한국 근대시의 전개와 화자의 문제 = The Poetic Narrator in the Development of Modern Korean Poetry
저자
이숭원 (서울여자대학교 국문학과)
발행기관
고려대학교 민족문화연구원 한국문학연구소(Center for Korean Literature Institute of Culture Korea University)
학술지명
권호사항
발행연도
2001
작성언어
Korean
KDC
810.9
자료형태
학술저널
수록면
59-82(24쪽)
제공처
The purpose of the present thesis is to trace the phases of the poetic narrator in the development of modern Korean poetry. The narrator or persona in modern Korean poetry can be categorized into four types: (1) the "narrator as poet", who presents him-/herself as poet-narrator and discloses his/her thoughts and feelings ; (2) the "fictional narrator", serving as mouthpiece for the poet's thoughts and feelings ; (3) the "collective narrator", whose main function is to relate stories of consequence for a given group and encourage collective awareness and reflection; and (4) the "neutral narrator", and unobtrusive reporter of characters and situations as they are.
Dominant in the 1920s was the "(semi-)fictional narrator", whose fictionality was merely hinted, rather than the narrator as poet. Examples include Yo-han Ju's "Bul-Nori" (1919), Sang-hwa Lee's "To My Bed" (1923), most early poems by So-wol Kim, and poems in The Silence of My Beloved by Yong-woon Han ; they all reveal the poets' feelings through diverse personae. The use of personae in this particular period is due to three main reasons. First, modern Korean poets needed a new narrative mode, as a departure from the "personal" or autobiographical tradition of Korean verse. Also, the new view of literature as artifact, not personal confession, probably worked on them. Lastly, they sought a fictional "other", as they wanted to vent extreme emotions remote from their reality.
On the other hand, most of Ji-yong Jung's poems, renowned for their strong Imagist inclination, were narrated by the poet himself, with the exception of a few later poems. Similarly, poets like Young-rang Kim, Suk-Jung Shin, and Yong-chul Bak employed the "narrator as "poet". That is, the mid-1920s witnessed the transition from the "fictional narrator" to the "narrator as poet", the latter of which was to be the norm in the 1930s. Especially, those poets that started their literary career in the 1930s confirmed it further.
Of the other two types, the "collective narrator" is a rare case in Korean poetry. Nevertheless, it is worth inquiring into due to a special historical phenomenon, the KAPF. To the KAPF poets that surged in from the mid-1920s, the "collective narrator" or "we-narrator" was particularly effective to demonstrate and advocate proletarian solidarity and militancy. A curious, case, however, is found in Hwa Im, who started with the "collective narrator" in his early poems but changed to the "narrator as poet" and the "fictional narrator" in his "short epic". The last type, the "neutral narrator", was almost concurrent with the Imagist poems of the 1930s, including those written by Ki-rim Kim.
Understanding the types or phases of the poetic narrator helps explain the transitions remarked in various poets: from the "narrator as poet" to the "neutral narrator" in Ji-yong Jung ; from the "neutral" or the "fictional narrator" to the "narrator as poet" in Seok Baek ; and from the "neutral narrator" to the "narrator as poet" in Mok-wol Bak. Their changing narrators are an important index of their changing world view and poetics.
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