일제강점기 신민요의 음악학적 고찰 : 1930년대 악곡분석을 중심으로 = (A) socio-musicological approach to new folk song the 1930s
저자
발행사항
서울: 한국예술종합학교, 2003
학위논문사항
학위논문(석사논문) -- 한국예술종합학교 예술전문사과정 , 전통예술원 한국예술학과 예술사학 전공 , 2003. 2
발행연도
2003
작성언어
한국어
DDC
782.42162 판사항(20)
발행국(도시)
서울
형태사항
vi, 91 p.: 삽도,도표,악보; 27 cm.
일반주기명
부록수록
참고문헌 수록
소장기관
본고에서는 1930년대 신민요의 음악사적 위치를 밝히기 위해 음악사회사적 연구와 함께 신민요 악곡을 분석하였다. 즉 본고의 연구목적은 신민요의 음악적 측면을 체계적인 방법론에 의해 분석하고 음악사회사적 관점에서 함께 살펴봄으로써, 신민요가 근대음악사의 전개과정에서 어떠한 위치를 차지하고 있는가를 밝혀내고자 함에 있다.
본고의 연구내용은 크게 두 장으로 구성된다. 본론의 첫 번째 장에 해당되는 Ⅱ장에서는 일제강점기 당시 신민요가 생성·발전할 수 있었던 시대적 배경과 신민요의 작곡자·작사자·가수에 대해 개관하였다. 신민요의 음악사회사적 배경은 대중음악적 요소와 외래음악적 요소 두 가지로 나누어 살펴볼 수 있었으며, 신민요의 작곡자·작사자·가수의 경우 출신배경과 음악활동을 바탕으로 그들이 악곡에 미친 영향을 짐작해 보았다.
본론의 핵심내용에 해당하는 Ⅲ장에서는 신민요의 실제적인 악곡분석을 했는데, 먼저 첫 번째 항에서는 분석에 앞서 분석방법론을 마련했으며, 두 번째항에서는 마련된 분석방법론에 의거하여 1930년대 대표적인 신민요 26곡을 분석하였다. 그리고 마지막 세 번째 항에서는 악곡분석의 결과를 바탕으로 신민요의 음악사적 위치를 밝혀보았다.
신민요의 악곡분석은 선율구조·박자·반주음악의 세 가지로 나누고, 세부적으로 또다시 전통음악적 요소와 외래음악적 요소의 두 가지 기준으로 나누어 살펴보았다. 그 결과 선율구조와 박자의 분석에서는 전통음악적 요소를 가진 악곡이 각각 전체의 70%와 65%, 외래음악적 요소를 가진 악곡이 나머지 30%와 35%로 나타났으며, 분석결과를 바탕으로 신민요의 음악적 형태가 복합적이고 다양한 것을 알 수 있었다. 그리고 반주음악의 분석에서는 반주악기와 음악적 형태 대부분이 유행가의 그것과 매우 비슷하여, 신민요가 유행가의 영향을 받았다는 실제적인 증거를 확보할 수 있었다. 이처럼 1930년대 신민요총 26곡을 분석해 본 결과, 신민요가 전래민요와 유행가의 복합적인 형태로 구성되어 있음이 드러났다.
살펴본 바와 같이 1930년대 신민요가 전래민요와 유행가의 복합적인 음악형태로 구성되어 있다면, 신민요의 음악사적 위치도 이러한 맥락에서 설명되어져야 한다고 보았다. 그것은 신민요가 당시의 인기도와 음악적 특징으로 보아, 전래민요와 유행가를 잇는 다리역할을 담당했다는 것과 유행가를 대중음악의 중심에 설 수 있도록 보조적인 역할을 했다는 것이다.
이러한 의미에서 1930년대 신민요는 비록 현재까지 전승되지 못하고 사라져 버렸으나, 한국음악사에서 전환기적 역할을 담당한 중요한 노래장르로 파악되어야 할 것이다.
The present study was attempted to analyze new folk songs known as sinminyo 新民謠 and their meanings from a music-sociological viewpoint to clarify the position of sinminyo in the 1930s in music history. Thus the objective of this study was to find the position of sinminyo in the course of modern music history by analyzing the musical aspect of sinminyo in a systematic methodology and examining sinminyo from a musico-sociological viewpoint.
The contents of this thesis are largely composed of two parts. The first part, which is presented in Chapter II, includes the historical background in which sinminyo were created and developed, and the overview of composers, songwriters and singers of sinminyo. The musico-sociological background of sinminyo was studied with regard to the factor of popular music and the factor of imported music. As for composers, songwriters and singers, their influences on the music were inferred based on their origins and musical activities.
Chapter Ⅲ is the core part of this paper. In the chapter, actual musical analysis was carried out on sinminyo. In the first section, analysis methodologies were presented before the analysis started. In the second section, 26 representative sinminyo in the 1930s were analyzed. Lastly, based on the findings in the previous sections, the position of sinminyo in music history was clarified in the third section.
Musical analysis of sinminyo was divided into three parts, which were melody structure, rhythm and accompanying music, and again subdivided into the factor of traditional music and the factor of imported music. As a result, in the analysis of melody structure and rhythm, 70% of the sinminyo had the factor of traditional music, while 30% of them had the factor of imported music. In addition the result of analysis revealed that sinminyo had composite and various musical forms. In the analysis of accompanying music, most of musical instruments and musical forms were similar to those of popular songs (yuhaengga 流行歌), which proved that sinminyo were influenced by yuhaengga. As described above, the results of analyzing a total of 26 sinminyo in the 1930s revealed that sinminyo were in composite forms containing the factors of traditional folk songs (ch?llae minyo 傳來民謠) and yuhaengga.
If sinminyo in the 1930s were in composite forms containing the factors of ch?llae minyo and yuhaengga as discussed above, the position of sinminyo in music history must be explained in the same context. Considering the popularity and musical characteristics of sinminyo, it was inferred that sinminyo played the role of a bridge between ch?llae minyo and yuhaengga, and the role of a prop for yuhaengga to stand at the center of popular music.
In this sense, sinminyo in 1930s must be understood as a genre of songs that played important roles in the transitional age of Korean music history though they have not been handed down to the present.
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