1930년대 소설의 지리시학적 연구 : 『인간문제』와『천변풍경』의 공간 재현 방식을 중심으로 = Study on geopoetics in 1930s Korean modern novels
본고는 1930년대 소설의 지리적·공간적 상상력의 투시를 목적으로, '작도법cartography'의 시각에서 각각의 서사적 공간이 재현되는 방식과 그 원리를 고찰하고자 한다. 이를 위해 본고에서는 지리적·공간적인 투시가 가능한 일련의 소설들을 서사적 지도로 전제하였다. 그리고 이처럼 서사적 공간의 재현을 문제삼는 지도에서 작도를 수행하는 주체로 '작도자mapper'를 상정하여, 서사적 공간을 지각·관찰·재현하는 주체로 정의하고, 다시 이러한 작도자의 유형을 '탐구자-작도자', '목격자-작도자', '인물-작도자'의 세 가지 유형으로 구분하였다. 일반적으로 작도자들은 투영·축척·기호라는 지도의 세 가지 기본 요소를, 서사적 공간을 재현하기 위한 실제적인 도구 및 기제로 삼는다. 먼저, '투영projection'은 서사적 공간, 즉 서사 세계의 구성 요소들이 재현되기 위해 거쳐야 할 시각으로, '수직적 외부 투영'과 '수평적 내부 투영'으로 분류된다. 다음으로, '축척scale'은 서사적 공간에서의 일정 거리에 대한 지도에서의 단위 길이를 나타내는 기제로, 대상의 축소 비율에 따라 '대축척'과 '소축척'으로 구분된다. 끝으로 '기호symbol'는 서사적 공간에서 벌어지는 허구적 현상들을 시각화하는 기제로, 대상과 맺고 있는 관계에 따라 '도상적 기호'와 '지표적 기호'로 구분된다.
2장에서는 이러한 작도법을 구성하는 세 가지 기본 요소를 중심으로, 「인간문제」와 「천변풍경」을 대상으로 하여 각각의 서사적 공간이 재현되는 방식에 대해 고찰하였다. 우선, '거시적 축소 지향의 지도'인 「인간문제」에서는 서사적 공간 전체를 망라하는 무한히 상승된 위치로부터 거대한 파노라마적인 시계(視界)를 확보하고 있는 탐구자-작도자의 외부 투영이 지배적으로 행해진다. 또한, 시간 단축·시간 공백·직선적인 시간관이라는 소축척을 작도 기제로 사용함으로써, 서사적 공간의 전체적인 크기와 형태를 비교적 크게 축소시킨다. 그리고 이 지도는 주로 대상과의 인접성이나 인과 관계에 의해 특징지어지는 지표적 기호를 전경화하여 서사적 공간의 허구적 현상들을 시각화시킨다.
다음으로 '미시적 확대 지향의 지도'인 「천변풍경」에서는 서사적 공간 내부에 위치하여 대상과의 근접한 거리로부터 현미경적인 시계를 확보하고 있는, 목격자-작도자 및 인물-작도자의 내부 투영이 지배적으로 행해진다. 또한, 시간 합동·시간 연장·순환적인 시간관이라는 대축척을 작도 기제로 사용함으로써, 서사적 공간의 전체적인 크기와 형태를 상대적으로 확대시키는 효과를 불러오고 있다. 그리고 이 지도는 주로 대상과의 유사성에 의해 특징지어지는 도상적 기호를 전경화하여 서사적 공간의 허구적 현상들 시각화시킨다.
3장에서는 2장에서 분석한 내용을 토대로, 서로 다른 공간 재현 방식에서 생성된 변형 내지 왜곡의 양상을 검토하고, '거시적 축소 지향의 지도'와 '미시적 확대 지향의 지도'의 공간 재현 원리에 대해 고찰하였다. 거시적 축소 지향의 지도에서는 비록 외형적인 재생을 표방하고는 있지만, 그럼에도 외견상 공간의 변형 또는 왜곡상이 뚜렷하게 감지될 수 있다. 이러한 지도는 이념적 주관성에 입각하여 대상을 차별적으로 선택하여 통합시킨 결과, 압축적이고, 개략적이며, 추상적이고 도식적인 재현의 양상을 보이게 된다. 한편, 미시적 확대 지향의 지도에서는 공간의 변형이나 왜곡상이 표층에 드러나지 않는다. 이러한 지도는 장면적 객관성에 입각하여 대상의 국부적인 세부를 즉물적으로 포착하여 병치시킨 결과, 구체적이고 상세하며, 파편적이고 세밀한 재현의 양상을 보이게 된다.
