방별로 비교한 것이 아니므로 이를 경제 사설시조의 음악적 특성으로 단정 짓기에는 부족한 면이 있다.

이와 같이 시조는 대부분 지역별 음악적 특징이 유사하고, 특히 속청의 사용에서 경제와 석암제가 유사함을 알 수 있다. 기존 연구에서는 경제와 향제의 음악적 비교에서 세성의 유무를 매우 중요하게 보았다. 그러나 내포제와 영제의 창자 중에서도 청성을 사용하거나, ‘南’을 활용하는 등 향제 내에서도 경제와 유사한 가창 형태가 나타난다. 한편 지방별 유사성을 확인해본 결과 석암의 주된 활동무대였던 전라도의 완제가 석암제와 매우 흡사하고, 내포제의 경우 석암제의 영향을 받아 음악적 유사성이 발견된다. 즉, 석암(石菴)으로 인해 지방별 시조는 짧은 시간 내에 음악적 유사성을 중심으로 단시간 내에 음악적 통합이 진행되었다. 또한 시조의 경우 다른 장르보다 변인이 적으므로 큰 차이를 보이지는 않는다. 그러나 그럼에도 불구하고 지역별 차이와 개인 및 사설에 따른 차이가 복합적으로 나타난다는 것을 확인할 수 있었다.

This study analyzes Pyeong-Sijo and Sasel-Sijo of the intangible cultural heritage by region and identifies each of their musical characteristics. The region subject to the study are Gyeongje, Naepoje, Yeongje, Wanje and Seokamje. After looking into the history and score materials, Pyeong-Sijo and Saseol-Sijo were compared to each other focusing on the elements, including Saseol, Baeja, melody and Sigimsae. Based on such analysis, the musical characteristics of Sijo by region have been identified as below.
First, in case of notation method applied in Sijobo by region, Gyeongje and Yeongje (Hyang-kyo Kim) and Seokamje’s 『Aakbo』 used Jeongganbo, while the Lower Naepoje among other Naepoje used melodical notes composed of numbers. In the Upper Naepoje, melodical contours were added to staff notation while tones were marked with numbers based on the tune and oral sound of Sanjo Gayaguem. In Yeongje (Ki-reung Lee, Young-do Kim), pitches, sound waves and vocalizations were marked on Chilsunbo, a notation with seven horizontal lines, by using dots and lines, but as the scores were difficult for interpretation, Hyang-kyo Kim, a pupil of Ki-reung Lee, amended them into Jeongganbo.
Second, among Sijobo of the masters from each region, Female Joong Jireum-Sijo is only found at Gyeongje. While, Female Jireum Saseol-Sijo, Gutgeori-Sijo and On Jerum-Sijo can be found at the earlier scores of Seokam, currently, they do not appear at 『Su Jeong Ju Hae Melodical Contour Sijobo (修正註解 旋律線 時調譜)』 used in Wanje and Seokamje. Looking into Sijobo from each region, it is found that not only Sijo from its own region, but also those from other region were included. Particularly, Naepoje and Wanje share each other’s pieces. Considering that one region’s Sijobo include those of other region’s, it can be concluded that masters had interests in Sijo from other region as well and attempted to pass them down.
