디지털 미디어를 활용한 예술치유는 어떻게 가능할까? 예술치유콘텐츠 구독자의 치유과정과 변화촉진요인에 관한 혼합연구 : - 유튜브 이모르 채널을 중심으로 - = Art Therapy in the Digital Media : A Mixed Research on the Recovering process and Therapeutic factors influencing Subscribers of YouTube Channel, ‘Emor’
예술의 본질과 역할은 절대 불변하는 어떤 보편적인 것이 아니라 시대의 흐름에 큰 영향을 받으며 생성되고 끊임없이 변화해왔다. 감염병 확산 방지와 안전의 확보라는 국가적 목표 아래 사회적 거리 두기 기간이 장기간 지속되면서 개인이 느끼는 우울감은 ‘코로나 블루’라는 신조어를 만들어 낼 만큼 만연해 있다. 어쩌면 지금 우리 사회가 예술에 거는 가장 큰 기대는 그 치유적 역할에 있는 듯하다. 직접 만나서 소통할 수 없는 비대면 국면에서 예술가들은 ‘랜선 공연’, ‘방구석 라이브’, ‘집콕 전시’ 등으로 사람들에게 공감과 소통, 관계 맺음의 장을 제공하며 콘텐츠와 미디어를 매개로 고립된 상황에서 사회적 관계를 지속할 수 있다는 가능성과 치유적 경험을 선사한 바 있다.
따라서 급변하는 환경의 문화연구에서 중요한 것은 접촉을 전제로 공간적 밀집과 직접적인 상호작용에 기반을 두었던 예술 활동이 미디어를 통해 펼쳐질 때 나타나는 관계 맺음 방식의 변화와 그에 따른 영향을 면밀하게 탐구하는 것이다. 일반적으로 문화예술은 향유자와의 직접 대면을 통한 교감을 핵심요소로 해왔기에 그동안의 영상화나 콘텐츠화는 ‘기록이나 보존’을 목적으로 수행된 경우가 대부분이었으며, 미디어에 관한 연구 역시 홍보와 마케팅의 관점에서 그 효용성에 초점을 맞추어 진행되어왔다. 반면, 해외의 경우 인터넷이 보급되기 시작한 1990년대부터 여러 예술치료사가 컴퓨터 기술을 임상 작업에 도입함에 따라 디지털 미디어가 예술치유 과정의 일부로 이용됐고 고유 분야를 형성했다.
한편, 이와 대조적인 관점을 취하는 예술 치료사들은 두 가지 이유에서 디지털 미디어 기반 치료를 제한했다. 첫째는 디지털 미디어가 신체적 감각을 변화시킨다는 점에서 오는 치료적 효과에 대한 불신 때문이며, 둘째는 중독과 같은 미디어의 역기능에 대한 우려 때문이었다. 하지만 이 연구에서는 예술치유콘텐츠가 심리치료라는 부담스러운 과정을 일상생활 속에서 경험할 수 있게 해준다는 긍정적 측면에서, 유튜브 ‘이모르’ 채널을 사례로 디지털 미디어로 매개된 예술치유의 가능성을 실증적으로 확인하고자 했다. 연구의 핵심 질문은 ‘예술치유콘텐츠 시청과 유튜브 채널 내 상호작용은 구독자에게 어떠한 치유적 경험을 제공하는가?’이며 하위 질문은 다음과 같다.
[연구 질문 1] 예술치유콘텐츠를 시청함으로써 구독자가 경험한 치유적 영향은 무엇이며 이는 일반적으로 트라우마를 가진 사람들이 오프라인 집단상담을 통해 경험하는 외상 후 치유과정과 비교했을 때 어떤 차이를 갖는가?
[연구 질문 2] 그렇다면 오프라인 치유과정에서 발현되는 다양한 변화촉진요인 중 예술치유콘텐츠 구독자가 특히 경험하는 치유요인은 무엇이며, 구독자의 채널 이용 수준에 따라 각 치유요인의 경험 정도는 차이를 갖는가?
[연구 질문 3] 마지막으로 예술치유콘텐츠 시청을 통해 발현되는 치유요인은 서로 어떠한 구조적 관계를 형성하며 구독자의 치유과정에 영향을 미치는가?
세 가지 질문에 답하기 위해 이 연구는 에스노그라피 방법론에 토대를 두되 혼합연구방법으로 설계되었다. 질적 자료수집을 위해 크리에이터와 연구자가 협력해 제작한 영상에 달린 댓글 분석과 10회의 참여관찰, 그리고 13명의 연구참여자를 대상으로 면접조사를 실시했다. 이후 실시된 양적 자료수집은 온라인 설문조사로 이뤄졌으며, 총 358명의 구독자가 참여했다. 자료수집 이후 트라우마를 가진 사람들이 오프라인 상담에서 경험하는 치유과정과 비교해 예술콘텐츠 구독자의 치유과정을 분석하기 위해, 주디스 허먼(Judith Herman, 1997)이 제시한 외상 치유단계 모델을 분석틀로 적용했다. 더하여 얄롬(Yalom, 1985)의 치료요인에 기반하여 예술치유콘텐츠를 시청함으로써 발현되는 치유요인을 도출했다. 그리고 댓글 분석에서 언급된 빈도가 높았던 치유요인을 중심으로 설문자료를 수집했다. 이후 구독자의 이모르 채널 이용 수준에 따른 차이검증을 위해 일원분산분석(one-way ANOVA)을 실시했다. 마지막으로 치유요인 간 구조적 관계와 치유과정의 경로를 살펴보고자 구조모형(Structural Equation Modeling) 분석을 진행했다.
