조선시대 평양도의 경관 요소 연구
저자
발행사항
서울 : 홍익대학교 대학원, 2020
학위논문사항
발행연도
2020
작성언어
한국어
DDC
709.5105 판사항(22)
발행국(도시)
서울
기타서명
The landscape elements of paintings of Pyeongyang in the Joseon dynasty
형태사항
vii, 131 p. : 천연색삽화 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 유재빈
국·영문초록수록
부록 수록
참고문헌: p. 90-34
UCI식별코드
I804:11064-000000025322
DOI식별코드
소장기관
During Joseon dynasty, Pyeongyang was known as the famous place where the old Joseon and Goguryeo had been centered. By the late Joseon, Pyeongyang would be recognized as center of commerce or city of elegant tastes. Hence, the demands for the pictures depicting Pyeongyang increased, and thus, many pictures of Pyeongyang would be produced.
The purpose of this study is to review people's perceptions of Pyeongyang through the maps and the paintings produced during late Joseon dynasty. Paintings of Pyeongyang shows the natural scenes of the town as a landscape painting. While it was much appreciated as an art work, it had the function of the map because it depicted the locations of historical remains and offices in details. Hence, Paintings of Pyeongyang should be handled importantly because it shows the geographic characteristics of Pyeongyang effectively.
Preceding studies about Paintings of Pyeongyang noted such iconic aspects as Gija's remain or the formal characteristics like painting style. In contrast, this study analyzes the individual landscape elements of the screen and notes the development from a painting-like map to an art work. Since every region of Pyeongyang could not be spotted on the painting, many of the regions could not but be selected out or excluded. Hence, this study grasping the scenic elements of Paintings of Pyeongyang would well provide an opportunity to examine the meaningful scenes of Pyeongyang as well as its power relations therein, focusing on the significant elements beyond the conventional historic and geographic information.
The painting-like maps with the material ‘Pyeongyang’ used represent the scenic elements of the administration of the city. The contents and expressions of the pictures differ depending on the periods of their productions. The pictures noting the administrative scenes are 《Paldoyeo Map》(八道輿地圖), 《Yeo Map》(輿地圖), 《Gwangyeo Map》(廣輿圖), 《Jiseung》(地乘) etc. Since 《Haedong Map》(海東地圖) has not been inherited, its system cannot be established. But as it has many scenic and title marks on it like 《Paldoyeo Map》, it was included in the discussions of this study. Then, this study examined 〈Pyeongyang〉(平壤府) among 《Gwanseo Map》(關西地圖) that referred to the town chronicles. Within the same map folds, 〈Giseong〉(箕城) among 《Gwanseo Map》 was structured to allow us to examine every corner of Pyeongyang Castle, while the names of the scenes increased remarkably. In particular, the scenic elements centering around the office building and warehouses increased much, and therefore, it is perceived to have reflected the socio-economic characteristics of Pyeongyang at that time.
Paintings of Pyeongyang exist as folding screens or scrolls, and thus, this study divided the period of Joseon dynasty in reference to the changes of the scenic elements and thereby, examined the developmental tendency and multiple simultaneous one shown in Paintings of Pyeongyang. From the late 18th century to the early 19th century, 〈Pyeongyangseongdo〉(平壤城圖) collected by Songam Art Museum and other official Paintings of Pyeongyang were produced. By the mid 19th century, 〈Pyeongyang Giseongdo〉(平壤箕城圖) would be produced. It indicates some 220 administrative spaces and military facilities, having been collected by Korean Army Museum. Since the Paintings of Pyeongyang that would be produced afterwards tend to emulate 〈Pyeongyang Giseongdo〉, it seems that 〈Pyeongyang Giseongdo〉 was used as the basis for them. Furthermore, 〈Pyeongyangseongdo〉 collected by Joseon Central History Museum shows not only people's inland parade and ordinary genre scenes, and thus, it could be confirmed that the basic types would change gradually in Paintings of Pyeongyang. As such, during the period from the late 18th century to the mid-19th century, the model of the scenic elements of Paintings of Pyeongyang came to be established. The period from late 19th century to early 20th century may well have been the period during which Paintings of Pyeongyang were expanded. Regardless of the forms such as folding screen and scroll, many Paintings of Pyeongyang were produced frequently. The river parade and the military training scenes were added up or the styles were turning into a folklore painting. The fact that the pictures departed from the basic iconic imitations to include the scenes additionally means that people's perception of Pyeongyang as a city of elegant taste and ruling classes' perception were reflected.
As such, Paintings of Pyeongyang placed not only the historical scene elements but also the administrative landscape elements here and there. Although such models as local secondary maps were used for Paintings of Pyeongyang, scenic elements were added or deleted to highlight some historical aspects intentionally. Since the existing Paintings of Pyeongyang do not indicate authors and themes, their analysis would well be limited. Nevertheless, Paintings of Pyeongyang may well represent the scenes of Pyeongyang during their periods in that they embody the scenes of Pyeongyang. All in all, they seem to have captured certain situations or aspects of Pyeongyang, which may well be important for the analysis of Pyeongyang scenes during the appropriate times. Lastly, this study may well be significant in that it noted the scenic elements shown in Paintings of Pyeongyang to guess the time of their productions and further, expanded the interpretation from the historical significance to socio-political one.
조선시대 平壤은 고조선, 고구려와 같은 역대 왕조의 수도이자 명승지로 알려졌다. 조선 후기에 이르러서는 상업의 중심지, 풍류의 도시 등 다양한 특성을 지닌 도시로 인식되었다. 이와 함께, 그림을 통해 평양의 전체적인 모습과 분위기를 파악하고자 하는 수요도 증가하여 평양을 대상으로 한 그림이 다수 제작되었다.
