중국 역사 오페라 <굴원(屈原)>의 예술적 특징에 대한 연구 : -여성인물의 성격 중심으로- = A study on the artistic characteristics of Chinese historical opera <Quyuan> -Focused on the image of heroine-

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The purpose of this study is to reveal the artistic characteristics of the Chinese historical opera <Quyuan> and to achieve this purpose, the development process of Chinese opera, the creative background of opera <Quyuan>, the content of this opera, and the impact of opera <Quyuan> on the development of Chinese opera were examined. The reason why the opera <Quyuan> was chosen as the subject of study is that it has an important meaning in inheriting and developing Chinese historical culture. Quyuan is one of the four cultural symbols commemorated by the people of the world, as designated by the World Peace Council, and May 5 in the Chinese lunar calendar is a holiday to commemorate Quyuan. This study thoroughly examines the drama 「Quyuan」 by playwright Guo Moruo, the composer Shi Guangnan's life and creative style, and the plot and characters of the opera <Quyuan> the lyrics of the aria sung by the heroine, as well as the musical characteristics of the aria sung, the artistic image embodied in the aria.
The main research contents of this paper can be divided into a total of five parts. First, the development process of Chinese opera was divided into four stages: exploration, initial, development and diversification stage. And the composer and representative works that influenced the development of opera at each stage were described in detail. The opera <Quyuan> was created during the diversification period, and opera creation during this period was characterized by the fusion of various ethnic elements and the combination of Eastern and Western techniques. The opera <Quyuan> is based on the tragic story of the historical character "Qu yuan”, but it depicts a solemn scene using singing forms such as duets, trios, and choruses that frequently appeared in Western operas. In particular, the aria sung at each stage played a different role in portraying the artistic image of the heroine.
The trio ‘Song of the Tangerine Tree’was showed Sun-yeon's girlish purity and innocence, and in the aria ‘Galaxy Drifting in the Night Sky’the heroine was transformed into a heroic image willing to sacrifice for truth and justice. The duet ‘Song of Farewell’elevated the character to a patriotic hero. The aria sung by the mountain ghost in the play within the play, ‘Song of the Mountain Ghost’ emphasized the dramatic aspect of opera and further highlighted the artistic image of the female protagonist. Additionally, composer Shi Guangnan harmoniously fused the elements of traditional Chinese music and Western music in his composition. ‘Song of the Tangerine Tree’ incorporated musical themes influenced by Chinese folk songs, and the musical materials utilizing the characteristics of Chinese folk songs appeared everywhere, harmonizing well with composer Shi Guangnan 's Western musical composition style. ‘Galaxy Drifting in the Night Sky’ had similarities to impressionistic music in its compositional style, and ‘Song of Farewell’ expressed a slow and serene tempo, portraying a lingering sadness. Moreover, ‘Song of the Mountain Ghost’ featured cadenza-like elements, allowing for variations depending on the vocalists' abilities. Through the composition technique used in the work, it can be confirmed that composer Shi Guangnan has broke away from the restricted style of ethnic scales and expanded the path of Chinese creation in a more progressive direction than other contemporary composers.
Through this study, it was confirmed that composer Shi Guangnan created the opera <Quyuan> by integrating various ethnic elements and Western compositional techniques, making a significant contribution to the development of Chinese historical opera. This work not only played an important role in the combination of Chinese and Western music but also achieved certain achievements in attempting to symphony and stereoscopic of Chinese opera music. Composer Shi Guangnan had opened a new path in creating historical opera, exerting significant influence on the development of Chinese historical opera.