연구 결과, 예술치유콘텐츠 시청과 유튜브 채널 내 상호작용 과정에서 발현된 치유적 경험은 (ⅰ) 안전의 확립, (ⅱ) 기억과 애도, (ⅲ) 연결의 복구로 이어지는 것으로 나타나 외상의 통합 차원에서 오프라인 치유와 유사한 효과를 가지고 있음이 확인되었다. 다만 치유과정에서 유튜브 채널의 접근용이성, 반복가능성, 상호작용성, 개방성과 확산성에 따른 상이한 양상이 관찰되었다. 그리고 ‘보편성’과 ‘공감경험’이 예술치유콘텐츠 구독자가 경험하는 가장 큰 변화촉진요인으로 드러났다.
집단 간 차이검증에서는 ‘보편성’을 제외한 모든 치유요인에서 채널 이용 수준이 높은 집단이 그렇지 않은 집단보다 높은 평균값을 가지며 그 차이가 통계적으로 유의미했다. 그리고 구조방적식모형 분석결과 ‘공감경험’이 ‘응집력’에 정(+)의 영향을 미치는 6개의 경로가 실증적으로 파악되었다. 동시에 ‘공감경험’과 ‘응집력’ 사이 모든 경로에서 매개효과가 유의미한 것으로 나타나 치유요인 간 다중매개가 이뤄지고 있음이 확인되었다. 이와 같은 연구 결과는 디지털 미디어를 활용한 예술치유가 충분히 효과적일 수 있음을 시사한다.
The essence and role of art are not universally inveterate but have been influenced by the flow of the time. For example, in South Korea and worldwide, depression has been so prevalent that the new term "COVID Blue" was coined as the social distancing measures continue for a long time under the national goal of preventing the spread of this infectious disease while securing safety. Thus naturally, the greatest expectation of our society for art now lies in its role of healing.
Faced with the unusual circumstances of a contactless phase where artists cannot meet and communicate in person, they have developed a place to empathize, communicate, and establish relationships through ‘virtual performances’, ‘room live’, and ‘stay-at-home exhibitions’. And they have suggested the unfettered possibility and healing experience of continuing social relationships in isolation through content and digital media.
Therefore, a cultural study in a rapidly changing media environment must closely explore the changes in the relationship that occurs when art activities based on offline interaction unfold through the digital media. As direct face-to-face communication with audiences is one of the critical factors in art activities, productions related to most videos or content have been conducted around the concept of record or preservation. Further research on media has emphasized the aspects of its usefulness and effectiveness mainly from marketing perspectives.
Conversely, digital media was used as part of the art therapy process in overseas cases and established its field. Several art therapists introduced computer technology into clinical work since the 1990s when the Internet spread. Given this, this study intended to empirically confirm the Effectiveness of art therapy mediated through digital media by using the YouTube channel, ‘Emor’ as an example that art therapeutic content allows people to experience a psychotherapy process in their daily lives. The core question of this study is, “what recovery experience does viewing art content and interaction within YouTube channels provide subscribers with?” and its sub-questions are given as follows.
[Research Question 1] What are the recovery effects experienced by Emor channel subscribers, and what is the difference compared to the post-traumatic recovery process generally experienced by people with trauma through offline group counseling?
[Research Question 2] What are the Therapeutic factors that subscribers of Emor channel experience among the various factors that promote change in the offline recovery process, and does the degree of experience of each Therapeutic factor differ depending on the level of channel use by subscribers?
[Research Question 3] What structural relationships do the therapeutic factors have and how does it affect the recovery process of the subscribers?
This study was designed as a mixed research method based on ethnography. First, for qualitative data collection, the study conducted comment analysis on the produced video by the creator, 10 times participatory observations, and interviews with 13 research participants. After that, quantitative data collection was conducted through an online survey, with 358 subscribers participating.
After data collection, the 'Three Stages of Trauma Recovery' suggested by Herman (1997) was applied as an analysis framework to compare the recovery process of Emor channel subscribers compared to the recovery process experienced by people with trauma in offline counseling. Additionally, the factors expressed by watching art content were derived from Yalom’s therapeutic factors (1985).
Moreover, The questionnaire focused on the therapeutic factors that were mentioned frequently in the comment analysis. Then, a one-way ANOVA was performed to verify differences according to the level of use of the Emor channel by YouTube subscribers. Finally, a structural equation modeling analysis was conducted to examine the structural relationships between therapeutic factors and the path of the recovery.
Study results show that the therapeutic experiences expressed in the process of viewing art therapeutic content and interaction on YouTube lead to (i) Safety and Stabilization; (ii) Remembrance and Mourning; and (iii) Reconnection and Integration, which has a similar effect to offline therapy in terms of trauma integration. However, different aspects were observed according to the accessibility, repeatability, interactivity, openness, and diffusivity of YouTube channels during the recovery. 'Universality' and 'Empathy' turned out to be the most significant factors experienced by art therapeutic content subscribers.
The results using a group comparison test, in all therapeutic factors except 'universality', the group with a high level of channel use had a higher average value than the group that did not, and the difference was statistically significant. Furthermore, in the verification of the structural model between therapeutic factors, six paths in which 'Empathy' has a positive (+) effect on 'Cohesiveness' were empirically identified. Simultaneously, the mediating effect was significant in all paths between 'Empathy' and 'Cohesiveness' confirming that multiple mediations between therapeutic factors occur. These findings suggest that art therapy using digital media can be sufficiently effective.
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