한국의 사회적 리얼리즘 영화 1980-1997 : 계급사회사적 성격을 중심으로 = Korean social realist films from 1980 to 1997 : Focusing on the social history of working class
저자
발행사항
서울 : 동국대학교 대학원, 2002
학위논문사항
발행연도
2002
작성언어
한국어
주제어
KDC
688 판사항(4)
발행국(도시)
서울
형태사항
ii, 113p. : 삽도 ; 26cm.
일반주기명
참고문헌: p. 102-110
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Realism has been a very controversial issue in the field of Korean film study. This study begins with posing a question about concepts and definitions of realism in Korean film study. Aside from formal realism, a set of films so called 'critical realism' has been ambiguous in the respect of concept and definition for a long time. Indicating the ideological implication of critical realism, I suggested that we should have to consider it as 'social realism'. For the sake of its theoretical basis, this study mainly adopts Raymond Williams's definition of realism and the social realist tradition in British film history. Although the historical experiences of Britain and Korea are very different, I believe that this method is very useful to think about Korean films as social and historical texts.
In addition, another question of this study is the relationship between film and social class. The class is the most contradiction together with race and gender in the capitalist society. The reason I chose the social realism films in this study is that they described the class problem of capitalist society more detail than any other genres.
Since the 1980s, Korean cinema has represented about the aspects of the changing Korean society through the realist films. In the early and mid 1980s, Korean social realist films are considered as 'urban poor films' rather than 'working class realism'. Since the June Resistance in 1987, Korean social realist films began to deal with more political issues. We can see then current aspects of working class life and appearances of radical intellectual activists through the films such like Kuro Arirang(1989) and Black Republic(1990). In the mid 1990s, the realist films described the aspects of the 1980s with the nostalgic gaze.
I focused on the social interpretation to analyze the realist films rather than the aesthetic and formal analysis. Directly quoting materials related with social history, I traced back the class dynamics of Korean society and the way showing the Korean society with films. Films as a social text should be always examined the relationship of tension between the real life and film.
Finally, this study payed attention to the melodramatic style in Korean social realist films. Korean social realist films involved the melodramatic convention and formula. I think it is not surely correct to examine the form with the documentary realism, the episodic construction, and the observational camera style. In this respect, we can call them the social melodramas with the urban lower(working) class life.
We can find the root of social realist film formed from 1980 to 1997 in The Aimless Bullet(1961) or the urban poor films in the early 1960s. However, these films are then current outcomes formed in the specific social condition without regard to historical root. Since 1997, this tradition keeps in existence with films such as Peppermint Candy(2000), Waikiki Brothers(2001) and so forth.
According to Marc Ferro, film is a subject of history. In other words, film is a testimony regardless of reflecting our society correctly, or being juggled by the governmental power, and being transformed by its own property and director's interpretation. Korean realist films since the 1980s will be the testimony of the period so called 'the age of upheaval'.
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