운강석굴(雲岡石窟) 악기(樂伎) 조각상 무용형태 연구
본 논문은 운강석굴(雲岡石窟)에서 악기(樂伎) 조각상의 무용 형태를 연구한 박사 논문이다. 운강석굴(雲岡石窟)은 중국의 산서성(山西省) 대동시(大同市)에 위치하고 산서성(山西省)은 중화문명의 중요한 발원지 중 하나로‘중화민족 역사 문화의 요람’이다. 대동시(大同市)는 산서성(山西省)의 유명한 역사 문화 도시로 2300년의 도시 건설 역사를 가지고 풍부하고 특색 있는 문물 문화를 대량으로 축적하고 매장했다. 운강석굴(雲岡石窟)은 그 중에서 가장 대표적인 석굴(石窟) 건축군이다. 운강석굴(雲岡石窟)은 중국 3대 석굴(石窟) 중 하나로서 지금까지 1500년의 유구한 역사를 가지고 2001 년 12 월 31 일 유네스코 세계유산위원회에 의해 ‘세계유산 명부’에 등재됐다. 운강석굴(雲岡石窟)에는 현존하는 주요 동굴 45개, 크고 작은 동굴 250여 개, 석조 조상(造像) 51000여 개가 존재하는데 중국 고대 석각 예술관이라고 할 만하다. 중국 고대 조각 예술의 보고로 꼽히는 중국 불교예술의 첫 절정기의 고전 걸작이다. 석굴(石窟)에는 대량의 무용 형태가 각기 다르고 각기 특색을 가진 악기(樂伎) 조상이 조각되어 북위(北魏) 시대의 악무(樂舞) 문화를 구현했을 뿐만 아니라 중국 고대 무용 예술을 연구하는 진귀한 사료이기도 하다.
‘악기(樂伎)’는 중국 고대에 노래를 부르거나 춤을 추거나 악기(樂伎)를 연주한 예술인으로 당시 음악, 무용 등 예술의 주요 창조자이자 전파자였다. 북위(北魏)시기에 중국 서부, 북부, 동부 각 소수민족의 음악, 무용 문화가 북방 중원(中原) 지역에 모여 한족(漢族) 음악, 무용 문화와 융합되어 중원(中原) 지역의 새로운 음악, 무용 스타일을 형성했다. 운강석굴(雲岡石窟)에는 종류가 다양하고 무용 형태가 각기 다른 악기(樂伎) 이미지가 북위(北魏)시대 중외 문화 교류와 융합 시기의 악무(樂舞) 예술을 진실하게 반영했다. 건설 시기에 따라 운강석굴(雲岡石窟)은 조기, 중기, 말기 세 시기로 나뉘는데 각 시기의 악기(樂伎) 조각상의 몸매, 복식, 무용 동작 등이 모두 다르다. 당시의 외래문화를 결합시키는 동시에 중원(中原) 지역의 스타일을 융합시켰다. 특히 고대 인도의 건타라(Gandhara) 예술과 책다(Gupta) 예술을 북쪽의 선비(鮮卑) 민족 문화와 융합시켰다. 그리고 중원(中原) 지역의 전통 예술이 서로 융합되어 독특한‘운강(雲岡) 스타일’으로 발전하여 특수한 예술 가치를 가지며 중국 역사상 중요한 의미를 가진다.
본 논문은 주로 영상학 연구법, 문헌 연구법과 비교 분석법을 활용하여 여러 학과가 교차하는 연구 방법과 결합하여 장점을 취하고 단점을 보완한다. 현지 시찰을 통해 운강석굴(雲岡石窟)의 건설 역사, 건설 조건, 건설 특징과 악기(樂伎) 무용 형태 특징, 무용 동작 라인 특징과 무용 형식 특징을 전면적으로 파악하고 그 중에서 운강석굴(雲岡石窟) 악기(樂伎)의 심미적 특징과 운강(雲岡 무용의 발생과 발전 과정을 발견한다. 연구 대상은 운강석굴(雲岡石窟) 속의 천궁악기(天宮樂伎), 비천악기(飛天樂伎), 공양천악기(供養天樂伎)와 야차악기(夜叉樂伎) 등 네 가지 무용 형태를 가진 악기(樂伎) 이미지이다.
