중국고전무용 <답가>의 변천 과정과 양식적 특성 = Study on the characteristics and historical changes of Chinese classical dance, Tage
저자
발행사항
금산 : 중부대학교 일반대학원, 2016
학위논문사항
학위논문(석사)-- 중부대학교 일반대학원 : 공연예술학과 2016. 8
발행연도
2016
작성언어
한국어
발행국(도시)
충청남도
형태사항
26 cm
일반주기명
지도교수: 배주옥
소장기관
본 연구는 한당시대의 무용을 재창작한 중국고전무용(Chinese classical dance) 의 ‘답가( tage)’의 변천과정의 탐색을 탐색할 것이다. 그리고 이 춤의 양식적 특성을 분석하고자 한다. 이러한 연구는 중국 고대무용의 발전사를 되 집어 보는 계기가 될 것이며, 양식적 분석을 통해서 춤의 의미와 동작의 특징을 살펴보고자 한다. 이러한 특징이 현 중국고전무용에서의 의미와 가치를 살펴보고자 한다.
중국고전무용은 중국의 고전무용기법과 심의의식을 기본으로 하여 서구적 동작기법을 융합하여 새롭게 창작된 무용을 일컫는다. 중국고전무용의 대표작인 답가는 특히 중국 고대무용의 기반과 절정기를 이룩한 한·당시대에 유행한 무용인 답가를 재현하였다는데 더욱 큰 의미와 가치를 둔다. 한당시대의 대표적인 춤, 답가는 현대에 와서 중국 고대무용의 맥을 잇는다는 중국고전무용의 이념 하에서 손영에 의해 새롭게 재현-창작되었다. 손영은 한당시대의 춤 기법을 재현하기 위해서 한당시대의 유물과 유적 그리고 현존하는 소수민족무용의 동작기법에서 운용하여 재현-창작하였다.
현 중국고전무용 답가의 특징은 다음과 같다.
첫째, 답가는 정적인 동작은 한당시대의 역사적 유물인 화상석이나 그림 속 무도상을 참고하여 동작을 재현하였으며, 동적인 동작은 중국소수민족인 장족의 전통무용인 ‘장수무’ 동작 기법을 운용하였다. 그리고 서구적 기법을 활용하여 춤의 기교와 역동성을 더욱 확대시켜 현대적 ‘답가’를 창작하였다. 둘째, 답가에서 삼도만 동작은 머리와 몸통, 사지를 이용하여 S자형 곡선을 만드는 움직임 원리를 통해서 머리, 어깨, 가슴, 허벅지, 무릎, 발의 이상을 비틀어야 하는 중국의 장수무의 특징을 잘 표현해주고 있다. 셋째, 한당시대의 장수무와 절요무의 특징을 잘 살려내어서 긴 소매를 춤의 움직임 노선으로 활용한 교수(翹袖), 포수(抛袖), 타수(打袖), 탑수(搭袖) 등의 4가지 주요 동작이 있다. 넷째, 답가에서는 움직임 원리 외에도 춤의 대형도 중요한 요소로 작용한다. 12명의 무용수가 일률적으로 움직이는 듯하나, 어느 순간에 원으로 대형을 변형시키고, 대칭을 이루며 대형을 변화시킨다.
그 결과, 답가는 중국의 전통적인 무용 기법과 심미의식을 잘 표현한 작품으로 평가받고 있다. 나아가 이러한 답가의 연구는 중국고전무용의 레파토리의 확장을 추진하고 국제적 경쟁력을 갖는 문화예술로서 자리매김하는 밑거름이 될 것이다.
In this study, we investigated historical changes and analyzed characteristics of style of "Tage (Dapga in Korean)" - One of the Chinese classic dance re-created from the dance of Han-Dang era. Based on this investigation, we would examine the meaning of the dance and characteristics of dance movement, and finally found the significances and values from the view point of the contemporary Chinese classic dance.
The Chinese classic dance is a new creative dance genre combining dance technique and aesthetical consciousness of the Chinese traditional dance and Western movement technique. Tage, one of the most popular dance of the Chinese classic dance, had a great importance and value in view of reproducing the famous dance ‘Tage’ of Han-Dang time, because this was the peak period of developing the foundation of the Chinese ancient dance.
Tage, the representative dance of Han-Dang era, was re-produced and re-created by SonYoung under the philosophy of Chinese classic dance succeeding the tradition of Chinese ancient dance. SonYoung investigated remains and ruins of Han-Dang era and also the dance of minority races to re-produce dance technique of the same period.
Through this survey, we found the Tage’s characteristics as follows:
First, Tage’s stationary movement was based the dance figures found in the paintings of historical remains of Han-Dang age, while dynamic movement used dance technique of minority Jangsu tribe’s dance. And, it created modern Tage through extending more dance technical skill and dynamic motion utilizing Western technique.
Second, Tage’s Samdoman movement cleary represented the characteristic of minority Jangsu’s dance, which twisted head, shoulder, chest, thigh and foot via movement principle of making curved S shape using head, body and the legs and arms.
Third, Kyosu, Posu, Tasu and Tabsu were the major four kind of movements, which utilized long sleeves for dance movement exposing the characteristics of Jangsu dance and Jeolyo dance of han-Dang time.
Forth, in Tage, the dance formation was also an important factor as well as movement principle. It looked like that twelve dancers moved in a similar manner, but they changed their formation in a different way into circle and symmetrical one.
As a conclusion, Tage could be evaluated as a great re-created dance expressing dance technique and aesthetical consciousness of the Chinese ancient dance. And more, this Tage research could expand a repertory of the Chinese classic dance, and be an initial manure to make it an internationally competitive cultural art.
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