방탄소년단의 곡 'IDOL'에 나타난 한국무용의 예술적 발현 연구 : 풍류 사상의 미의식을 중심으로 = A study of the Artistic Embodiment of Korean Dance Found in BTS Song ‘IDOL’ : with the Focus Being on the Pungryu Philosophy
한국의 드라마가 해외에서 큰 인기를 끌게 되면서 시작된 한류열풍은 패션, 음식 등 다양한 대중문화로 광범위하게 확대되었고 현재 K-pop 아이돌그룹의 춤과 노래를 통해 ‘신한류’로 이어지고 있다. 신한류를 견인하고 있는 한류 문화컨텐츠 K-pop의 대표적인 아이돌그룹 ‘방탄소년단’은 곡 ’IDOL’을 통해 자국의 전통문화와 예술을 수용한 춤과 노래를 바탕으로 가장 한국적이면서 세계적인 음악성으로 국위를 선양하고 있다. 한국의 전통 문화예술을 세계에 널리 알리고 있는 방탄소년단의 이러한 행보는 특히 한국무용을 수용한 퍼포먼스를 통해 국내뿐만 아니라 해외 전역으로 한국무용의 우수성과 가치를 재조명하고 우리 민족의 고유한 문화예술이 타 장르와의 융합을 통한 성장 가능성을 제시함으로써 한국 춤의 새로운 활로를 개척하는 긍정적인 계기가 되었다.
한국무용은 악가무(樂․歌․舞) 총체의 종합예술로 예술성의 극치를 이루며 우리 민족 특유의 기질과 정신을 내포한 ‘풍류’ 그 자체로 존재해왔다. 이러한 춤의 기능은 최근 우리나라에서 영화와 드라마, K-pop, 비보이나 점프, 난타 등의 넌버벌 퍼포먼스가 이끌고 있는 대중문화가 대신하고 있으며 이들은 한국을 대표하는 문화상품인 한류 콘텐츠로 개발되어 일반 대중들의 호응과 함께 경제적인 부가가치까지도 거둬들이고 있다. 이처럼 시대의 요구와 눈높이를 반영한 대중문화 컨텐츠 산업의 지속적인 개발을 통한 성장과 달리 전통 문화예술 영역의 침체는 심각한 당면과제로 부각해있다. 대중문화예술 역시 우리 민족의 고유한 정신과 사상을 바탕으로 형성된 창조적 예술임에도 불구하고 한국무용이 새로운 시대의 흐름에 맞춰 성장하지 못하는 점을 주목하였다.
방탄소년단의 곡 ‘IDOL’을 중점으로 악가무(樂․歌․舞) 총체의 종합예술인 한국무용 관점에서 풍류 사상의 미의식을 연구한 결과 방탄소년단의 곡‘IDOL’에 나타난 한국무용의 예술적 발현은 다음과 같다.
첫째, 한국무용은 관념적이고 형이상학적인 영역을 포괄하는 풍류 사상의 ‘유(流)’의 개념을 내재하고 있으며 악(樂), 가(歌), 무(舞)의 유동성과 변화를 속성으로 ‘놀이성’과 ‘예술성’이 발현된다. 국악은 한국무용의 형식 속에서 주요한 것으로 공연에서 핵심적인 요소이다. 타악이 주는 강렬한 울림과 긴장감, 악기와 연주자가 하나로 호흡하는 움직임의 역동성 그리고 한국인의 정서에 가장 보편적인 3분박 리듬의 일탈감은 형식 속의 자유, 즉흥성을 특성으로 나타난다. 또한, 연주가 행해지는 장소에서 관객과 무대가 분리되지 않고 추임새를 통해 주고받는 호흡은 개방적인 현장성을 극대화 시킨다. 이것이 곧 미적 인식에 기반한 ‘놀이’이며 ‘미적인 것을 표방하면서 노는 것’이다. 이처럼 한국의 미적 요소를 기반으로 형성된 국악과 한국무용을 수용함으로써 음악적 형식의 자유로운 변화를 통해 각기 다른 개성의 독창적인 한국무용 퍼포먼스를 연출할 수 있었고, K-pop과 국악이라는 이질적인 두 요소가 조화를 이루며 한국적이면서도 글로벌한 음악으로 향유될 수 있었다. 즉, 방탄소년단은 악가무(樂․歌․舞) 총체의 한국무용 퍼포먼스를 통해 유동성과 변화를 속성으로 하는 풍류 사상의 ‘유(流)’의 개념을 근간으로 하여 ‘놀이성’과 ‘예술성’을 발현해냈다고 할 수 있다.
