리하르트 슈트라우스의 《다섯 개의 노래》(Op.15)분석 연구
저자
발행사항
서울 : 성신여자대학교 대학원, 2019
학위논문사항
학위논문(석사)-- 성신여자대학교 대학원 : 반주학과 2019. 2
발행연도
2019
작성언어
한국어
발행국(도시)
서울
형태사항
26 cm
일반주기명
지도교수: 지형주
소장기관
본 논문은 독일의 후기 낭만주의 작곡가 R. 슈트라우스(Richard Strauss, 1864-1949)의 초기가곡인 《다섯 개의 노래》(Op.15)에 대한 분석적 연구를 내용으로 하였다.
제1곡인 〈마드리갈〉은 한행으로 이루어진 시에 붙여진 곡으로 일부 행을 반복하여 표현하였다. 성악선율은 사랑하는 사람을 위해 고통 앞에 고개 숙이는 서술자를 하향하는 선율로 표현하였다. 성악선율은 단조로운 선율로 진행되며, 중요시어가 등장 할 때만 7도이상의 광범위한 도약이 일어난다. 일정한 리듬으로 진행되는 반주부는 지고지순한 서술자의 사랑을 의미한다. 당김음과, 악센트, 복잡한 화성은 서술자가 고통에 대항하는 모습을 나타낸다.
제2곡〈겨울밤〉은 제목에서 드러나는 계절적 배경인 폭풍우와 거친 비 내리는 겨울밤에 사랑하는 애인이 있는 안식처로 향하는 서술자의 모습과 날씨의 변화를 묘사한 곡이다. 전주에서 빠른 템포와 5도 관계로 나타는 부점리듬의 급격한 도약은 궂은 날씨를 나타내며, 이곡의 모티브이다. g단조에서 G장조로 전조가 일어나는데 이는 비바람 몰아치던 강한 날씨가 눈꽃송이 내리는 포근한 날씨로 변하는 대조를 나타낸다.
제3곡 〈슬픔의 찬가〉는 생명보다 죽음이 더 아름답다는 역설적인 내용을 대조법으로 표현하고 있다. 작은 레치타티보의 성격을 띠며, 성악선율은 반주 없이 목소리만으로 곡의 시작을 알린다. 중요시어가 등장할 때 성악선율과 반주부 오른손이 유니슨으로 곡을 이끌고 가며, 반주부의 셋잇단음표의 사용이 지배적이다. 곡의 마지막은 기악적 구성인 코다가 등장하는데 이전과는 전혀 다른 구성의 화성과 리듬형태로 마무리한다. 이때 곡의 마지막까지 압도적으로 등장하던 셋잇단음표의 반주형태가 사라진다.
제4곡인 〈슬픔의 노래로부터〉는 사랑의 상실에서 오는 슬픔을 내용으로 담고 있다. 곡은 빠른 템포로 흘러가며 다섯 곡 중 가장 복잡한 성악선율로 진행된다. 특히 자연의 이입이 아닌 화자 자신의 심정을 직접적으로 드러낼 때 광범위한 도약을 한다. 반주부는 전주부터 흥분된 느낌으로 곡을 이끌어가며 셋잇단음표로 진행되는 옥타브의 연타가 이 곡의 모티브이다.
제5곡 〈귀향〉은 사랑하는 여인이 있는 곳을 고향삼아 돌아가는 서술자의 이야기를 담고 있다. 간주나 어떠한 예고 없이 곡이 시작된다. 성악선율은 부드러운 발음들을 같은 음정과 단조로운 선율로 쓰였다. 귀향길에 겪는 고초를 보다 임시표와 복잡한 화성의 리듬으로 표현하였다. 마침내 사랑하는 여인 곁에 다다랐을 때 안정적인 화성으로 나타난다. 지속적으로 등장하는 반주부 왼손의 아르페지오는 나뭇가지의 흔들림과 거룻배가 떠있는 바다의 출렁임을 연상시킨다.
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