이와 같은 서사적 공간 재현에 대한 지리시학적인 분석은 1930년대 소설뿐만 아니라 더 나아가 현대 소설 전반의 지리적·공간적 투시가 본질적으로 문제시될 다양한 작품들에 대한 새로운 접근을 가능하게 하리라 생각된다. 물론, 이를 위해서는 앞으로 남은 과제가 적지 않다. 먼저, 본고에서 시도한 '서사적 작도 유형론'의 이론과 근거를 보강하여 보다 체계화하는 일이 요구된다. 또한, 지리적·공간적 투시가 가능한 여러 현대 소설 작품들의 구체적인 분석 과정을 거쳐 더 많은 소설들을 이 유형론 안에 포괄하지 않으면 안 된다. 끝으로, 한 유형 안에서 분화 가능한 변이형들을 밝히고 그것들을 일관된 논리로 체계화하고 유기화하는 작업이 수행되어야 한다.
For the purpose of a geographical and spatial projection in 1930s Korean modern novels, this thesis intends to clarify how narrative space is represented and how its representational principle operates in a cartographical perspective. In order to this study, this thesis presupposes a series of novels which involves a geographical and spatial projection as narrative map. And I consider the subject of mapping as 'mapper' in narrative map. Here, mapper can be defined as the subject of perceiving, seeing, representing narrative space, and can be divided into three types; 'histor-mapper', 'eye-witness-mapper', 'character-mapper'. In general, mappers use three elements of a map, exactly, 'projection', 'scale', 'symbol' as cartographic instruments. First, 'projection' indicates the vision through which the narrative space-constituting elements are represented. This can be divided into 'the vertical outer projection' and 'the horizontal inner projection'. Second, 'scale' indicates the proportion between narrative space and its map. This can be divided into 'the large-scale' and 'the small-scale' according to the proportion of reducing. Third, 'symbol' indicates the visualization of fictional things which are situated in narrative space. This can be divided into 'the iconic symbol' and 'the index-like symbol' in respect to the object.
In chapter 2, centering on these three components of cartography, I research how narrative space is represented in Gyeong-ae Kang's Inkanmunjea (Problems of a human being) and Tae-won Park's Chonbyonpunggyong (Riverside Sceneries). First, in Inkanmunjea as 'macro reduction-oriented map', the narrative space is represented from the vertical outer projection of histor-mapper, whose spatial position usually presupposes the bird's-eye point of view with such a wide scope, overseeing the whole space. The size and shape of the narrative space is much reduced from such a small-scale as a summary, an ellipsis, and an idea of linear time, etc. The fictional things of the narrative space are visualized by foregrounding the index-like symbol, which is characterized by contiguity.
Second, in Chonbyonpunggyong as 'micro magnification-oriented map', the narrative space is represented from the horizontal inner projection of eye- witness-mapper and character-mapper, whose spatial positions usually presuppose the fly's-eye point of view with such a spatial attachment to objects. The size and shape of the narrative space is much magnified from such a large-scale as a scene, a stretch, and an idea of circular time, etc. The fictional things of the narrative space are visualized by foregrounding the iconic symbol, which is characterized by similarity.
On the basis of chapter 2, I research the transformation or distortion, caused by the structuring of spatial representation, and then clarify the principles of spatial representation. In 'macro reduction-oriented map', narrative space is distorted largely because it is mostly subsumed within the ideological and subjective of such a map, thus is structured a compressed, superficial, general representation. On the other hand, in 'micro magnification-oriented map', narrative space is not seemingly distorted because eye-witness-mapper and character-mapper represent the object as it is and not as it appears to them, thus is structured a detailed, minute representation.
In conclusion, this study on geopoetics may make it possible to approach a series of Korean modern novels which involves a geographical and spatial projection as well as novels in 1930s.
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