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포스트드라마 연극에서 관객의 위치 = The position of the audience in postdramatic theatre
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2010
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193-225(33쪽)
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Hans-Thies Lehmann, who sought to explain the contemporary theatre based on the theory of postdramatic theatre, emphasizes that contemporary theatre has been changed from the traditional concept of drama to that of an incident and event. Consequently, in today`s theatre neither the text reflects reality, nor the stage reconstructs actual places and, moreover, the actor does not represent real characters. This, however, poses the question of what is the audience`s role in such kind of performance? Or to be more precise, what may be the possible meaning of such performance to the audience? The fact, that rehearsed drama is no longer possible today also implies, that within the theatre world the age of the director has come to an end. Instead, the director steps back from its position of creator and controller, assuming the role of someone who is merely designing and displaying. That is, a director may conceptualize his work, displaying ideas by means of various material, however as creator he may not impose his own intentions or the inward content of the artwork on the audience. This kind of change indicates therefore the end of the so called `opus` within contemporary theatre. As a consequence, contemporary theatre plays face the problem of inability or impossibility to actually define and predict their purpose and intention. In this connection, the question of the audience`s role is raised again, since it is by no means anymore a passive object and subject to enlightenment, as it used to be since the era of Brecht and his Brechtian theatre. This way, Hans-Thies Lehmann`s notion of `post-Brecht` is to be understood with regard to the audience: it means a new after Brecht-type audience, which has ceased to remain a subject to enlightenment. Instead, nowadays, the audience may be primarily defined with terms such as `active audience` and `participating audience`, while at the same time considering the fact, that in contemporary performances the audience possesses a dual position: for one thing as `an entity participating in the play` and for another thing as `an entity watching and judging the play from outside`. This unique status of the audience may be the most important issue to be considered when analyzing the audience`s role and meaning in postmodern theatre plays. Hence, the question of audience identity gains more importance in postdramatic theatre; especially the audience`s homogeneity as well as its affiliation towards the performance and its artist are the main factors to be considered within analyses of contemporary theatre. Because, generally, in the postmodern era the feelings of uncertainty and instability determine the audience`s everyday life, the factors of affiliation, identity and homogeneity only exist in the `now and here` of a respective performance, thus representing merely snapshots in time.
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2007-07-05 | 학술지등록 | 한글명 : 한국연극학외국어명 : Journal of Korean Theatre Studies Association | KCI등재 |
2007-01-01 | 평가 | 등재학술지 유지 (등재유지) | KCI등재 |
2004-01-01 | 평가 | 등재학술지 선정 (등재후보2차) | KCI등재 |
2003-01-01 | 평가 | 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) | KCI후보 |
2001-07-01 | 평가 | 등재후보학술지 선정 (신규평가) | KCI후보 |
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2016 | 0.34 | 0.34 | 0.38 |
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