연구 내용은 주로 네 가지 측면을 중심으로 전개된다. 첫째, 악기(樂伎) 조상 형태 구성. 주로 운강석굴(雲岡石窟) 악기(樂伎) 무용 이미지의 주요 구성 유형인 천궁악기(天宮樂伎), 비천악기(飛天樂伎), 공양천악기(供養天樂伎)와 야차악기(夜叉樂伎)를 분석했는데 각 종류의 악기(樂伎) 이미지는 공통점도 있고 독특성도 있다. 연구 내용은 주로 네 가지 측면을 중심으로 전개된다. 첫째, 악기(樂伎) 조상 형태 구성. 주로 운강석굴 악기(樂伎) 무용 이미지의 주요 구성 유형인 천궁악기(天宮樂伎), 비천악기(飛天樂伎), 공양천악기(供養天樂伎)와 야차악기(夜叉樂伎)를 분석했는데 각 종류의 악기(樂伎) 이미지는 공통점도 있고 독특성도 있다.
둘째, 운강석굴 악기(樂伎)의 무용 조형 특징과 주요 무용 유형. 본 논문은 이 네 가지 악기(樂伎)의 무용 자세 라인과 무용 조형 특징을 분석했다. 악기(樂伎)의 손과 다리 조형, 그리고 악기(樂伎)가 가지고 있는 악기(樂器)와 공급 물품을 모두 그림과 결합하여 상세하게 설명했다. 이 밖에 일부 특수한 조형을 가진 악기(樂伎) 조각상에 대해서도 구체적으로 분석했다. 그 다음은 악기(樂伎)의 주요 무용 유형이다. 운강석굴(雲岡石窟)에 있는 악기(樂伎)의 무용 유형이 풍부하다. 흔히 볼 수 있는 것은 1인무, 2인무, 3인무, 4인무와 군무의 무용 유형이다. 군무의 무용 유형 중 다양한 악기(樂伎)의 조합 방식이 있는데 그 형식의 다양성과 복잡성은 악기(樂伎)의 수량의 방대함과 조각의 정교함을 뚜렷하게 나타낸다.
셋째, 운강석굴(雲岡石窟) 악기(樂伎) 조각상의 심미적 특징 분석. 이 부분의 내용은‘악(樂)’과‘무(舞)’의 결합된 아름다움, ‘장식성’과 ‘사실성’이 결합된 아름다움, ‘종교’와 ‘세속’의 융합된 아름다움 세 가지 측면에서 운강석굴(雲岡石窟) 악기(樂伎) 조각상이 특수한 역사 시기에 발생한 독특한 조각상의 아름다움을 논술했다. 그리고 운강석굴(雲岡石窟)은 세월의 변천과 인위적인 파괴를 겪은 아쉬움과 아직 완공되지 않은 아쉬움의 아름다움을 겪으며 안타까움을 자아냈지만 여러 차례의 대규모 수리와 보호를 거쳐 운강석굴(雲岡石窟)은 적절하게 보호되고 새롭게 생기를 불어넣었다.
넷째, 운강(雲岡) 무용의 형성과 발전 현황, 그리고 중국 고전무용의 발전 과정에 대한 추진 역할. 운강석굴(雲岡石窟) 중의 악기(樂伎) 무용 조상은 중국 고대 무용사 연구에 객관적이고 상세한 자료를 제공했을 뿐만 아니라 북위(北魏)시대의 무용복식, 동작, 특성를 충분히 반영했고 중국의 우수한 무용 전통 문화를 선양하기 위해 매우 귀중한 이미지 자료를 제공했을 뿐만 아니라 현대 무용 창작자의 영감을 불러일으켜 그들에게 가장 생동감 있는 창작 소재를 제공할 수 있다. 최근 몇 년 동안 몇 세대 무용가들의 꾸준한 노력을 통해 운강(雲岡) 시리즈 무용작「운강련주문무(雲岡蓮珠紋舞)」,「운강육팔신무(雲岡六臂神舞)」,「운강봉소신(무雲岡鳳簫神舞)」,「운강긴팔비천무(雲岡長袖飛天舞)」이 잇따라 나왔다. 이 작품들은 중국 국민들의 사랑을 받았을 뿐만 아니라 수차례 출국하는 멋진 공연을 통해 외국 국민들의 칭찬과 인정을 받았다. 운강(雲岡) 무용은 중국 고대 무용을 연구하는 데 새로운 연구 방향을 제공할 뿐만 아니라 중화민족의 전통 문화를 전승하고 발양하여 중국 고전무용에서 독특한 예술 이미지와 심미적 특성을 가진 새로운 고전무용 유파가 되었다.
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