Third, while most of the Saseol of Pyeong-Sijo and Saseol-Sijo by region were similar, there were differences found in Saseol-Sijo even in the same musical pieces though they were minor and overall contexts were consistent. In terms of Baeja, the letters in Pyeong-Sijo were composed tightly in the former and loosely in the latter part of a foot in most cases, and they differed depending on the number of letters and foots and by region and vocal. In Saseol-Sijo, the number of letters and foots adhering to each beat were different by pieces while, at the same time, Saseol was further expanded in scope compared to Pyeong-Sijo. Thus, in case of 5-beat rhythm, letters were mostly organized at the first to fourth beats, but also at the fifth beat though such case was rare. Also, in case of 8-beat rhythm, letters were organized throughout the first to the eighth beat, making it difficult to detect the musical differences. Still, Gyeongje and Hyangje differed in 3-gak of the first part and in 1-gak and 2-gak of the last part while Yeongje was distinguished from other region in terms of 3-gak and 4-gak of the middle part. Also, by vocal, Naepoje (Dong-gyu So), Yeongje (Young-tae Go, Ki-reung Lee, Sook-ja Chae), and Seokamje (Sang-rae Lee, Young-jun Lee) showed Baeja that is similar to Gyeongje. Since vocals from the same region perform different Baeja, those characteristics can be attributed to individuals. However, it would be hasty to conclude that the methods of Baeja appear the same all the time as Saseol and the way the accent is applied when pausing between words may vary according to pieces. Meanwhile, Yeongje-Sijo by Sook-ja Chae can be considered to be affected by Gyeongje, as the method of Baeja is very similar to each other. Likewise, some Sijo adopted the musical characteristics of other region to develop a more complex musical composition.
Fourth, the melody and Sigimsae of Pyeong-Sijo and Saseol-Sijo were mostly similar except for few partial differences. Most vocals of Pyeong-Sijo in Gyeongje expanded the vocal range to ‘㳞’. In particular, Pyeong-Sijo and Saseol-Sijo from the region appeared to use ‘南’ more frequently than other region. Futhermore, falsetto is used at the middle and the last part, which was also detected from vocals of other region, including Seokamje. Such vocal method in each region can be regarded as being affected by Gyeongje-Sijo.
The existing studies explain that when Naepoje proceeds to ‘仲-黃-黃’, Dong-kyu So and Yeon-so Kim of the Lower Naepoje sing by retracting the throat and cutting off the sound while Sun-woong Park of the Upper Naepoje sings more smoothly and naturally. However, it is found that Joo-hwan Lee, Ho-sung Kim and Wol-ha Kim in Gyeongje also descends to ‘仲-黃-黃’ with strong accent, while Yeongje, in particular, shows more firm and stronger sound relative to other region. Thus, it cannot be concluded that such feature is unique only at the Lower Naepoje.
Meanwhile, Sook-ja Chae in Yeongje used Chungsung, which is the sound of the upper octave, similar to Gyeongje, and while most of the vocals in Yeongje descends to ‘仲-黃’, Jong-rok Lee from relatively young generation in Yeongje proceeds to ‘仲-南-㑖-黃-黃’, which shows the shift from the former generation. It was widely believed among scholars that Chungsung is not used in Wanje, but Young-hee Kim, unlike other vocals in the same region, frequently used Chungsung, making it similar to Gyeongje. It was found that it is due to the fact that Seokamje, which was influenced by Gyeongje, made female vocal parts to be sung in falsetto. Also, Seokamje does not use Chungsung in general, but it was found to be different by pieces. Furthermore, there were differences found in tones among vocals in the same region, confirming the alterations occurring during the process of passing down. For example, Sang-rae Lee used ‘無’ while his teacher Kyung-tae Jung used ‘南’.
In addition, in terms of Sigimsae, Pyeong-Sijo of all region used the middle Sigimsae, ‘仲-林-仲-黃-黃’, in the fifth beat in 3-gak·8-beat of the first part and the fifth beat in 2-gak·8-beat of the last part. Also, Saseol-Sijo used ‘仲-林-仲-太’ as Sigimsae in Gyeongje, Wanje and Seokamje. Likewise, common Sigimsae was found to be used in Pyeong-Sijo in each region while there were differences found in Sasel-Sijo by pieces, among which Wanje and Seokamje appear to be similar to each other compared to other region.
