한국 현대 여성시의 아이러니 연구 : 김승희·김혜순·최승자의 시를 중심으로
저자
발행사항
서울 : 중앙대학교 대학원, 2022
학위논문사항
학위논문(박사) -- 중앙대학교 대학원 , 국어국문학과 현대문학전공 , 2022. 8
발행연도
2022
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
서울
기타서명
(A) research on irony in modern Korean women’s poetry : focusing on poetry by Kim Seung-Hee, Kim Hye-Soon, and Choi Seung-Ja
형태사항
ii, 239 p. ; 26 cm
일반주기명
중앙대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다
지도교수: 이경수
참고문헌수록
UCI식별코드
I804:11052-000000237409
DOI식별코드
소장기관
By examining the pattern of irony used by three major women poets—Kim Seung-Hee, Kim Hye-Soon, and Choi Seung-Ja—since the beginning of their literary career to the 1990s, this study identifies the aesthetic of irony within the literary and social context surrounding them and the creative poetic meaning and role of political expression so derived. The irony that arises in the text of these poems can be largely divided into situational irony and irony in discourse, which are connected by poetic spatial irony. These three types of irony do not constitute any sort of hierarchy, but they can be seen as equal in importance. The effect of the poetic subject is strengthened by moving from situational irony to poetic spatial irony and into irony in discourse.
Previous discussions of irony as a method for studying Korean literature were limited to genres other than poetry. There has been little opportunity to understand irony in the context of the history or research on women’s poetry. In this study, the irony used after the “feminist reboot,” the irony of appropriating the language of the strong by the weak, and the contemporaneity of irony as a concept are sought to understand irony as a methodology. Postmodernist irony, which is distinct from modernist irony, is the focus of this study; it creates new meanings and takes a deconstructive view that begs uncertainty rather than trying to imagine an ideal. This was the avenue used to explore the technical possibilities of women’s poetry and a relevant research methodology.
Chapter two examines the situational irony encountered by the poetic subjects in the poetry of all three authors. The dual oppression of the poetic subject allows the reader to see contradictions more clearly and adopt a similarly ambivalent attitude toward it. This study examines how this is shown through the poetic subject of each poet and how this methodology exposes the absurdity of the world through the lens of irony. Each type of irony is explained by how each poet chooses to construct and represent the world they are describing. The situational irony expressed by the three poets expands upon the foundational concept of irony, something only understood in the confrontation of the surface level and that which remains hidden.
Chapter three examines the heterotopia created through spatial poetics within which the subjects of the poems by the three poets are placed. Heterotopia is an ambivalent concept set within the postmodern space, one that is neither a utopia nor a dystopia. Heterotopia leaves much room for discussion of postmodern irony as it is a deconstruction of this dichotomy, accepting of the spaces in between. In women’s poetry especially, heterotopia is an important concept in that it embodies the “here and now” as opposed to the abstract concept of enlightenment. Spatial irony in poetry is a notable concept in that it portrays a stronger affect than situational irony, leaving the possibility open for irony in discourse.
Chapter four looks at irony in discourse and searches for the intention and affect portrayed by the poets as ironists. Each ironist-poet expresses affect and the poetic subject differently: Kim Seung-Hee is an intelligent ironist, Kim Hye-Soon is a regenerative ironist, and Choi Seung-Ja is a rejection ironist. The irony in discourse in the poems has an ever-expanding affect rather than remaining fixed, which allows it to function as a medium for understanding how the ironist acknowledges the indeterminacy of life.
For Kim Seung-Hee, Kim Hye-Soon, and Choi Seung-Ja, irony is not merely a methodology but also part of aesthetic and political expression. Their achievement was the result of their dual identities as women and poets and of their unrelenting efforts against structural barriers. The three poets—all of them ironists—go beyond a rhetorical methodology to address aesthetic and political expression, suggesting that they occupy an important position as leaders in the realm of contemporary women’s poetry after the 1990s. These three poets create irony that confronts the realities of the time, the system that oppresses them, and the structures set up by the Other—that is, men—by exposing or hiding their acts of violence. This is an important first step in the discussion of contemporary Korean women’s realities and for establishing a methodology.
이 논문은 여성시인 김승희, 김혜순, 최승자의 등단 초기부터 1990년대까지의 시 텍스트에 나타나는 아이러니의 양상을 살펴봄으로써 이들을 둘러싼 문학적‧사회적 맥락 속에서 아이러니의 미적 원리와 그것이 창출하는 시적 의의와 정치적 효과를 규명하고자 하였다. 세 시인의 시 텍스트에 나타나는 아이러니의 양상은 ‘상황의 아이러니’, ‘언술의 아이러니’로 나누어 검토하였고, 이 두 개념을 잇는 가교로 ‘시적 공간의 아이러니’를 설정하였다. 세 개의 아이러니는 수직적인 위계를 지니거나 동일한 층위에 놓이지 않으며, 상황의 아이러니에서 시적 공간의 아이러니를 거쳐 언술의 아이러니로 갈수록 시적 주체의 정동이 강화된다.
