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1950년대 말~1960년대 초 극장의 영화 상영 관행- 실연무대와 무대인사를 중심으로 - = Film Screening Practices from the Late 1950s to Early 1960s: Stage Greetings and Live Performances
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2017
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한국영화의 중흥기로 규정되는 1950년대 후반, 악극단 배우들의 장기와 할리우드 뮤지컬 코미디의 장르적 특성을 솜씨 있게 버무린 영화 한 편이 개봉했다. 이 영화는 한국영화사에서는 매우 드물었던 코미디영화의 유행을 이끈 <청춘쌍곡선>이었는데, 그 성공 비결 중 하나는 바로 악극단의 인기 스타였던 홀쭉이 양석천과 뚱뚱이 양훈을 대동한 ‘무대인사’였다. <청춘쌍곡선>은 거의 1년 내내 개봉관과 재개봉관을 돌며 무대인사와 함께 상영되었고, 이후에 개봉한 많은 영화들이 이를 따라 실연무대를 진행했다. 이 글은 식민시기로 거슬러 올라가 무대인사/실연무대의 기원을 찾고, 실연무대가 본격적으로 재등장했던 1957년부터 1960년대 초까지를 분석 대상으로 삼아 그 변화양상을 추적하였다. 그리고 이를 통하여 1950년대 후반 극장들이 관객들의 수요와 영화계 내외적 조건의 변화 양상에 탄력적으로 적응하면서, 새로운 상영 방식과 무대를 기획하고 실천하는 적극적인 생성의 장으로 기능했음을 밝히고자 했다.
영화에 덧붙여진 볼거리로서의 ‘실연무대’는 실상 영화가 처음 상영되었던 순간부터 시작되었다. 단편과 초단편으로 이루어졌던 초기영화들은 신파극, 쇼, 마술, 노래 등 다양한 볼거리, 즉 ‘어트랙션’과 함께 프로그램으로 구성되었고 이는 장편영화가 등장할 때까지 지속된 관행이었다. 영화전용관이 등장하고 장편영화가 극장의 기본 프로그램이 되고 난 뒤에는 상대적으로 드물었던 어트랙션이 다시 극장의 주요 볼거리로 등장했던 것은 1940년대 초반부터였다. 미주유럽에서 시작된 무대인사의 관행과 조선영화 시장을 장악하기 위해 도입된 일본영화의 어트랙션이 각광을 받았던 것이다. 이후 해방기와 전쟁기를 거치는 동안 한국영화 제작과 상영이 거의 불가능한 상태에서 미국영화와 공연이 극장을 양분하면서, 어트랙션은 또 다시 영화와 분리되었다.
무대 인사를 비롯한 실연무대가 한 번 더 극장의 중요한 프로그램으로 등장하게 되는 것은 1950년대 후반부터였다. 1950년대 후반은 우선, 1954년 국산영화에 대한 면세 정책 시행과 지정좌석제, 교차입장제 등이 실시되었고 한국영화 제작 편수가 급증하며 관객들의 숫자와 극장의 숫자 또한 대폭 늘어나면서 한국영화산업이 정비되고 발전하던 시기였다. 또한, 식민시기부터 1950년대 중반까지 대중문화의 왕좌를 차지하고 있었던 악극단의 많은 인력들이 영화로 이동하던 시점이었으며, 악극단 대신 여성국극단, 창극단, 쇼단, 악단 등이 급증하는 등 대중문화 시장이 다양화되면서 한층 활기를 띠어가던 시점이었다. 이러한 시기적 변화와 맞물려, 악극단의 스타들을 기용한 영화들이 그들을 또 다시 무대에 세워 진행한 실연무대는 복합적인 대중연예의 산물이자 악극의 관객을 영화의 관객으로 견인하는 매개였다. 특히 실연무대의 주인공이었던 코미디 배우들은 스크린과 무대, 현실을 오가며 입체적인 오락의 공간을 창출했다.
한편, 1950년대 후반의 극장이 영화를 중심으로 재편되는 과정이었다면, 1960년대 초의 극장은 쇼 무대가 자신의 영역을 재구획하는 과정이었다고 할 수 있다. 즉, 1950년대 후반, 영화가 악극을 비롯한 공연양식과 적극 교섭하는 가운데 ‘무대인사’와 ‘실연무대’, ‘동시상연’ 등 다양한 기획을 통해 ‘어트랙션’의 형식을 실험하고 활용했다면, 1960년대 초 쇼 무대는 영화를 ‘어트랙션’...
At the height of Korean cinema in the late 1950s, a film was released. It skillfully combined the characteristics of musical dramas performed by Korean musical troupes and Hollywood musical comedies. Titled Hyperbolae of Youth, this film led the popularity of comedy films at a time when comedies were rare. One of the secrets to the success of the film was stage greetings and live performances by “beanpole” Yang Sǒkchǒn and “fatso” Yang Hun, two of popular actors from a musical troupe who also starred in the film. Hyperbolae of Youth was screened for nearly a whole year at first-run theaters and second-run theaters, accompanied by stage greetings. After the success of this film, many films employed this strategy as well and staged live performances at film screenings. This paper traces the history of stage greetings and live performances at film screenings back to the colonial period and examines the transformation of live performances staged in film theaters between 1957 and the early 1960s, when live performances reemerged at film screenings. Through this, this study hopes to show that film theaters in the late 1950s adapted to the demands of the audiences as well as to the changing internal and external conditions of the film industry, and became active platforms for creation, where new screening methods and performances were planned and put into practice.
Live performances at film theaters began in the early days of film screenings. Early films, made up of short films and ultra-short films, were screened as part of “attractions,” consisting of melodramatic plays, variety shows, magic shows, vocal performances, and others. This was the standard practice at theaters prior to the emergence of feature films. Although these “attractions” became rare when film-only theaters appeared and feature-length films became the norm in theaters, they began to reappear as major spectacles in the theaters in the early 1940s. Stage greetings, which began in the Americas and European countries, and attractions, employed by Japanese films to dominate the Korean film market in the colonial period, became an important part of the theater experience.
Then, during the liberation period and the Korean War, attractions were separated from films, since it was nearly impossible to produce and screen Korean films, and American films and plays distinguished the role of film theaters and stage theaters, In the late 1950s, however, stage greetings and live performances once again began to emerge as important programs at the theaters. The late 1950s was a time of reorganization and development for the Korean film industry. In 1954, the government implemented a tax-exemption policy for Korean films, as well as the reserved seating policy and film time-based admission policy. The number of Korean film productions soared, along with the size of the audience and the number of theaters. Moreover, many performers from musical troupes, which was at the peak of popular culture since the colonial period to the mid 1950s, moved into the film industry during this time. The mass culture market was becoming diversified and invigorated as the number of women’s theater companies, traditional Korean classical opera troupes, variety show troupes, and music bands increased rapidly. In line with these changes, films featuring popular stars from musical troupes once again gave a chance for the performers to go on stage through live performances at film screeings. These live performances were the product of composite public entertainment and a means to entice the audiences of musical dramas to films. Comedy actors who were the stars of live performances turned theaters into three dimensional spaces for entertainment as they crossed over among screen, stage, and reality.
While theaters in the late 1950s underwent a process of reorganization around films, theaters in the early 1960s underwent a process in which stage performances redefined its territory...
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1998-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
기준연도 | WOS-KCI 통합IF(2년) | KCIF(2년) | KCIF(3년) |
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2016 | 0.68 | 0.68 | 0.62 |
KCIF(4년) | KCIF(5년) | 중심성지수(3년) | 즉시성지수 |
0.63 | 0.61 | 1.138 | 0.18 |
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