Fifth, this study compares Pyeong-Sijo and Saseol-Sijo in terms of Baeja and melody to examine their stereotype and differences. As a result, Pyeong-Sijo appeared to show many alterations in Baeja in the last part relative to the first and the middle part. In case of Saseol-Sijo, many differences were found throughout the first, middle and the last part. While there were many differences in Baeja in the first and middle part of Pyeong-Sijo, depending on vocal and Saseol, 1-gak of the last part showed musical differences in a complex way by region, Saseol and vocal. In particular, the last part of Gyeongje and Naepoje largely differed from other region while the two regions showed many similarities. In terms of Saseol-Sijo, Yeongje showed many differences compared to other region, but they were meager when it compared to Gyeongje and Naepoje. Therefore, it can be interpreted that since Gyeongje, Naepoje and Yeongje and Wanje and Seokamje have many similarities, they are interrelated. Musical features and alterations developed in various ways in Saseol-Sijo, of which Saseol was expanded, according to several elements.
The biggest difference in the melody of Pyeong-Sijo by region found to be appearing from the fourth to the fifth beat in 2-gak·8-beat of the middle part and from the first to the third beat in 1-gak·5-beat of the last part. While Gyeongje and Seokamje used Chungsung, ‘潢’ or ‘潢-汰’, other region did not use the melody of ‘仲’ or ‘林-仲’ as Chungsung. Singing ‘潢’ as falsetto in Sijo, which is the distinct characteristic of Gyeongje-Sijo, can be also found at Seokamje. This is due to the fact that Kyung-tae Jung has been influenced by Gyeongje when he performed Seokamje.
In addition, while most of the fourth beat in 1-gak·5-beat of the first part of Pyeong-Sijo descends to ‘仲-黃’, Yeongje ascended to ‘㑣-黃’ along with various other features. Besides that, Gyeongje and Yeongje were similar in 1-gak and 5-gak of the middle part while Gyeongje, Naepoje and Yeongje were all similar to each other in some other parts, and Naepoje, Yeongje and Wanje were similar at the last part. Therefore, all region share most of the features besides the stark difference between Gyeongje and Seokamje and other region that the former two region use falsetto but the latter do not in Pyeong-Sijo. In Saseol-Sijo, similar to Pyeong-Sijo, Gyeongje, Wanje and Seokamje used Chungsung at the first beat in 1-gak·5-beat of the last part, which is not found in other region. Apart from the use of Chungsung, Wanje and Seokamje and Gyeongje, Naepoje and Yeongje are respectively similar in their melody.
In case of Sigimsae in Pyeong-Sijo, all region used the middle Sigimsae of ‘仲-林-仲-黃-黃’ at the fifth beat in 3-gak·8-beat of the first part and the fifth beat in 2-gak·8-beat of the last part, which is the feature of Sigimsae in Pyeong-Sijo of each region. Similarly, Saseol-Sijo also used the middle Sigimsae ‘仲-林-仲-太’ at the third beat of 3-gak·8-beat of the first part and at the third beat in 2-gak·8-beat of the last part in Gyeongje, Wanje and Seokamje. In particular, Gyeongje used such Sigimsae twice while Wanje and Seokamje repeatedly used the back Sigimsae of ‘仲-南’. Also, Gyeongje used ‘仲-黃’ as the back Sigimsae at the third beat in 2-gak·8-beat of the first part, which is not common in other region. However, since not all piece of Sijo from every region has been analyzed in comparison, it would be difficult to conclude that such musical characteristic is unique only in Saseol-Sijo in Gyeongje.

Likewise, it is found that Sijo from most region share similar musical characteristics, especially in the use of falsetto in Gyeongje and Seokamje. When comparing between Gyeongje and Hyangje, the existing studies put significant focus on whether falsetto is used or not. However, Hyangje is found to be similar to Gyeongje in terms of using Chungsung or ‘南’ by the vocals in Naepoje and Yeongje. Meanwhile, examining the similarities among each region, it is found that Wanje from Jeolla Province, where Seokam was developed most actively, showed a large similarity with Seokamje, while musical similarities were also found with Naepoje, which has been influenced by Seokamje. In other words, due to the influence of Seokam, Sijo from difference region have integrated centering on the musical similarities in a short period of time. Further, not much difference is detected in Sijo as it has little dependent variables compared to other genre. Nevertheless, it is found that complex differences occur by region, individual and Saseol.