19세기 소설 속 餘談의 성격 - 標識와 중심 스토리 이탈․복귀 문제를 중심으로 -

국문 초록 (Abstract)

19세기 고전소설 속에서 여담임이 분명해 보이는 여러 담화들을 대상으로 고전소설 속 여담의 성격이 어떠한지 여담과 삽화의 분별 측면, 여담의 표지 측면, 중심스토리 이탈과 복귀에 대한 작자의 태도 측면으로 나누어 살펴보았다. 소설 특히, 장편소설에서 여러 삽화들이 중심 스토리와 얽히면서 작품을 구성해 나간다는 점을 감안할 때, 작품의 중심 주제와 간접적으로 연관이 있는 삽화와 그렇지 않은 여담을 구별 짓는 것이 중심스토리와 직간접적으로 맺는 여러 이야기들의 스펙트럼을 파악하는 데 더 유용하다고 하였다. 여담은 일반적으로 개시 지표와 종결 지표를 남기지만, 고전소설에서는 그런 지표 없이 이야기가 단절되거나, 어느 순간 이야기에 복귀하거나, 화제가 완전히 바뀜으로써 앞 이야기가 여담이었음을 알 수 있다고 하였다. 본 논문에서는 이를 ‘간접적 사후인지’라고 하였다. 고전 소설에서 작자는 어떤 특정한 이야기나 묘사에 몰입함으로써 중심 스토리를 이탈하는 양상을 보여주는데, 이때 작자는 하던 이야기를 갑자기 단절시키거나 아무 일 없었다는 듯 뻔뻔하게 복귀하는 모습을 보여준다고 하였다. 아울러 작자는 자신이 다른 이야기로 빠지는 것을 ‘조장’하지도 않지만, 그렇다고 이를 굳이 ‘억제’하지도 않는 태도를 보인다고 하였다. 작자 스스로 다른 이야기로 빠졌을 때, 이야기가 완전히 궤도에서 이탈하지 않도록 이런저런 신경을 쓰는 것은 바로 이 때문이다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In 19th century classic novels, for the object of many discourses which are seen to be clearly digressions, investigated was how the character of digres- sion within classic novels is dividing into the aspect of discernment of digression and episode, the aspect of sign of digression, the aspect of attitude of authors on breakaway from and return to main story.
Considering that many episodes are become entangled with main story and compose works in novels particularly in full-length novels, to distinguish episodes which have indirect connection with main subject of the works from digression which do not is said to be more useful to understand spectrum of many stories which have alliance with main story directly and indirectly.
Generally, digressions leave initiating pointer and terminating pointer but in classic novels the story is cut off without such pointers or in some moment the story returns or topic is completely changed hence the previous story is known to be digression.
In this thesis this is called 'indirect expost facto recognition'. In classic novel the author shows the aspect to break away from main story by being immersed in a particular story or description, and this time the author suddenly cuts off the story being told or shows the appearance to return shamelessly as if nothing had happened.
In addition, they say that author does not 'encourage' himself (or herself) to digress to other story but shows the attitude not to obstinately 'suppress' this.
That is why when authors themselves digress to other story, they bother for the story not to completely break away from the track this way and that way.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록
• 1. 19세기 소설과 餘談현상
• 2. 여담과 揷話의 변별
• 3. 19세기 소설 속 여담의 標識: 간접적 ‘事後認知’
• 4. 중심 스토리의 이탈과 복귀에 대한 작자의 태도
• 4.1. 이야기 단절 혹은 뻔뻔한 복귀
• 4.2. 이탈의 非助長, 非억제
• 5. 남은 과제
• 참고문헌
• Abstract

참고문헌 (Reference)

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