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 중국 역사 오페라인 <굴원>의 예술적 특징을 밝히는 데에 목적을 두었으며, 이 목적을 달성하기 위해 중국 오페라의 발전 과정, 오페라 <굴원>의 창작 배경, 오페라의 내용 그리고 여주인공 ‘선연’의 이미지 특징을 나타낸 아리아, 오페라 <굴원>이 중국 오페라 발전에 미친 영향을 살펴보았다. 오페라 <굴원>을 연구대상으로 삼은 것은 이 오페라가 중국 역사적 문화를 계승하고 발전하는 데에 중요한 의미를 가지기 때문이다. 굴원은 세계 평화 이사회에서 선정된 세계 인민들이 기념하는 4대 문화인 중 한 명이고, 중국 음력 5월 5일은 굴원을 기념하는 명절이다. 본 연구에서는 오페라를 분석하는 데에 곽말약의 연극 「굴원」, 작곡가 시광남의 생애와 창작 스타일, 오페라 <굴원>의 줄거리와 등장인물, 여주인공이 부른 아리아의 가사, 음악적 특징, 아리아에서 구현된 ‘선연’의 예술적 이미지 등을 심도 있게 연구하였다.
본 논문의 주요한 연구 내용은 총 다섯 부분으로 나뉜다. 첫째, 중국 오페라의 발전 과정을 모색기, 초창기, 발전기 그리고 다원화 시기의 4단계로 구분하여 각 단계 오페라 발전에 영향을 미친 작곡가와 대표적 작품을 구체적으로 설명하면서 각 단계의 발전 특징을 제시하였다. 오페라 <굴원>은 다원화 시기에 창작되었으며, 이 시기의 오페라 창작은 다양한 민족적 요소의 융합, 동양과 서양 기법 등을 결합하는 특징이 나타났다. 오페라 <굴원>은 역사 인물인 ‘굴원’의 비극적인 스토리를 기조로 하고 있으나, 서양 오페라에서 자주 등장한 이중창, 삼중창, 합창 등 가창 형식을 활용하여 웅장한 장면을 그려내었다. 특히 여주인공 ‘선연’의 예술적 이미지를 구현하는 데에 있어 각 단계에서 부른 아리아는 다른 역할을 하였다.
삼중창 ‘귤나무의 노래’는 ‘선연’의 소녀같은 순결과 천진난만을 보여주었고, 아리아 ‘밤하늘에 은하수가 드리운다’는 진리와 정의를 위해 희생할 수 있는 영웅적 이미지로 탈바꿈하였으며, 이중창‘이별의 노래’는 애국주의 영웅으로 승화되었다. 극중극의 형식으로 등장한 산귀신이 부르는 ‘산귀신의 노래’는 오페라의 극적인 면을 강조하고 여주인공의 예술적 이미지를 한층 더 돋보이게 하였다. 또한, 음악 창작에서 작곡가 시광남은 중국 전통음악 요소와 서양음악을 조화롭게 융합하였다. ‘귤나무의 노래’는 중국민가의 특징을 살린 음악적 소재가 곳곳에 나타나 작곡가 시광남의 서양 음악적 작곡 스타일과 잘 조화되었고, ‘밤하늘에 은하수가 드리운다’는 인상파 음악의 작곡 스타일과 유사한 점이 많았으며, ‘이별의 노래’는 빠르지 않고 여유로운 템포가 특징적이며 잔잔하고 길게 이어지는 슬픔을 표현하였다. 그리고 ‘산귀신의 노래’는 성악가의 기량에 따라 연주되는 카덴차(Cadenza)적 요소가 짙게 나타났다. 작품에서 활용된 작곡기법을 통해 작곡가 시광남이 민족음계의 국한된 창작 스타일을 벗어나, 동시대의 다른 작곡가들보다 진보적인 방향으로 중국 창작의 길을 넓혀나갔다는 것을 확인할 수 있다.
본 연구를 통해 작곡가 시광남이 여러 민족적 요소와 서양 작곡기법을 융합하여 중국 역사 오페라 발전사에서 중요한 한 획을 그은 <굴원>을 창작하였음을 확인할 수 있었다. 이 작품은 중국과 서양 음악의 결합에 중요한 역할을 하였을 뿐만 아니라, 중국 오페라 음악의 교향화와 입체화를 시도하는 데에 일정한 성과를 이뤄내었다. 작곡가 시광남은 역사 오페라를 창작하는 데에 새로운 길을 개척하여 중국 역사 오페라의 발전에 지대한 영향을 미쳤다.

목차 (Table of Contents)

• 차 례
• 표차례 ⅰ
• 악보 차례 ⅱ
• 국문 요약 ⅶ
• Ⅰ. 서론 1
• 1. 연구 목적 및 의의 1
• 2. 연구내용 및 방법 5
• 3. 선행연구 6
• 4. 연구 대상 10
• Ⅱ. 본론 12
• 1. 이론적 배경 12
• 1.1. 중국 오페라의 발전 과정 12
• 1.1.1. 모색기(1920-1942) 13
• 1.1.2. 초창기(1942-1949) 16
• 1.1.3. 발전기(1949-1978) 19
• 1.1.4. 다원화 시기(1978-현재) 24
• 1.2. 오페라 <굴원>의 창작 배경 29
• 1.2.1. 곽말약의 연극 「굴원」 29
• 1.2.2. 시광남의 생애와 음악창작 스타일 32
• 1.1.2.1. 시광남의 생애 32
• 1.1.2.2. 시광남의 음악창작 스타일 35
• 1.3. 시광남의 오페라 <굴원> 38
• 1.3.1. 초나라 역사의 굴원 38
• 1.3.2. 오페라 <굴원>의 창작 배경 41
• 2. 오페라 <굴원>의 내용 44
• 2.1. 오페라 <굴원>의 등장인물 44
• 2.2. 오페라 <굴원>의 줄거리 46
• 3. 오페라 <굴원> 여주인공 선연의 이미지 분석 50
• 3.1. 삼중창 ‘귤나무의 노래’ 50
• 3.1.1. 가사 분석 50
• 3.1.2. 음악적 특징 분석 53
• 3.1.3. 삼중창 ‘귤나무의 노래'에서 구현된 선연의 예술적 이미지 71
• 3.2. 아리아 ‘밤하늘에 은하수가 드리운다’ 76
• 3.2.1. 가사 분석 76
• 3.2.2. 음악적 특징 분석 80
• 3.2.3. ‘밤하늘에 은하수가 드리운다’에서 구현된 선연의 예술적 이미지 99
• 3.3. 이중창 ‘이별의 노래' 105
• 3.3.1. 가사 분석 105
• 3.3.2. 음악적 특징 분석 110
• 3.3.3. 이중창 ‘이별의 노래'에서 구현된 선연의 예술적 특징 130
• 3.4. 아리아 ‘산귀신의 노래’ 137
• 3.4.1. 가사 분석 137
• 3.4.2. 음악적 특징 분석 138
• 3.4.3. ‘산귀신의 노래'에서 구현된 산귀신의 예술적 이미지 160
• 4. 오페라 <굴원>이 중국 오페라 발전에 미친 영향 166
• 4.1. 오페라 <굴원>의 예술적 가치와 혁신 166
• 4.1.1. 서양 창작기법과의 융합 166
• 4.1.2. 바리톤 주인공 167
• 4.1.3. 다성부 창작기법의 활용 168
• 4.1.4. 민족화된 레치타티보로 전통적인 낭송 및 독백의 대체 169
• 4.2. 오페라 <굴원>을 통해 본 중국 오페라 발전의 시사점 170
• Ⅲ. 결론 172
• 참고문헌 178
• ABSTRACT 193
• 부록 1 ‘귤나무의 노래’ 악보 197
• 부록 2 ‘밤하늘에 은하수가 드리운다’ 악보 206
• 부록 3 ‘이별의 노래’ 악보 214
• 부록 4 ‘산귀신의 노래’ 악보 222

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