본 연구는 조선 후기에 주로 제작된 평양 지도 및 회화를 대상으로, 당시 평양 지역에 대한 인식을 살펴보고자 하였다. 平壤圖는 자연풍경을 산수화의 표현방식으로 보여주고 있어 감상용 회화의 성격을 지니면서도 평양의 역사유적 및 관아의 위치를 상세히 그려 지도의 기능을 갖는다. 이러한 특성으로 미루어보아 평양도는 평양의 지역적 특성을 효과적으로 보여준다는 점에서 중요하게 다뤄질 필요가 있다.
기존의 연구에서 평양도를 箕子 유적이라는 도상적 측면에 주목하거나 화풍과 같은 양식적 특징을 분석했던 것과는 달리, 본 연구는 화면에서 보이는 개별 경관 요소를 구체적으로 분석하여 회화식 지도에서 평양도로 넘어가는 전개 양상을 살펴보았다. 화면에는 실제 공간에서 확인되는 地名을 모두 표시할 수 없기에 특정 지명의 선택과 배제가 있을 수밖에 없다. 따라서 화면에 등장하는 경관 요소를 파악하는 작업은 평양 지역과 관련한 역사·지리적 정보 외에 지역 사회의 주요한 권력 관계나 의미 있는 경관이 무엇이었는지를 엿볼 수 있는 계기가 될 것이다.
평양을 題材로 한 회화식 지도에는 행정 중심의 경관 요소가 주로 재현되었는데, 제작 시기에 따라 지도에 담긴 내용과 표현이 각 유형을 이루고 계통을 갖는 것을 확인할 수 있었다. 平壤城 內城의 행정 경관 요소에 주목한 유형으로 《八道輿地圖》를 중심으로 하여 《輿地圖》, 《廣輿圖》, 《地乘》이 계통을 이룬다. 《海東地圖》는 유사한 지도가 남아 있지 않아 그 계통을 설정할 수 없는 유일본 지도이지만, 등장하는 경관 요소의 표현과 명칭 표기에 있어 《팔도여지도》유형과 유사점이 발견되어 연결지어 살펴보았다. 이어 전체적인 구도와 구체적인 경관을 재현하는 데에 읍지를 참조한 유형으로 《關西地圖》중〈平壤府〉를 살펴보았으며, 같은 지도첩 내에서도 《관서지도》중〈箕城〉은 평양성의 곳곳을 면밀하게 살펴보는 구도를 취하였으며 경관의 명칭도 대폭 증가하였다는 점을 특징으로 한다. 특히 관청 건물과 창고 등의 행정적 공간을 위주로 하여 경관 요소가 두드러지게 증가한 것은 행정 지도로서 역할뿐 아니라 당시 평양의 사회·경제적인 특성을 반영하였다고 생각된다.
평양도는 현전하는 병풍 혹은 簇子 형식의 작품을 대상으로 하여 경관 요소의 변화 양상에 따라 시기를 상정하고, 평양도에 나타나는 시기발전적 경향과 동시다발적 경향을 살펴보았다. 18세기 후기에서 19세기 전기에 이르는 시기에 송암미술관 소장 〈平壤城圖〉와 같은 官本 평양도의 제작 이후, 19세기 중기에 이르면 행정적 공간과 군사 관련 시설 220여곳이 표기된 육군박물관 소장 〈平壤箕城圖〉가 등장한다. 이후로 제작되는 평양도가 육군박물관본의 경관 요소를 답습하는 경향을 보이기 때문에 육군박물관본이 기초가 되었다고 보인다. 뿐만 아니라 동시기 평양의 모습을 담고 있는 북한 조선중앙력사박물관 소장 〈평양성도〉에는 陸路 행렬과 일상 풍속 장면이 나타나 기본 유형의 평양도에서 조금씩 변모되는 양상을 확인할 수 있다. 이렇게 18세기 후기에서 19세기 중기에 이르는 시기에는 평양도 경관 요소의 典型이 성립되었다. 이어 19세기 후기부터 20세기 초기에 이르는 시기는 평양도의 확산기로 볼 수 있는데 병풍, 족자 등 장황 형식에 관계 없이 평양도가 빈번하게 제작되었다. 기본 유형을 바탕으로 江上 행렬과 군사훈련 장면이 추가되거나 화풍이 민화풍으로 그려지는 등 변모해가는 모습을 보인다. 기본 도상의 답습을 벗어나 추가적으로 장면이 삽입되는 것은 풍류의 도시로서 평양을 인식함과 동시에 당시 사회적 배경에 따른 지배층의 인식이 내포되었다는 점을 보여주기 때문에 의미가 있다고 할 수 있다.
이처럼 평양도는 조선 후기 평양의 지역 인식을 바탕으로 역사적 경관 요소뿐 아니라 행정적 경관 요소를 곳곳에 배치하였다. 평양도 제작에는 읍지 附圖와 같은 典據가 있었지만, 경관 요소를 추가하거나 누락시키는 등 시기적으로 강조하고자 하는 점이 변화되어왔음을 확인하였다. 현전하는 평양도는 작가와 題跋 등의 기록이 전하는 것이 없어 분석에 한계를 갖는다. 그러나 평양도는 평양의 전경을 형상화하였다는 점에서 평양의 풍경을 대표한다고 할 수 있을 것이며, 구체적인 경관 요소를 분석함에 있어 특정한 상황이나 단면을 포착하였다고 볼 수 있다. 이에 본 논문은 평양도에 나타나는 경관 요소에 주목함으로써 평양도의 제작 시기를 상정하였을 뿐만 아니라 평양도의 해석을 역사적인 것에서 나아가 정치·사회적인 것으로 확장시킨 것에 의의가 있다.
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