한국문학 연구에서 아이러니가 중요한 방법론으로 쓰인 논의는 시보다는 다른 장르에 국한되어 있었다. 특히 여성시사와 여성시학에서 아이러니를 전유할 기회는 본격적으로 주어지지 못했다. 이 논문에서는 페미니즘 리부트 이후의 아이러니, 약자가 강자의 언어를 전유하는 방식의 아이러니를 상정하고 아이러니 개념의 현재성을 모색함으로써 방법론으로서의 아이러니를 구제하고자 하였다. 이때의 아이러니는 모더니즘 아이러니와 구별되는 포스트모더니즘 아이러니로 설정하였다. 포스트모더니즘 아이러니는 조화의 이상을 꿈꾸기보다는 해체적 불확실성을 드러내면서도 새로운 의미를 창조한다. 이와 같은 개념을 통해 여성시사의 기술 가능성과 여성시 연구 방법론을 아울러 살펴보고자 하였다.
Ⅱ장에서는 세 시인의 시적 주체가 봉착한 ‘상황의 아이러니’를 살펴보았다. 시적 주체가 처한 이중의 구속은 세계의 모순을 바로 보게 하고 양가적인 태도를 취하게 한다. 이와 같은 양상이 각 시인의 시적 주체에게서 어떤 방식으로 드러나는지, 그 방식이 아이러니를 경유하며 세계의 부조리를 어떤 식으로 폭로하는지 살펴보고자 하였다. 각 시인이 구체적으로 어떤 표상을 통해 현실 세계를 형상화하였는지 살핌으로써 각각의 아이러니가 어떤 면모를 보이는지 해명하려 하였다. 세 시인이 보여 준 상황의 아이러니는 표층과 이면의 대립 구도로만 파악되었던 아이러니 개념을 확장하여 이해할 수 있게 한다.
Ⅲ장에서는 세 시인의 시적 주체가 놓인 ‘시적 공간의 아이러니’와 함께 구축되는 헤테로토피아의 양상을 살펴보았다. 양가성을 지니는 개념인 헤테로토피아는 유토피아도 디스토피아도 아닌 포스트모더니즘적인 공간 개념이다. 헤테로토피아는 탈경계와 탈중심의 사고를 기반으로 하며, 이분법을 해체하고 ‘사이공간’을 수용하는 개념이라는 점에서 포스트모더니즘 아이러니와 함께 논의할 여지가 많은 개념이다. 특히 여성시에서 헤테로토피아는 ‘피안(彼岸)’이 아닌 ‘이곳’을 형상화한다는 점에서 중요하게 살펴볼 만한 개념으로 판단하였다. 시적 공간의 아이러니는 상황의 아이러니보다 강화된 정동을 보여 주며, 언술의 아이러니로 나아갈 수 있는 가능성을 보여 준다는 점에서 주목할 만한 개념임을 확인하였다.
Ⅳ장에서는 ‘언술의 아이러니’를 살펴보면서 세 시인이 아이러니스트로서 보이는 지향성과 정동을 의미화하고자 하였다. 구체적으로는 김승희를 지성의 아이러니스트, 김혜순을 재생의 아이러니스트, 최승자를 거부의 아이러니스트로 명명함으로써 각각의 ‘아이러니스트-시인’의 시적 주체가 어떤 정동을 어떻게 표출하는지 확인하였다. 시의 언술 차원에서 나타나는 아이러니는 고정되어 있지 않고 확장되는 정동의 지향점을 보여 주므로, 삶의 우연성을 긍정하는 아이러니스트의 지향성을 파악하기 위한 매개로서 기능할 수 있다.
김승희, 김혜순, 최승자에게 있어 아이러니는 단순한 ‘방법’이 아니라 미학적이고 정치적인 실천의 일환이었고, 그들이 보여 준 성취는 여성이자 시인이라는 이중의 조건이자 곤혹 가운데서 계발된 부단한 노력의 결과였다. 수사학적 ‘방법’을 넘어서는 차원에서 아이러니의 미학적‧정치적 실천을 보여 준 김승희, 김혜순, 최승자 세 시인은 모두 아이러니스트에 해당하며 1990년대 이후의 현대 여성시가 다다를 수 있는 새로운 지평을 제시하였다는 점에서 중요한 자리를 차지한다. 세 시인이 시대와 제도, 남성으로 대표되는 대타자의 질서와 직면하고 그것들의 폭력성을 폭로하거나 은폐하면서 빚어 내는 아이러니의 지점은 한국 현대 여성시사를 기술하고 방법론을 구축하는 데 있어서도 중요한 출발점이 될 것이다.
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