‘북 뮤지컬’ 서사의 음악-극적 특수성 연구 : 노래의 극 기능과 심리적 분절을 중심으로
저자
발행사항
용인 : 경희대학교 대학원, 2023
학위논문사항
발행연도
2023
작성언어
한국어
주제어
DDC
780 판사항(20)
발행국(도시)
경기도
기타서명
Research of the Musico-Dramatic Features of ‘Book Musical’ Narratives : Focused on the Dramatic Function of Songs and Psychological Articulation
형태사항
vii, 232 p. : 삽화 ; 26 cm
일반주기명
경희대학교 논문은 저작권에 의해 보호받습니다.
지도교수: 김학민
참고문헌: p. 178-191
UCI식별코드
I804:11006-200000691428
소장기관
본 연구의 목적은 ‘북 뮤지컬(Book Musical)’ 서사(Narrative)의 특수성에 주목하여 노래의 ‘극 기능(Dramatic Function)’과 ‘심리적 분절(Psychological Articulation)’에 따라 음악이 가사와 어떻게 상호 보완을 이루는지 밝히는 것이다. 이를 위해 본고는 ‘북 뮤지컬’ 작품이 가진 특수성을 규명하고, 노래가 플롯 전개와 인물의 심리 표현에 기여하는 바를 음악과 가사의 상호 보완 관계 분석을 통해 고찰하고자 한다.
본 논문은 분석의 대상으로 ‘북 뮤지컬’의 본격적인 시작을 알린 리차드 로저스(Richard Rodgers: 작곡)와 오스카 해머스타인 2세(Oscar Hammerstein II: 작사)의<회전목마(Carousel)>(1945)와 더불어, 이후 북 뮤지컬의 발전을 이룬 프레드릭 로위(Frederick Lowe: 작곡)와 제이 러너(Alan Jay Lerner: 작사)의 <마이 페어 레이디(My fair lady)>(1956), 레너드 번스타인(Leonard Bernstein: 작곡)과 스티븐 손드하임(Stephen Sondheim: 작사)의 <웨스트 사이드 스토리(West Side Story)>(1957)를 선택한다.
이 세 작품에 드러난 음악과 가사의 상관관계는 본 논문이 분석적으로 고찰하고자 하는 다양한 개념들을 모범적으로 반영하고 있다. 이에 <회전목마>는 ‘캐릭터 송’ 위주의 서사의 예로, <마이 페어 레이디>는 ‘캐릭터 송’과 ‘액션 송’이 적절한 균형을 이룬 예로, 마지막으로 <웨스트 사이드 스토리>는 ‘액션 송’ 위주의 서사의 예로 상정해서 분석한다.
‘북 뮤지컬’ 작품의 극 서술 방식은 주인공의 도전과 역경, 목적 성취, 갈등 등 플롯 전개에 중요한 국면을 다루는 ‘구성적 사건(Constituent Events)’과 인물의 정서나 심리적 흐름을 전달하는 ‘보충적 사건 (Supplementary Events)’으로 대별 된다. 본 논문에서는 플롯 전개에 필수적인 사건으로 ‘구성적 사건’을 다루는 노래를 ‘액션 송(Action Song: 플롯을 전달하는 노래)’이라 부르고, 플롯 전개에 필수적이지 않지만, 중심사건에 보충적 사건을 제공하는 노래를 ‘캐릭터 송(Character Song)’이라 명시하고자 한다.
‘액션 송’과 ‘캐릭터 송’이 어떤 기능을 수행하는지를 면밀하게 살피기 위해, 본 논문은 북 뮤지컬 노래 안에 담겨진 인물의 심리와 극 행위를 분석적으로 고찰한다.
‘북 뮤지컬’ 노래에서 표현되는 캐릭터의 ‘심리적 흐름(Psychological Flow)’과 ‘외적 액션(External Action)’은 노래 속 작은 ‘음악 섹션들(Musical Sections)’로 ‘분절(Articulation)’되는 성향이 있다. 음악의 반복과 대조는 노래의 섹션별 분화를 위한 중요한 수단이다. 갈등, 결심, 변화 등 각 섹션들이 이루는 다양하고 불연속적인(Diverse and Discontinuous) 성질을 담아내고, 각 섹션이 강조하고자 하는 극적 의미와 인물의 심리 상태를 전달한다. ‘심리적 분절(Psychological Articulation)’에 따라 변화하는 음악과 가사의 상호보완적 성질은 노래를 통한 플롯 전달과 인물의 심리적 변화를 설득력 있게 담아내기 위한 중요한 척도다.
노래와 앞뒤의 대사와 춤이 서로 어떤 식으로 아리스토텔레스적인 ‘인과 관계(Cause and Effect)’가 이루는지는 북 뮤지컬의 서사가 얼마나 효과적이고 설득력 있게 이루어지는지를 가늠하는 중요한 판별 기준이 된다. 이를 위해 본 연구는 노래와 대사, 춤이 하나의 장면 단위를 이루는지를 살펴본다. 북 뮤지컬의 노래들은 가령 ‘대사-노래’, ‘대사-노래-대사’, ‘노래-대사-춤’ 등의 ‘인과 관계’의 ‘장면 단위(Scene Unit)’ 속에서 플롯과 인물의 심리 상황들을 담아낸다. 이 방식은 ‘인과 관계’가 얼마나 설득력 있게 되어있느냐가 노래의 극 기능의 성공 여부를 좌우하는 중요한 변수가 된다.
‘리프라이즈(Reprise)’ 기법과 ‘동기(Leitmotiv)’ 수법 등 반복의 기제는 북 뮤지컬의 서사적 특징과 직접적인 연관이 되지는 않지만, 북 뮤지컬 작품에 통일성과 일관성을 부여해주고 음악과 대본의 ‘통합’(Integration)에 기여한다는 관점에서 노래 분석의 또 다른 중요 관점으로 바라볼 필요가 있다.
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