둘째, 악가무(樂․歌․舞) 총체의 예술형식을 갖춘 한국무용은 한국의 미적 인식에 기반한 문화원형으로써 정서적 교류와 육체적 희열의 확장을 통해 풍류 사상의 ‘흥’과 ‘신명’이 구현된다. 방탄소년단의 곡‘IDOL’의 한국무용 퍼포먼스는 추임새의 특성인 개방적인 현장성을 통해 관객과의 적극적 관계 맺음으로써 정서적으로 ‘흥’을 고양시키고, 역동적인 춤사위와 소품들이 강렬한 육체의 희열을 시각적으로 경험하게 함으로써 ‘신명’으로 확장된다. 추임새는 화자와 청자가 서로 호흡을 주고받고 유대감을 바탕으로 결속력을 다지는 중요한 수단이며 ‘흥’은 한국인 특유의 호방함과 자유로운 성향을 바탕으로 춤과 노래, 음악에 능통한 민족 특유의 기질이 나타나는 미의식이다. 이러한 ‘흥’은 곡 ‘IDOL’에서 추임새를 통해 나타나며 정서의 고양과 흥기에서 오는 즐거움이 혼자만의 것이 아니라 ‘여럿’과 함께 공유하는 것으로 무대와 객석의 경계가 없이 모두가 방탄소년단의 노래를 따라 부르고 함께 호흡하며 감정을 교류하게 된다. 또한, 적(赤), 청(靑), 흑(黑), 백(白), 황(黃)색의 오방색이 주인 한국무용 의상은 춤은 시각성과 청각성을 동시에 가지고 있기 때문에 색과 음, 몸의 움직임, 춤추는 몸에서 일어나는 감흥과 쾌감이 곧 강렬한 육체적 희열을 통해 신명으로 확장된다. 이처럼 악가무(樂․歌․舞) 총체의 예술형식인 한국무용을 수용한 방탄소년단의 곡 ‘IDOL’에는 우리의 관념에 존재하는 정신적인 것뿐만이 아니라 역동적인 춤사위와 오방색의 소품을 통해 물질적 실재(實在)로서의 ‘흥’과 ‘신명’을 구현하고 있다고 할 수 있다.
셋째, 여유롭고 창조적인 심성의 풍류 정신을 바탕으로 형성된 한국무용의 인간관과 자연관이 춤과 퍼포먼스를 통해 ‘자유로움’과 ‘선(善)’의 개념으로 구현된다. 곡 ‘IDOL’에 수용된 한국무용 춤과 퍼포먼스는 육체적 흥분에 의한 강렬한 희열을 경험하게 하고 만족감과 성취감을 통해 정신적, 정서적 교류를 일으킨다. 따라서 자기 자신을 사랑하자는 긍정적이고 희망적인 메시지와 정서는 퍼포먼스에 수용된 한량무, 봉산탈춤에서 호방함과 자유로움 그리고 여유롭고 창조적인 심성인 풍류 정신으로 나타난다. 이러한 인간의 가장 원초적이고 보편적인 내용은 인종, 나이, 국가를 넘어서 도덕성과 윤리성에 선한 영향력을 경험하게 하고 내면 깊숙이 들어가 그 진수에 접하고자 하는 ‘선(善)’의 개념을 구현하고 있다고 할 수 있다.
이러한 ‘선(善)’의 개념은 정체되거나 머무르지 않고 좋은 산천을 찾아 수련하는 화랑도의 원초적인 모습과 닮아있다. 이는 전통과 현대를 아우르는 독창적인 음악성으로 국내뿐만 아니라 전 세계를 무대로 한국 문화예술의 저력과 우수성을 알리는 방탄소년단의 행보와도 같다고 할 수 있다. 방탄소년단의 음악에 심취해 있는 팬들에게 이들의 음악과 춤은 이미 형이상학적인 가치를 넘어서 종교성을 띄고 있으며, 춤과 노래를 함께 따라 추고 부르며 강렬한 희열과 일체감을 확인하는 것은 한국무용에 내재된 악가무(樂․歌․舞) 일체의 ‘풍류 사상’과 일치한다고 볼 수 있다.
방탄소년단의 곡 ‘IDOL’은 풍류 사상을 기반으로 한 한국무용 퍼포먼스를 통해 K-pop 음악의 정체성을 재고하고 대중문화예술과의 융합을 통한 한국무용의 예술적 가치와 글로벌 가치를 재발견하는 데에 큰 의의를 지닌다.
본 논문의 연구로 인하여 풍류 사상의 미의식을 내포한 전통 문화예술이 K-pop뿐만 아니라 타 장르와의 융합을 통해 예술적으로 발현될 수 있는 후속연구가 증가하기를 바라며 한국무용의 예술적 가치가 더 넓고 깊이 있게 재조명되기를 기대한다.
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