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브레히트와 공동작가들 : Elisabeth Hauptmann 엘리자베트 하우프트만 = Brecht und seine Mitarbeiter
저자
김기선 (성신여대)
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학술지명
권호사항
발행연도
1998
작성언어
Korean
KDC
800
등재정보
KCI등재
자료형태
학술저널
수록면
5-41(37쪽)
제공처
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Mit der Freistellung der Materialien von und uber Brecht, die bis zu dem Tod der Brecht-Erbin dem Publikum unzuganglich waren, wurden neue Aspekte in der Brecht-Forschung erschlossen. Brecht war bekannt dafur, daβ er im Kollektiv arbeitete, dessen produktion jedoch als Brechts Werke bekannt ist. Unter seinen Mitarbeitern scheint Elisabeth Hauptmann am intensivsten im Brechts Kollektiv mitgewirkt zu haben. Die neu zuganglich gewordenen Materialien lassen den Einblick in den Umfang ihres Beitrages zu, der umfangreicher und intensiver ist, als er in der Brecht-Forschung im Allgemein bekannt ist.
Der Beitrag Hauptmanns in dem Brecht Kollektiv ist so zu charakterisieren. Sie sucht fur Brecht die Stoffe aus, ubersetzt aus dem Englischen oder Franzosischen, bearbeitet die Stoffe fur das deutsche Publikum in dem Stil, den Brecht mochte. Sie sammelt das Material, entwickelt die Fabel, gestaltet die Szene und arbeitet die Dialoge aus. Also leistet sie die Basisarbeit, Brecht greift dann die Idee auf, in der Diskussion mit ihr bzw. mit den anderen Mitarbeitern strukturiert er das Material, formt die Konzeption und schreibt Songs, wobei er fur seine Vorschlage und Fragen standig kritische Partner braucht. Die Ausformulierungen nach der Diskussion, Schreibarbeiten sowie die Korrekturen gehoren zu der Aufgabe Hauptmanns. Die Endprodukte haben dann teilweise mit dem Original keine Ahnlichkeiten mehr, aber oft wurde die Basisarbeit nur mit wenigen Anderungen versehen herausgegeben, so daβ die Vorlage Hauptmanns mit geringen Anderungen als Endprodukt erscheint.
Vor allem ist der Anteil Hauptmanns bei der Entstehung der Dreigroβenoper, Happy End und Lehrstucke groβer als bisher angenommen, was man durch die Entdeckung neuer Materialien wie Briefe und Tagebuch Hauptmanns, Vertrage mit den Verlagen etc, festgestellt wurde.
Ein naherer Vergleich der hauptmannschen Version mit der Beggar's Opera von John Gay und der Druckversion zeigt, wie weit Hauptmann das Original schon bearbeitet hat und wie nah sie der Druckversion steht. Fur Happy End sind genug Indizien dafur vorhanden, daβ das Stuck von Hauptmann stammt, zu dem Brecht die Songs geschrieben hat.
Der Beitrag Hauptmanns bei der Entwicklung der Lehrstuck-Form scheint auch gewichtig zu sein. In den Lehrstucken wurde der emotionsarme Stil des japanischen No-Theaters ubernommen. Hauptmann war tief beeindruckt von dem Stil des No-Theaters, und sie sah darin den Ansatz des von Brecht theoretisch angefangenen epischen Theaters.
Nun stellt sich die Frage, warum Elisabeth Hauptmann keinen Anspruch auf ihren Anteil in den Brechts Werken erhoben hat. Vor allem muβ man den Grund hierfur in ihrem Charakter suchen. Die Leute, die sie kannten, auβern einstimmig, daβ sie bescheiden, zuverlassig, eher untertreibend, klug, hilfsbereit, zum Umfallen einsatzbereit gewesen ist.
Ihr schien es nicht so wichtig gewesen zu sein, daβ ihre Spuren in seinen Werken einigermaβen verwischt wurden, weil sie wuβte, was ihre Arbeit wert war. Wie Volker behauptet, war es ihr viel wichtiger, daβ die Gedanken und der poetische Kern dieser Werke verarbeitet wurden. Hier spielt naturlich auch die Ideologie eine wichtige Rolle, die sie vertreten hatte. Ihr muβ dei Notwendigkeit der personlichen Opfer bei der Realisierung der kommunistischen Ideologie und damit der Erreichung eines gemeinsamen Ziels bewuβt gewesen sein. Die Solidaritat uberwog.
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