中國 現代 琵琶의 作品 分析 : 류덕해(刘德海) 作品을 中心으로 = An Analysis of the Modern Works of Chinese Pipa
저자
발행사항
익산 : 원광대학교 일반대학원, 2020
학위논문사항
학위논문(박사)-- 원광대학교 일반대학원 : 국악학과 2020. 8
발행연도
2020
작성언어
한국어
주제어
발행국(도시)
전북특별자치도
형태사항
p279 ; 26 cm
일반주기명
지도교수: 홍종선
UCI식별코드
I804:45008-200000343718
소장기관
본 연구는 중국비파(琵琶) 기원 및 역사를 알아보고, 중국을 대표하는 비파(琵琶)연주자이자 작곡자인 류덕해(刘德海)의 생애와 작품을 분석하고자 한다. 결과는 다음과 같다.
첫째, 비파(琵琶)의 연주 자세, 연주 수법은 악기의 변화에 따라 천 년 이상 변화하였다. 연주 자세가 가로에서 세로로 변화되면서 연주 수법이 풍부해졌고, 오늘날 비파의 왼손 오른손 연주 수법은 50여 가지 이른다.
둘째, 중국을 대표하는 비파연주자이자 작곡자인 류덕해(刘德海)는 오조강(吳祖强), 왕연초(王燕樵) 등과 1972년 중국 최초의 비파 독주곡 『초원소저매(草原小姐妹)』를 작곡하는 데 참여했다. 1976년에는 뉴스 다큐멘터리 '중국의 미국 방문'에서 『십면매복(十面埋伏)』을 연주하였다. 1979년 보스턴 심포니 오케스트라와 1981년 베를린 필하모닉 오케스트라와 협연한 최초의 중국 음악가가 되었다.
셋째, 류덕해(刘德海)의 비파 작품 분석을 살펴보면 『초원소저매(草原小姐妹)』는 몽골인(蒙古人) 롱매(籠梅)와 옥영(玉榮)의 실제 이야기를 담아낸 작품으로 소나타 형식에 의거하여 작곡되었다. 이 곡은 비파의 다양한 연주기법으로 음색의 확장 가능성을 알 수 있었다.
인생편『진용(秦俑)』은 음악적 형상이 생동감 있는 표현으로 사람의 내면 감정세계를 표현하였다. 악보의 박판(拍板), 지성(指聲), 육성(肉聲) 특수 기호 등에서 패널을 두드리는 두 연주법이 번갈아 사용되었다.
전원편『천지(天池)』는 자연의 풍광을 묘사하고, 음색에 있어서 물방울처럼 맑고 투명한 느낌을 추구하고 있다. 류덕해(刘德海)가 창작한 기법을 많이 사용하며, 범음(泛音)기법, 인공범음(人工泛音)기법, 반탄(反弹)기법, 정탄(正弹)기법으로 선율음을 부각시킨다.
종교편『희경나한(喜庆罗汉)』은 자신의 인성과 인생 신조를 추구한 작품으로 살아있는 이미지들을 그림에 새기고 그것을 감지하고 체득(體得)하여 이 곡을 갖게 되었다. 류덕해(刘德海)가 창안한 목탁성(木鐸聲) 기법, 범음(泛音)기법, 반탄(反弹)기법 등이 사용되어 종교적 색체를 부각시켰다.
중국의 현대 비파는 이천여년의 오랜 시간 동안 개량되어 졌으며, 수많은 시행착오 끝에 세계적으로 인정받는 민족 악기로 자리매김하고 있음을 알 수 있었다. 중국의 현대 비파 작곡기법들을 연구 분석하여 도출해낸 결론이 중국 창작 비파곡의 좋은 밑거름이 될 수 있으리라 생각된다.
The purpose of this study is to investigate the origin and history of Chinese Pipa (琵琶), and to analyze the life and works of Liu Dehai, a leading Chinese Pipa performer and composer. The results of this study are as follows.
First, Pipa's playing posture and playing technique have changed for more than a thousand year according to changes in musical instruments. As the playing posture changed from horizontal to vertical, the playing technique became abundant. Today there are more than 50 different techniques for playing the Pipa by the left hand and the right hand.
Second, Liu Dehai, a representative performer and composer of China, used to participate in writing the first Chinese Pipa solo song, 『Chowon Sojamae(草原小姐妹)』 with Wu Zuqiang(吳祖强) and Wang Yanjiao(王燕樵) in 1972. In 1976, he performed “Temple of Ambush" in a news documentary called “China's Visit to the United States”. Later, he became the first Chinese musician to collaborate with the Boston Symphony Orchestra in 1979 and the Berliner Philharmonic Orchestra in 1981.
Third, Liu Dehai's Pipa work, 『Chowon Sojamae(草原小姐妹)』 is a work that contains actual stories of two Mongolian named Longmae and Okyeong, and it's composition is based on the Sonata format. This song reveals the possibility of the expansion of timbre through various playing techniques of Pipa.
The life edition 『Jinyong (秦俑)』 expresses a person's inner emotional world with a vivid expression of musical form. In the special symbols such as 'paiban (拍板)', 'zhisheng (指聲)', and 'rousheng (肉聲)', two playing methods of tapping the panel were used alternately.
The rural edition 『Cheonji(天池)』 describes the scenery of nature and seeks a clear and transparent feeling like a water drop in tone. Using the techniques created by Liu Dehai, techniques such as 'Beomum(泛音)', 'Artificial Beomum(人工泛音)', 'reversed playing(反弹)', and 'forwarded playing(正弹)' are created.
The religious edition, 『Hee Kyung-na-han(喜庆罗汉)』 is a work pursuing his personality and life tenet by engraving the live images on the picture, sensing it and acquiring it. 'Mok Tak-sung(木鐸聲)' technique, 'Beomum(泛音)' technique, and 'reversed playing(反弹)' technique created by Liu Dehai were used to highlight religious colors.
It has been found that China's modern Pipa has been improved over a long period of two thousand years and has established itself as a world-recognized ethnic musical instrument after numerous trial and error. By studying modern Chinese Pipa composition techniques, this study can lay the foundation for studying Chinese Pipa works.
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